工業(yè)設(shè)計(jì)史

內(nèi)容概要

　　《新世紀(jì)全國高等院校工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)“十二五”重點(diǎn)規(guī)劃教材：工業(yè)設(shè)計(jì)史》梳理了設(shè)計(jì)史中典型的事件、重要的流派、代表人物，用客觀樸實(shí)的語言講述了設(shè)計(jì)的發(fā)展軌跡，發(fā)展全貌，力求給讀者一個(gè)清晰連貫的史實(shí)，同時(shí)又搜集和整理了當(dāng)代便于重要、知名的設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)、設(shè)計(jì)公司、設(shè)計(jì)師，力求給讀者一個(gè)明確、橫向的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀。

書籍目錄

序一
序二
前言
上篇：工業(yè)設(shè)計(jì)蘊(yùn)育與探素階段（1850年前）
第一章 緒論
第一節(jié) 工業(yè)設(shè)計(jì)的定義
第二節(jié) 工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的基本脈絡(luò)
一、工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的三個(gè)階段
二、工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的地域特征
第三節(jié) 工業(yè)設(shè)計(jì)史上的風(fēng)格與流派
第二章 設(shè)計(jì)的萌芽（1850年前）
第一節(jié) 設(shè)計(jì)的起源與分化
第二節(jié) 中國古代科技與設(shè)計(jì)
一、中國古代四大發(fā)明
二、中國古代技術(shù)典籍
三、古代中國工藝設(shè)計(jì)
第三節(jié) 國外古代設(shè)計(jì)
一、古埃及的設(shè)計(jì)
二、古希臘的設(shè)計(jì)
三、古羅馬的設(shè)計(jì)
四、歐洲中世紀(jì)的設(shè)計(jì)
五、文藝復(fù)興時(shí)期的設(shè)計(jì)
第四節(jié) 19世紀(jì)前后的設(shè)計(jì)
一、18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格
二、機(jī)械化設(shè)計(jì)與制造體系的發(fā)展
三、標(biāo)準(zhǔn)化思想與設(shè)計(jì)
中篇：工業(yè)設(shè)計(jì)形成與發(fā)展階段（1850～1955年）
第三章 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（1850～1910年）
第一節(jié) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景與起源
第二節(jié) 1851年的水晶宮國際工業(yè)博覽會(huì)
第三節(jié) 拉斯金的設(shè)計(jì)思想與莫里斯的實(shí)踐
第四節(jié) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的行會(huì)與設(shè)計(jì)師
一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的行會(huì)組織
二、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的著名設(shè)計(jì)師
第五節(jié) 美國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
第六節(jié) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)和意義
第四章 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（1880～1910年）
第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景與起源
第二節(jié) 法國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
一、巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
二、南錫的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
第三節(jié) 比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
第四節(jié) 西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與安東尼·高迪
第五節(jié) 麥金托什與維也納分離派
一、麥金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格
二、維也納分離派
第六節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的作用和意義
第五章 機(jī)器美學(xué)（1900～1930年）
第一節(jié) 北美地區(qū)的機(jī)器美學(xué)思潮與芝加哥學(xué)派
第二節(jié) 德意志制造聯(lián)盟
一、德意志制造聯(lián)盟的成立
二、標(biāo)準(zhǔn)化問題
三、德意志制造聯(lián)盟中的代表性人物
第三節(jié) 歐洲的機(jī)器美學(xué)思潮及其代表流派
一、風(fēng)格派
二、構(gòu)成主義
第四節(jié) 功能主義
第五節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)
第六節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格
第七節(jié) 機(jī)器美學(xué)的地位與作用
第六章 包豪斯與工業(yè)設(shè)計(jì)教育（1919～1933年）
第一節(jié) 沃爾特·格羅佩斯與包豪斯的創(chuàng)立
一、包豪斯的奠基人--沃爾特·格羅佩斯
二、包豪斯成立的背景、宗旨和原則
第二節(jié) 包豪斯的發(fā)展與工業(yè)設(shè)計(jì)教育
一、魏瑪時(shí)期（1919～1925年）
二、德韶時(shí)期（1925～1932年）
三、柏林時(shí)期（1932～1933年）
第三節(jié) 包豪斯對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響與意義
第七章 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（1920-1939年）
第一節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景
第二節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾形式及其影響因素
一、埃及風(fēng)格的復(fù)興
二、原始藝術(shù)及殖民地文化的影響
三、從舞臺(tái)藝術(shù)中獲得靈感
四、汽車的發(fā)明
第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲的表現(xiàn)
一、家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)
二、工藝品及平面設(shè)計(jì)
三、首飾、時(shí)裝與服飾配件設(shè)計(jì)
第四節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國的表現(xiàn)
第五節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)
第八章 商業(yè)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格（1930～1955年）
第一節(jié) 商業(yè)社會(huì)的興起
第二節(jié) 商業(yè)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格與有計(jì)劃的廢止制
第三節(jié) 20世紀(jì)30年代的流線型樣式設(shè)計(jì)
第四節(jié) 商業(yè)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格與50年代的美國汽車設(shè)計(jì)
第五節(jié) 商業(yè)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格與商業(yè)形象設(shè)計(jì)
一、廣告設(shè)計(jì)
二、企業(yè)形象設(shè)計(jì)
三、商標(biāo)設(shè)計(jì)
第六節(jié) 商業(yè)主義設(shè)計(jì)的影響
下篇：工業(yè)設(shè)計(jì)繁榮階段（1955年后）
第九章 多元化設(shè)計(jì)（1955～1975年）
第一節(jié) 國際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)
一、國際主義設(shè)計(jì)的起源
二、國際主義的建筑設(shè)計(jì)
三、國際主義的產(chǎn)品設(shè)計(jì)
第二節(jié) 波普風(fēng)格
第三節(jié) 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)
一、后現(xiàn)代主義產(chǎn)生的背景
二、后現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計(jì)
三、后現(xiàn)代主義的產(chǎn)品設(shè)計(jì)
第四節(jié) 孟菲斯設(shè)計(jì)
第五節(jié) 新現(xiàn)代主義風(fēng)格
第六節(jié) 高技術(shù)風(fēng)格
……

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無

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