西方現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史

內(nèi)容概要

　　近幾年來(lái)，全國(guó)美術(shù)和設(shè)計(jì)類大學(xué)招生考試不斷升溫，考生人數(shù)增幅很大，一時(shí)間十分熱鬧。每年春季，各類媒體也會(huì)大量報(bào)道其中過程和細(xì)節(jié)，眾說(shuō)紛紜。我們對(duì)這種現(xiàn)象基本上持肯定態(tài)度，理由很簡(jiǎn)單，只要引導(dǎo)的方式對(duì)，的確是當(dāng)今學(xué)子們就業(yè)和創(chuàng)業(yè)的發(fā)展方向。
　　在我國(guó)現(xiàn)代化發(fā)展的過程中，不僅美育成為大學(xué)生的人文素質(zhì)建設(shè)的一大課題，而且用美的形態(tài)和應(yīng)用技術(shù)豐富和提升我國(guó)人民大眾的生活質(zhì)量也是必然趨勢(shì)。絕大多數(shù)美術(shù)院系培養(yǎng)學(xué)生的方向，可能越來(lái)越多的是應(yīng)用型人才，而不是架上繪畫或純藝術(shù)創(chuàng)作人才了，這種變化帶來(lái)的教學(xué)思路的調(diào)整也就是必然的了。出版社為教學(xué)服務(wù)是天職之一，而面對(duì)這種變化，首先就想到了教材的變革與調(diào)整。大學(xué)美術(shù)和設(shè)計(jì)專業(yè)在培養(yǎng)應(yīng)用型人才的教學(xué)中，實(shí)用類、應(yīng)用技術(shù)類學(xué)科內(nèi)容和知識(shí)范疇成為課程的中心部分，大多數(shù)學(xué)生在校期間也會(huì)花費(fèi)相當(dāng)多的時(shí)間在這些內(nèi)容上。為此，學(xué)校院系調(diào)整師資配置，調(diào)整課程安排，甚至調(diào)整辦學(xué)模式來(lái)適合學(xué)科的發(fā)展。我社也積極配合出版了一批應(yīng)用型的各門類基礎(chǔ)教材，以滿足調(diào)整的需要，其中不少教材受到學(xué)校老師和同學(xué)們的認(rèn)可和好評(píng)，形成了一定的影響力。

作者簡(jiǎn)介

鄭立君，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在站博士后，杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師，

書籍目錄

第一章 設(shè)計(jì)與藝術(shù)設(shè)計(jì)史
第二章 英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
第三章 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
第四章 現(xiàn)代主義藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展
第五章 西方現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的高峰一一包豪斯
第六章 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
第七章 美國(guó)的現(xiàn)代主義藝術(shù)設(shè)計(jì)
第八章 歐洲各國(guó)及日本現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的蓬勃發(fā)展（1945年后）
第九章 后現(xiàn)代主義藝術(shù)設(shè)計(jì)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：畫家蒙德里安是荷蘭風(fēng)格派的重要?jiǎng)?chuàng)始人之一，他的藝術(shù)思想及其藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)風(fēng)格派的影響極大。1872年蒙德里安生于荷蘭阿麥斯福特，14歲開始學(xué)習(xí)繪畫，20歲時(shí)成為當(dāng)?shù)刂袑W(xué)的美術(shù)教師。1911年后曾旅居巴黎，開始受印象派、象征主義、表現(xiàn)主義和立體主義等大師的藝術(shù)風(fēng)格影響，逐漸注重畫面結(jié)構(gòu)，開始走向探索抽象繪畫的道路。蒙德里安與當(dāng)時(shí)荷蘭數(shù)學(xué)家、神秘主義通神論哲學(xué)家紹恩邁克斯交往密切，并在藝術(shù)思想上受到紹恩邁克斯的數(shù)學(xué)和哲學(xué)思想的深刻影響，特別是紹恩邁克斯的《造型數(shù)學(xué)原理》等著作給蒙德里安的繪畫思想以極大的啟發(fā)。從而使他進(jìn)一步摒棄寫實(shí)的方法，而直接切入到一種類似數(shù)學(xué)模式的抽象藝術(shù)，將繪畫語(yǔ)言集中到簡(jiǎn)單的形式要素上，僅采用直線、直角相交的水平線、垂直線和紅、黃、藍(lán)三原色以及黑、白、灰等藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)構(gòu)成藝術(shù)作品。1917年，蒙德里安在《風(fēng)格》雜志上發(fā)表《繪畫中的新造型主義》一文，認(rèn)為繪畫本質(zhì)上是由線條和色彩構(gòu)成的，只有用最簡(jiǎn)單的兒何形式和純粹的色彩組合成的構(gòu)圖才是最有普遍意義的永恒的繪畫藝術(shù)。他認(rèn)為“由于人的理性的歸納，豐富而混亂的萬(wàn)物都變得清晰、純凈而有秩序了”㈩。因此，蒙德里安創(chuàng)作的《紅黃藍(lán)構(gòu)圖》、《百老匯爵士樂》等，都具有注重結(jié)構(gòu)的數(shù)學(xué)式組合和均衡秩序的形式美以及條塊分割、原色平涂等藝術(shù)特征，是典型的風(fēng)格派代表作品。蒙德里安的藝術(shù)思想和作品，對(duì)風(fēng)格派的形成及其在國(guó)際上的影響起到了推波助瀾的作用。比如風(fēng)格派的另一位核心人物里特維德著名的家具設(shè)計(jì)作品“紅藍(lán)椅”，就直接受到蒙德里安《紅黃藍(lán)構(gòu)圖》的影響。

編輯推薦

《西方現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史(第2版)》是高等院校設(shè)計(jì)理論系列教材之一。

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