低音提琴

用戶評(píng)論 (總計(jì)22條)

•   　　和大多數(shù)熱愛的徐伯伯的同學(xué)們一樣，第一次接觸他的作品也是“香水”，但邂逅的原因遠(yuǎn)沒(méi)有那么浪漫，什么對(duì)怪誕文學(xué)的熱愛，對(duì)小人物命運(yùn)的關(guān)切，這些都離我太遠(yuǎn)。只是因?yàn)槲遗既贿x了德語(yǔ)當(dāng)專業(yè)，偶然聽老師介紹這本書，所以和徐伯伯有了這樣的親密接觸。
  　　后來(lái)書也只讀了個(gè)簡(jiǎn)介，因?yàn)槎际堑抡Z(yǔ)，而我有一陣子居然痛恨起德語(yǔ)，想我也重讀次高中，換個(gè)專業(yè)和學(xué)校得了，于是就把書轉(zhuǎn)而介紹給了表姐，讀完后她見到我就說(shuō)我口味重。
  　　真正讓我讀的一字不落的德語(yǔ)書，還是徐老伯的“低音提琴”。語(yǔ)言班的老師推薦給我這本口語(yǔ)表達(dá)十足勁爆的書做為碩士論文的語(yǔ)料，我花了7.9歐買下了這樣一本薄薄的小書，心里別提有多疼了，努力告訴自己不要兌換匯率，要想想這本書對(duì)我學(xué)習(xí)的重要性。
  　　但如果不是坐火車貫穿德國(guó)晚了點(diǎn)，我估計(jì)我也不會(huì)這么努力的去讀一本寫滿一個(gè)小人物滿腹牢騷的書。但讓我吃驚的是，這本書居然帶給我很多意想不到的感動(dòng)，感覺主人公，那個(gè)略帶神經(jīng)質(zhì)的藝術(shù)家離我的生活那么近。
  　　或許每個(gè)人都有主人公這樣的遭遇，一起之下為了忤逆誰(shuí)學(xué)了個(gè)什么東西，比如我學(xué)了德語(yǔ)?；蛘吣銓W(xué)到某個(gè)水平，上也上不去，因?yàn)槠浔旧淼闹匾跃筒痪哂惺裁瓷敌?。下也下不?lái)，因?yàn)槟阋矊W(xué)到這個(gè)份上了，現(xiàn)在放下再搞點(diǎn)別的，你未免也對(duì)這個(gè)社會(huì)也太有包容性了。
  　　最悲劇的是，你發(fā)現(xiàn)你生活中的一切都跟它拖不了關(guān)系。你找個(gè)女人約會(huì)，還老得惦記著遠(yuǎn)處用哀怨眼神注視著你的它。天冷了，你自己感冒也得想盡辦法讓它不被風(fēng)吹雨打。日子久了，你覺得，你和它的感情就想是老夫老妻一般，還是那種最初閃婚，結(jié)果結(jié)婚多年后悔恨也來(lái)不及的那種。
  　　究竟有多少人是這樣，最初偶然的選擇了什么，給自己建了個(gè)圍城，多年后即使你想走也走不出來(lái)，因?yàn)橥饷娴氖澜绻倘痪剩瑓s不再是那個(gè)你所能負(fù)荷的了的，就好比那高昂的低音提琴的價(jià)錢就另你唏噓不已?；蚴悄阆露Q心走到門口，卻感受到你身后那熱切的目光，正在召喚你回來(lái)。
  　　待的久了，你就覺得它變成了你生活里的第一愛人，亦是敵人，永垂不朽，可以細(xì)水長(zhǎng)流大那種。不管你是大愛還是大恨，甚至有時(shí)想將它毀滅，甚至是有和它同歸于盡的沖動(dòng)，你總是知道你們今生只能這樣相伴，美麗而悲傷無(wú)奈的結(jié)局就此誕生。
  　　合上這本書時(shí)，我又想起了無(wú)數(shù)次想放棄德語(yǔ)，永遠(yuǎn)不想和德語(yǔ)德國(guó)沾邊的夢(mèng)想，雖然周圍的人早跟我說(shuō)這想法愚蠢至極了。當(dāng)初勸我學(xué)醫(yī)的母親，希望我學(xué)鋼琴美術(shù)的父親幸災(zāi)樂(lè)禍的保持著沉默。
  　　但如果沒(méi)有偶然的對(duì)德語(yǔ)的選擇，我今天也不可能因?yàn)榈聡?guó)火車晚點(diǎn)，坐在地上翻閱著這樣一本小說(shuō)。但如果當(dāng)初我做了別的選擇，是否徐伯伯的書還會(huì)映入我眼簾，讓我只是單純的感嘆別人的偶然選擇呢？
  　　
•   　　
  　　“我們這些低音提琴手就是虛無(wú)世界冥府入口處看門的Zerberus，或者正好相反，我們是西西弗斯，將肩頭整個(gè)音樂(lè)感官的重負(fù)徒勞地推上滾下?！?br /> 　　
  　　
  　　長(zhǎng)及兩米的巨大擦奏弦鳴樂(lè)器，接近人類聽力極限低頻率的振動(dòng)，這一切決定了低音提琴手在樂(lè)團(tuán)中銜接節(jié)奏和旋律的功用。你聽小提琴潺潺如溪，大提琴沉緩如江，鋼琴清透如風(fēng)，鼓點(diǎn)雀躍如雨；你聽不見低音提琴的聲音，可是它就在那兒，沒(méi)有它樂(lè)隊(duì)什么也做不了。
  　　
  　　《低音提琴》是帕特里克聚斯金德的處女獨(dú)幕劇作——一個(gè)潦倒落魄的大提琴手處于一隅幽室，放唱片喝啤酒隨口談起他落魄的生涯和幻想的愛情。初看，這本書在談?wù)撚粲舨坏弥镜男∪宋锏谋瘎⌒陨睿核哉Z(yǔ)中洋溢著對(duì)演奏手法局限、體型笨重的低音提琴的厭棄；對(duì)女高音薩拉無(wú)望的愛情；對(duì)樂(lè)隊(duì)等級(jí)制度的批評(píng)。生之墮重?zé)o奈以及荒誕都隨著他的陳述鋪陳于前。低音提琴手對(duì)自己樂(lè)器的情感無(wú)疑是復(fù)雜的，一方面他咒罵、厭棄；另一方面他又在冬天的雪夜用自己的外衣溫暖它，并不肯離棄低音提琴手的職位。主人公把不離棄低音提琴的原因輕描淡寫地歸結(jié)于溫飽問(wèn)題，然若細(xì)思，不難發(fā)現(xiàn)這是作者對(duì)即將被讀者捕捉到的內(nèi)涵的一層掩蓋。
  　　
  　　低音提琴手真的有如此的厭棄低音提琴么？是的，他從一開始就說(shuō)我為了反抗身為公務(wù)員的父親學(xué)習(xí)音樂(lè)，又要與吹笛子的軟弱的母親劃清界限因而選擇了低音提琴，一切都是命定的錯(cuò)誤，是看似無(wú)奈的選擇?？稍谒湔{(diào)而戲謔的獨(dú)白中，我們不難發(fā)現(xiàn)他對(duì)低音提琴在樂(lè)隊(duì)構(gòu)成，彈奏技法上的認(rèn)可。低音提琴手真的有如此愛女高音薩拉么？恐怕他愛的是與低音提琴對(duì)立的那份作為理想中的救贖的音色。
  　　
  　　《低音提琴》諷刺的，恐怕不僅僅是只會(huì)怨天尤人的小人物。“低音提琴手只是一個(gè)善意的愚者，他既離不開這把琴的詛咒，也沒(méi)有理直氣壯地承認(rèn)他愛它不輕。”內(nèi)心價(jià)值系統(tǒng)與外界感官的巨大差異引發(fā)沖突，到底自己是一隅幽室的無(wú)冕之王與外部世界輕描淡寫的nobody？他對(duì)女高音薩拉的愛不如說(shuō)是他試圖在內(nèi)心世界的價(jià)值與外部結(jié)構(gòu)建立的一個(gè)紐帶。然而愛情無(wú)果，紐帶斷裂亦或是無(wú)從建立。作者本人在評(píng)論的時(shí)候把大提琴手的職位與作家比擬。那么我們可以說(shuō)，低音提琴，或者寫作，作為死亡的象征，正與那種絕對(duì)虛無(wú)縹緲的東西進(jìn)行著斗爭(zhēng)，而音樂(lè)和生命同樣地面臨著沉淪于這種虛無(wú)縹緲境地的危險(xiǎn)。
  　　
•   　　 低音提琴這本書在中國(guó)圖書網(wǎng)上看著便宜，就買了下來(lái)。買回后一看，原來(lái)是《香水》作者聚斯金德的成名作。薄薄的一本書，是出獨(dú)角戲，全劇就是一個(gè)低音提琴手的敘述。除非知道聚斯金德，或者對(duì)古典音樂(lè)有興趣，否則對(duì)于這樣的書是不會(huì)有興趣的。閱讀時(shí)也需要一定的古典音樂(lè)知識(shí)，才會(huì)覺得好玩。
  　　 這又是一個(gè)小人物的人生。他是國(guó)立樂(lè)團(tuán)的樂(lè)手，表面上很是風(fēng)光，但實(shí)際上卻是牢騷滿腹、酸楚自知。用他自己的話來(lái)說(shuō)，在樂(lè)團(tuán)里低音提琴屬于最低等級(jí)，連鼓手都比不上，從來(lái)沒(méi)有獨(dú)奏的機(jī)會(huì)，永遠(yuǎn)只是別人的背景音。在他的絮絮叨叨中，讓我們知道了他的自傲，也體會(huì)到深藏其中的自卑。三十五歲了，卻自覺一事無(wú)成，只是事業(yè)中的一個(gè)小角色，那種失落與失意，也確實(shí)讓人心酸。舞臺(tái)是最讓人風(fēng)光的地方，而自己卻只能在別人的陰影下，自己的臉觀眾很難看得到，不像那些歌手，那些小提琴手，聚光燈永遠(yuǎn)只打在他們的身上。
  　　 看完此書，我突然有些惡作劇地想，真實(shí)的樂(lè)團(tuán)中，那些樂(lè)手會(huì)是怎么想的？是否也有如此多的不平衡，也有如此多的失意與失落？這倒真是個(gè)很有趣的問(wèn)題。整個(gè)樂(lè)團(tuán)與指揮的矛盾，那是自有指揮以來(lái)就是常事了，而且很多地方都有提及，不算什么新鮮事。而樂(lè)手之間，明爭(zhēng)暗斗也是不少。他們之間是否有等級(jí)之分？每一個(gè)露面較少的樂(lè)手是否會(huì)對(duì)那些在樂(lè)團(tuán)中比較重要的樂(lè)手心懷嫉妒呢？他們是否也是滿腹怨氣，自嘆自憐？特別是世界一流樂(lè)團(tuán)的那些首席們，平時(shí)也是風(fēng)光百倍，但是當(dāng)演奏協(xié)奏曲時(shí)，面對(duì)著風(fēng)光無(wú)限的獨(dú)奏者，他們又是何種心態(tài)？特別是那些年輕的偶像式的獨(dú)奏者，明顯琴技不如已，演奏的經(jīng)驗(yàn)也欠缺，只是時(shí)運(yùn)關(guān)系，自己淪為配角，他們是否也會(huì)失落，頓生失意之感？倒真想找點(diǎn)這樣的自傳來(lái)看看，特別是那些樂(lè)團(tuán)里的所謂二流人物，如低音提琴手這樣人的自傳，一定會(huì)很有趣。心態(tài)有些惡毒吧？
  　　 回到失意上來(lái)。其實(shí)，在人生中，人人都是失意者，就看你怎么看。誰(shuí)能終生得意？誰(shuí)能時(shí)時(shí)順意？除非上帝。得意者在成功之前，也是一個(gè)失意者，也如低音提琴手這樣，滿懷妒意地看著他前言的春風(fēng)得意者；人在成功的頂峰，必然會(huì)是事業(yè)下坡的開始，人不可能永遠(yuǎn)站在聚光燈下，那么此時(shí)他會(huì)不失意？看著一個(gè)取代他的人重新贏得別人的喝彩，他又會(huì)是怎樣的一種心情？特別是曾經(jīng)權(quán)力頂峰的人，如果交出了權(quán)力，那會(huì)是多么的失落啊。所以，沒(méi)有失意也就不會(huì)有人生，人生就是由一串串失意構(gòu)成。因此，還得讓低音提琴手那樣，喝喝酒，自艾自怨一番，該干嘛就干嘛去，生活還得繼續(xù)。
•   　　 之前一直以為低音提琴是小提琴中的一個(gè)類別，殊不知它并不是小提琴家族的成員，不論是從持琴方式還是把位都和小提琴相異。從獨(dú)幕式的敘述中了解到這可是個(gè)笨重的怪家伙，演繹它簡(jiǎn)直就是項(xiàng)體力活。
  　　 雖然習(xí)得幾日小提琴，可對(duì)于西洋樂(lè)器的理解也只是浮于表面，一直記得竹林七賢之一嵇康的不靜不碰琴，因而每每練琴時(shí)都把房門關(guān)緊，平心靜氣一會(huì)才開始。本書主人公時(shí)而吼叫，時(shí)而在房間里激動(dòng)地踱來(lái)踱去，讓我很難理解作為一名提琴演奏者為何是這般模樣。憤怒是屬于搖滾的，聚斯金德深刻地讓讀者體會(huì)到這位樂(lè)手的矛盾。這位鄙視搖滾的樂(lè)手失衡的內(nèi)心。如低音提琴一般強(qiáng)橫的外表下虛弱的靈魂（需控制在恒溫下）。
  　　 也許在我們很多人看來(lái)他過(guò)得不錯(cuò)，低音提琴也算是個(gè)公務(wù)員。想起某天和一位朋友的閑聊，談到公務(wù)員這樣一個(gè)群體。朋友充滿了不屑，感嘆如今大學(xué)生的胸?zé)o大志，以考取公務(wù)員為榮。要知道公務(wù)員可不是某一領(lǐng)域的專業(yè)人才，這樣的擠破門檻爭(zhēng)得一職，也只是國(guó)家的工具，做做瑣碎小事的人罷了。
•   　　這是在十年后真正讀到了聚斯金德的處女座——舞臺(tái)劇本《低音提琴》。十年前，我們連擦肩而過(guò)的眼緣都不曾有。如果不是因?yàn)榱硪粋€(gè)作家素素，我想我會(huì)從《香水》開始初識(shí)他，進(jìn)而被吸引。不過(guò)結(jié)局都是殊途同歸的，因?yàn)槲疫t早都會(huì)迷戀上他。
  　　
  　　99年我讀初一，在邂逅初版《蘇菲的世界》的書店購(gòu)得素素的小說(shuō)《假裝是一次偶然》?，F(xiàn)在想來(lái)真是早熟得很，而當(dāng)時(shí)覺得什么都是順理成章的，比方說(shuō)小學(xué)畢業(yè)的時(shí)候讀《珍妮姑娘》還有《紅與黑》，家長(zhǎng)見狀嚇得把我的書都藏起來(lái)。那本小說(shuō)里素素并未談及聚四金德（她譯：徐四金），我卻開始關(guān)注素素這個(gè)作家。幾個(gè)月后的，在做剪報(bào)作業(yè)的時(shí)候，于晚報(bào)上讀到素素的《一直下雨的星期天》，由此留下了對(duì)電影《諾丁山》和徐四金筆下的《低音大提琴》的神往。
  　　
  　　熟料這段淵源竟然在十年后才得以釋然。若不是電影版《香水》風(fēng)靡全球，我就不會(huì)驚訝于早在06年聚四金德的作品就被引進(jìn)了。而那一年，我在水深火熱地高考啊。
  　　
  　　我對(duì)處女作有著特別的偏愛，作者們?cè)跊](méi)有聲名所累的狀態(tài)下，創(chuàng)作的靈魂怕是最最饑渴的?！兜鸵籼崆佟肥侨绱司?，一個(gè)不小心就已劇終，謝幕音樂(lè)響起，演員謝幕，觀眾離場(chǎng)。短小到?jīng)]有encore。聚四金德是一個(gè)可怕的編劇，音樂(lè)史，歷史，文化，社會(huì)學(xué)，情愛心理，諸多小節(jié)的自在跳躍恰似《魔鬼的顫音》縈繞在我的腦海不去。
  　　
  　　低音提琴手的低語(yǔ)和弓弦的游走充滿戲謔和冷調(diào)。你以為他真的需要聽眾們的喝彩嗎？他真的瘋狂渴求女高音薩拉的回眸嗎？還是說(shuō)他一如可憎的偽君子熟練生活的兩面派？低音提琴手只是一個(gè)善意的愚者，他既離不開這把琴的詛咒，也沒(méi)有理直氣壯地承認(rèn)他愛它不輕。那我們只要在遠(yuǎn)處做優(yōu)雅的聽眾就好，順便入戲太深吧。書本里的明示暗示，對(duì)音樂(lè)家的調(diào)侃都頗為主觀，卻無(wú)失詼諧，即便缺乏樂(lè)理知識(shí)也能體會(huì)其妙處。尤其對(duì)于提琴手職業(yè)特征的描寫，作為曾經(jīng)學(xué)習(xí)了若干年小提琴的我，實(shí)在是勾起了歷歷往事，好不心酸好不痛快。
  　　
  　　好在，我來(lái)赴約了，只為你被湮沒(méi)的低音提琴聲。
  　　
  　　
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  　　附：素素《一直下雨的星期天》
  　　
  　　 “我住在諾丁山。那幢藍(lán)色大門的房子就是我的家……”
  　　
  　　 伴隨著休·格蘭特的話外音，出現(xiàn)了倫敦的諾丁山小鎮(zhèn)，熙來(lái)攘往的人群，狹窄的街巷，濟(jì)濟(jì)一堂的蔬果鮮花、攤擋，凌亂，溫暖。
  　　
  　　 銀幕上是陽(yáng)光明媚的英國(guó)故事，銀幕下，不期然卻想起法國(guó)《一直下雨的星期天》。所謂好日子，就是這樣津津樂(lè)道生活的小細(xì)小節(jié)，小情小緒。
  　　
  　　 《一直下雨的星期天》是菲利普德朗的作品，去年法國(guó)最暢銷小說(shuō)，說(shuō)的是巴黎，一個(gè)小人物諸葛阿諾。
  　　
  　　 說(shuō)起來(lái)，諸葛阿諾這個(gè)人乏善可陳，沒(méi)有宏大的志愿、沒(méi)有親密的朋友，僅有一次戀愛也像一場(chǎng)毛毛雨，去無(wú)蹤來(lái)無(wú)影，不傷皮肉。他這一生做成的最偉大的一件事，就是選擇、并且孤獨(dú)地在巴黎生活。周末，他會(huì)去巴黎本地人才知道的好餐館吃頓飯；有興趣沒(méi)興趣，他都去排隊(duì)買票，參觀任何一個(gè)藝術(shù)品的展覽；下班回家的路上，經(jīng)過(guò)協(xié)和廣場(chǎng)，他會(huì)掏出手機(jī)，聽一邊當(dāng)日的天氣預(yù)報(bào)，讓不相干的路人覺得他是在給家人或朋友打電話。
  　　
  　　 很傻的一個(gè)人，可難說(shuō)不就是你和我？不就是我們這些浮沉在塵土和汽車廢氣里的城市人？沒(méi)什么出息，沒(méi)什么可以炫耀的資本，但每個(gè)人自己都有不足為外人道的生活樂(lè)趣。因?yàn)檫@一點(diǎn)樂(lè)趣、這一點(diǎn)孤獨(dú)，而使歲月悠長(zhǎng)。
  　　
  　　 在歐洲，還有一個(gè)比諸葛阿諾更有名的小人物——德國(guó)徐四金筆下的《低音大提琴》。這部從頭到尾只是一個(gè)人獨(dú)白的獨(dú)幕劇，初演于1981年，至今長(zhǎng)演不衰。為了強(qiáng)調(diào)低音提琴手的卑微，劇作者故意不給他設(shè)置姓名。在交響樂(lè)隊(duì)里永遠(yuǎn)不可能占據(jù)突出位置的低音提琴手完全不似諸葛阿諾心平氣和，相反，他對(duì)現(xiàn)實(shí)的一切，有著強(qiáng)烈的不滿，整場(chǎng)演出，就是不斷地抱怨抱怨。
  　　
  　　 從抱怨到享受，也許并不僅僅是德國(guó)人不同于法國(guó)人的原因。十多年來(lái)，世界并沒(méi)有變得多美好，但人心似乎溫和多了。
  　　
  　　 也是沒(méi)有辦法吧！既然雨一直下個(gè)不停，只好笑笑天，笑笑地，笑笑自己再笑笑別人，算了。
  　　
  　　
  　　
  　　 1999.11
  　　
  　　
•   　　本書充斥的大量的音樂(lè)家和音樂(lè)作品。
  　　而被提及最多的，就是瓦格納。
  　　不過(guò)當(dāng)然沒(méi)有什么好話，主要都是挖苦和諷刺。比如說(shuō)他作為音樂(lè)家業(yè)務(wù)水平很差，總譜里充斥著不成體統(tǒng)的東西，除了彈一手蹩腳的鋼琴以外什么都不會(huì)等等。
  　　尤其是下面這段，簡(jiǎn)直讓我笑背過(guò)氣去。
  　　
  　　
  　　“假如我們是在一百年或一百五十年前就已經(jīng)有了心理分析的話，那就好了！舉個(gè)例子，假使真是那樣的話，那我們現(xiàn)在就會(huì)少點(diǎn)瓦格納的東西。這個(gè)人可是相當(dāng)神經(jīng)質(zhì)的，比如說(shuō)像《特里斯坦》這部由他完成的最偉大的作品究竟是如何產(chǎn)生的？
  　　現(xiàn)在您想像一下，要是瓦格納去找了心理醫(yī)生會(huì)使何種結(jié)果？是的——有一點(diǎn)可以肯定：那么就不會(huì)有特里斯坦！這絕對(duì)沒(méi)錯(cuò)。
  　　
  　　此外他還打老婆，當(dāng)然是打第一個(gè)妻子，不是第二個(gè)，第二個(gè)它絕對(duì)沒(méi)打，可是第一個(gè)老婆他絕對(duì)打了，真不是什么好人！他會(huì)虛情假意那一套，魅力十足，但卻叫人不舒服！我想，他自己也沒(méi)法容忍自己，他那一臉的疙瘩完全是由于......惡心極了！可女人卻都喜歡他，簡(jiǎn)直是成群結(jié)隊(duì)的！這個(gè)男人能對(duì)女性竟有這么強(qiáng)烈的吸引力，真搞不懂......”
  　　
  　　
  　　
  　　可是我在想聚斯金德到底是喜歡瓦格納還是討厭瓦格納呢。
  　　我得出的結(jié)論是：他喜歡瓦格納。
  　　道理和尼采一樣。越喜歡的人就越使勁批判。
  　　這里還要指出書中有一處注釋錯(cuò)誤。
  　　第37頁(yè)注釋2：譯者認(rèn)為《特里斯坦》是因?yàn)橥吒窦{愛上指揮家馮·比洛之妻科西瑪而寫的。
  　　而實(shí)際上應(yīng)該是是瓦格納與商人奧托·韋森冬克的妻子瑪?shù)贍桏煲欢螞](méi)有結(jié)果感情。
  　　話說(shuō)他還真是愛勾引人家老婆啊...
  　　我也奇怪為什么他會(huì)對(duì)女人如此有吸引力呢？
  　　
•   　　好像聚斯金德的書都有很重的孤獨(dú)感
  　　或許他對(duì)世界的看法就是如此的
  　　一本書里只有1個(gè)人物就罷了
  　　還要全篇都是那個(gè)房間
  　　只有孤獨(dú)空想和回憶
  　?。熠s上等待戈多了~~）
  　　世界就是像是這樣
  　　放眼盡是孤單人
•   　　一個(gè)安靜的人寫了本小小的書，《低音提琴》。把它當(dāng)樂(lè)理知識(shí)讀呢，有趣。把它當(dāng)愛情小說(shuō)讀呢，牽強(qiáng)。把它當(dāng)散文讀呢，經(jīng)典。
  　　
  　　一個(gè)中年男子的喃喃自語(yǔ)，邊喝邊絮叨。中年的百般不甘，千層猶豫，無(wú)可奈何。書中，低音提琴似乎成為一個(gè)婚姻的符號(hào)，還是延長(zhǎng)音，而不是休止符。在男人企圖沾花惹草的時(shí)候，屋子的一角，低音提琴無(wú)聲地“注視著”，那種壓力讓男人無(wú)能。下雨的時(shí)候，男人把外套罩在提琴上，企圖保持琴身的恒溫，一種互相依存，互相埋怨，互相撫慰的心情。
  　　
  　　低音提琴手，一種看似藝術(shù)，其實(shí)是體力活的生存狀態(tài)。低音提琴，一種非主流的，但缺了它就顯得整個(gè)社會(huì)不那么豐富的音色。作為高雅，光鮮的整個(gè)樂(lè)團(tuán)，它是一種烘托和鋪墊，沒(méi)人要求它豐富，但又不許它沉默，這就是低音提琴的命運(yùn)。
  　　
  　　很多人活得跟低音提琴一樣，在旋律之外，發(fā)出自己的聲音，然后被主流淹沒(méi)。
  　　
  　　
•   　　此文僅代表當(dāng)時(shí)的心態(tài)與生活，留字留念?！獪S于黑暗
  　　
  　　Mr. BOB
  　　
  　　Mr. BOB的臉不可阻擋地在驟然衰老，
  　　可他的身體卻細(xì)膩完整得像花骨朵。
  　　
  　　赤裸面對(duì)鏡中的影像，
  　　他總?cè)滩蛔喩眍澏丁?br /> 　　
  　　雙眼流露出的驚恐眼神，
  　　將他嘲弄，也將他出賣，
  　　一向冷酷殘暴的陌生人Q
  　　也心生憐憫，退避三舍。
  　　
  　　哦，親愛的Mr. BOB。
  　　
  　　他心里有個(gè)疑問(wèn)：何時(shí)將靈魂遺落了？
  　　其實(shí)就在他的面前，就在他眼皮底下
  　　靈魂逐漸變得稀薄，逐漸變得透明，
  　　而他竟然毫無(wú)察覺。
  　　
  　　真該死！
  　　決定不同流合污的時(shí)候。
  　　命運(yùn)也緊緊地扼住了它的喉舌。
  　　
  　　Mr. BOB慌亂地?fù)]舞著雙手拼命掙扎，
  　　在那個(gè)骯臟、冰冷、黑暗的真空角落里。
  　　
  　　指尖的指甲從里到外地被翻開，
  　　混雜著皮、肉和開始凝固的血跡。
  　　恍惚之間，撕裂般的痛感不再?gòu)?qiáng)烈，
  　　潮濕的、溫暖的無(wú)形物質(zhì)從周身的傷口緩緩流出，
  　　身體被輕輕的托著，包裹著，漂浮著，
  　　無(wú)休止的糾結(jié)。
  　　最后，四周的寂靜令人不知所措。
  　　
  　　哦，與世無(wú)爭(zhēng)的Mr. BOB。
  　　
  　　鮑勃先生喂養(yǎng)著住在里邊的那位野獸朋友，
  　　用我光滑的大腦和粗糙得像菠蘿般的心臟。
  　　
  　　是啊，關(guān)于那一些老調(diào)重彈原來(lái)都是真的......
•   　　在音樂(lè)世界里的等級(jí)比現(xiàn)實(shí)還要難以突破嗎？
  　　
  　　我喜歡這本小書，雖然文字不多，卻將小人物的心理描寫充分，讓人總能在主人公身上找到自己的影子。
  　　
  　　一個(gè)一個(gè)的小人物組成了大世界，我想，主人公對(duì)低音提琴的愛恨交加，便是世界中美與丑，善與惡，黑與白并存的反射，也是我們生活著，悲喜著的一個(gè)緣由。
•   　　去年看了電影《香水》，覺得故事非常離奇和精彩，後來(lái)就自然去了解原著作者帕特里克?聚斯金德（Patrick Sǖskind）。《香水》是近20年都很暢銷的一部書，上海譯文印了幾次。去年上海譯文又印了聚斯金德的其他僅有的幾部著作 《鴿子》、《低音提琴》、《夏先生的故事》。
  　　
  　　我這段時(shí)間一直在專心看聚斯金德的書，這位成爲(wèi)暢銷作家的德國(guó)青年寫的書就這幾本。昨天看完了《鴿子》，晚上又去圖書館找其他幾本書。聚斯金德的幾本書都放在德國(guó)文學(xué)欄那裏，旁邊還有格拉斯的書。還有幾本本哈德?施林克的《朗讀者》也在那裏，我剛剛看完了。昨天晚上借回來(lái)《低音提琴》，隻看了序，大致瞭解了書的大致內(nèi)容。寫一個(gè)國(guó)家樂(lè)團(tuán)的低音提琴演奏者的自述。這是一個(gè)劇本，是聚斯金德的處女作，曾一再上演。
  　　
  　　今天上午也是用半天時(shí)間看完了這本書。第一節(jié)課上的是中文系主任的《西方文論課》，我在課上只看了《低音提琴》前面20頁(yè)。因爲(wèi)這個(gè)教授上的課比較好聽。外加上我昏昏欲睡，正在補(bǔ)昨天晚上未作完結(jié)的夢(mèng)。第二節(jié)課是《應(yīng)用寫作課》，我坐在最後面，把《低音提琴》一口氣看完了。我在聽一個(gè)人，一個(gè)漫不經(jīng)心的人緩緩敘述自己的和低音提琴的事，對(duì)于女演員的感情，還有他對(duì)于音樂(lè)上的一些看法。我不是很懂音樂(lè)，但是我也深深感覺到低音提琴正如他講述的一樣，是演奏樂(lè)團(tuán)最低級(jí)但是又是最重要的一種樂(lè)器，是一件很笨重的礙事的物品。拉低音提琴是一件力氣活，但他確實(shí)公務(wù)員。他熱愛音樂(lè)，他默默地女歌手女歌手薩拉熱愛。
  　　
  　　聚斯金德善于寫小人物，入木三分，這是他的處女作，也是他嶄露頭角的作品。
  　　
•   　　這是一本認(rèn)識(shí)自己的書。
  　　一個(gè)寂寞的中午去書店閑逛，無(wú)意間看見它，引起我注意的是作者，他寫過(guò)《香水》。
  　　《香水》在很多年前買過(guò)，至今依舊躺在書桌前，一直都沒(méi)有完全的讀完過(guò)。
  　　這本書很薄，薄的讓人有欲望一口氣讀完它。
  　　用了一個(gè)晚上的時(shí)間，4個(gè)小時(shí)，一個(gè)字一個(gè)字，從序言開始認(rèn)真的看。
  　　《低音提琴》描寫的是一位不得志的國(guó)家樂(lè)隊(duì)低音提琴演奏員的內(nèi)心世界。他的矛盾、叛逆、報(bào)復(fù)以及愛恨交加的情感，隨著作者一口又一口的啤酒散發(fā)出來(lái)?！拔矣幸晃划?dāng)?shù)母负鸵晃皇且魳?lè)家母，從小得不到父母寵愛。父親希望我子承父業(yè)個(gè)官員，母親希望我當(dāng)個(gè)術(shù)家。我反其道而行之，違背父命當(dāng)了個(gè)樂(lè)手，又為了報(bào)復(fù)親選擇了樂(lè)器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提。在十八年的演奏生涯中，我對(duì)與自己朝夕相處的低音琴表現(xiàn)出一種愛交加的復(fù)雜情感，同時(shí)對(duì)樂(lè)隊(duì)里的女歌手薩拉也傾注了想愛又不敢愛的痛苦矛的暗戀之情…… ”
  　　他的一切情緒都是如此真實(shí)的存在于我的身上。做為讀者除了共鳴，更是一種恐懼，一種反省。
  　　低音提琴這種樂(lè)器由于其笨重的體積和演奏方式的局限而不為人們所喜愛。甚至連演奏者本身也對(duì)它持一種輕視的態(tài)度。而我又何嘗不是自身這樣那樣的缺點(diǎn)而時(shí)不時(shí)的討厭自己，厭惡生活，渴望所謂的自由。
  　　到頭來(lái)還是就這樣日復(fù)一日的生活下去，缺點(diǎn)依舊存在，絲毫沒(méi)有改正的跡象；埋怨依舊像唱歌般的掛在嘴角，每日更換不同的調(diào)調(diào)。
  　　合上書的一瞬間，沉沉的睡去，睜開雙眼，已是新的一天，轉(zhuǎn)身看見枕邊的《低音提琴》，想起書里那個(gè)悲情小人物，起身上廁所，我被作者灌了一夜的啤酒。
  　　我是小人物，但我不要悲情。
  　　
•   　　還是沒(méi)能按捺住好奇心，把聚福金德的處女作《低音提琴》買了下來(lái)。
  　　《低音提琴》是一個(gè)劇本，薄薄的六十頁(yè)紙，不到四萬(wàn)字，但是卻只有一個(gè)角色，堪稱“一個(gè)人的獨(dú)角戲”。
  　　作品描寫的是一位郁郁不得志的國(guó)家樂(lè)隊(duì)低音提琴演奏員的內(nèi)心生活，全篇以第一人稱進(jìn)行敘述，不，不能說(shuō)是敘述，幾乎可以說(shuō)是“發(fā)牢騷”。
  　　我對(duì)音樂(lè)這一領(lǐng)域了解得并不多，具體到“國(guó)家樂(lè)隊(duì)”的組成，更是知之甚少，至于低音提琴，更是從未聽說(shuō)過(guò)——可是這并不影響我去閱讀這部作品。
  　　通篇讀下來(lái)，我對(duì)故事的主人公產(chǎn)生了一種說(shuō)不清楚的情感，我仿佛可以在他的身上看到自己的影子，也許很多讀過(guò)這部作品的人都有類似的感覺吧？主人公的經(jīng)歷，暗合了都市里大多數(shù)人的心理——畢竟，在這個(gè)世界上，能夠處于一個(gè)顯赫的地位的人并不多，更多的人都在默默無(wú)聞地從事著普普通通的工作。
  　　但是，不可避免的是，在一些普通人的身上依然蘊(yùn)藏著巨大的能量，只是難以為人所知。比如，作品的主人公，一個(gè)普通的低音提琴手，在音樂(lè)上卻有獨(dú)到的見解，他了解每一位古典音樂(lè)大師作品、特色，甚至不足。他認(rèn)為“音樂(lè)是一個(gè)巨大的秘密，是一個(gè)充滿玄妙的謎團(tuán)。你對(duì)它知道得越多，明白得就越少”，“音樂(lè)是有人性的，它超然于政治和當(dāng)代歷史之上，它具有普遍的人性意義，它后于或超越于純粹的昨日存在，超然于時(shí)間、歷史、政治、貧富和生死之外……”
  　　這樣的人，本應(yīng)有一份更為體面的工作，可是他卻選擇了演奏低音提琴長(zhǎng)達(dá)十八年。如果說(shuō)最初的這份選擇是出于對(duì)父母的“報(bào)復(fù)”，那么，在與低音提琴朝夕相處十八年后，“報(bào)復(fù)”的色彩已經(jīng)大幅度地減弱，代之的是一種愛恨交加的復(fù)雜情感。
  　　一個(gè)能夠?qū)⒁环葑约涸静幌矚g且底層的工作長(zhǎng)期做下去，并且試圖改善這份工作在世人眼中地位的人，是值得尊重的。
  　　然而，也就僅限于此了。打破一個(gè)固有的規(guī)則，不是一件容易的事。文中有這樣一句話：“原本更好的東西卻消亡了，因?yàn)樗c時(shí)代的列車背道而馳?！睆哪撤N意義上說(shuō)，這句話揭示的是一個(gè)悲劇。
  　　我不禁想起不久前看過(guò)的倪匡的一部科幻小說(shuō)《玩具》。在某個(gè)時(shí)代里，人成了機(jī)器人的玩具，就因?yàn)椋S著科技的進(jìn)步，人越來(lái)越依賴機(jī)器，依賴電腦，電腦功能強(qiáng)大，人類已不用像從前那樣勞心費(fèi)神學(xué)習(xí)什么，以至于在不知不覺間將一切拱手讓給機(jī)器人，當(dāng)機(jī)器人發(fā)起暴動(dòng)的時(shí)候，人已經(jīng)沒(méi)有能力去主宰自己的命運(yùn)，只能聽任機(jī)器人的擺布。
  　　然而，在悲劇發(fā)生之前，沒(méi)有人會(huì)去注意那些細(xì)微的、看似無(wú)關(guān)緊要的事物，就像在《玩具》的那個(gè)時(shí)代里，沒(méi)有人認(rèn)為背誦乘法口訣有多么重要，在《低音提琴》里也是如此，低音提琴奠定了整個(gè)樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)，有了它，其余的樂(lè)器才得以立足其上，盡管每個(gè)人都明白這一點(diǎn)，然而卻沒(méi)有人肯承認(rèn)，在座次上，演奏低音提琴的樂(lè)手永遠(yuǎn)坐在最不為人知的角落里。
  　　正如前面所說(shuō)，時(shí)代列車在飛速向前，總有一些看似“不合時(shí)宜”的東西被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在了身后，哪怕它們?cè)诤竺孀分熊嚧舐晠群埃哺淖儾涣耸裁?，列車將把一切輾于車輪之下?br /> 　　因此，當(dāng)看到作品的最后，主人公想在當(dāng)晚的演出上發(fā)出“低音提琴手的高喊”，我不禁一陣心酸。只有兩種結(jié)局，要么，他真的發(fā)出了“高喊”，在現(xiàn)場(chǎng)造成了暫時(shí)的恐慌；要么，他沒(méi)有發(fā)出任何聲響，繼續(xù)做一個(gè)懷才不遇的低音提琴手?？墒?，無(wú)論是哪種結(jié)局，似乎都不是他想要的。
  　　這部不足四萬(wàn)字的作品談不上有多優(yōu)秀，可能也無(wú)法引起人們太多深沉的思考，然而，相信讀過(guò)它的大多數(shù)人，都會(huì)感到心底有一根弦被輕輕拔動(dòng)，大概這就是作者想看到的效果了。
•   　　這是一個(gè)獨(dú)幕話劇的劇本。不長(zhǎng)。大概九十多頁(yè)。這個(gè)獨(dú)幕話劇劇本里只有一個(gè)角色，一個(gè)德國(guó)國(guó)家樂(lè)團(tuán)里的低音提琴手。
  　　
  　　用什么來(lái)形容這個(gè)劇本給我留下的感受呢？我想，一般情況下，我們要贊美一個(gè)人，總是要說(shuō)他的優(yōu)點(diǎn)和好事跡。而當(dāng)一個(gè)作家要贊美一個(gè)人的時(shí)候，尤其是要在作品里讓這個(gè)要贊美的人自己表現(xiàn)的時(shí)候，也通常會(huì)把他和好的事情、好的細(xì)節(jié)、好的場(chǎng)景聯(lián)系在一起。這也是人之常情。
  　　
  　　然而在《低音提琴》里，作者讓他要贊美的人從頭到尾發(fā)牢騷。不過(guò)，這牢騷是以各種話題和各種分量不同的情緒發(fā)出來(lái)的，可不像我們看到這兩個(gè)字時(shí)想到的那么簡(jiǎn)單和無(wú)聊。
  　　
  　　他的牢騷發(fā)完了，沒(méi)讓讀者——我猜也不會(huì)讓觀眾——感覺到他的美好，卻悄悄的偷走了我的同情。
  　　
  　　這個(gè)劇本讓我意識(shí)到自己，更尊重自己，因?yàn)槲乙彩且粋€(gè)象低音提琴手那樣的普通人。
  　　
  　　題外話，三萬(wàn)字臺(tái)詞的一個(gè)劇本，全都讓一個(gè)演員說(shuō)，真是不可思議。有機(jī)會(huì)我一定要臨場(chǎng)看看這個(gè)話劇。哪怕聽不懂一個(gè)字。其實(shí)國(guó)內(nèi)可以翻拍這個(gè)話劇。既可以讓一個(gè)演員憑自己的真功夫走紅，又可以讓中國(guó)的普通觀眾看到一出精彩的精悍的話劇。
•   我看的時(shí)候?qū)@書沒(méi)太大感覺，看到lz引用忽然就很有感覺。呵。
•   震撼于里面大量的音樂(lè)領(lǐng)域的東西~
•   魔幻主義
•   里面的很多很多大段大段的內(nèi)心獨(dú)白都非常好??！
•   找個(gè)國(guó)內(nèi)的話劇演員演，這是個(gè)好主意，
  不知道國(guó)內(nèi)有沒(méi)有人拍過(guò)這個(gè)話劇
•   這個(gè)戲今年11月會(huì)在上海公演，有機(jī)會(huì)的話來(lái)看啊
•   我關(guān)注一下。具體是什么情況？是德國(guó)的話劇團(tuán)來(lái)上海演嗎？還是咱們本土的話劇院團(tuán)？我google一下相關(guān)的消息。估計(jì)到時(shí)去不了上海。不過(guò)還是關(guān)注這個(gè)信息?；蛟S某個(gè)家伙會(huì)弄個(gè)視頻什么的，這樣在網(wǎng)上就能看了。另外，謝謝樓上能通知我這個(gè)信息。真的謝謝。
•   劇場(chǎng)演出 唯一的完美也是遺憾，就是無(wú)法復(fù)制，我有幸在去年的北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)上看了這部劇，一位中戲的研究生的畢業(yè)演出，很精彩，很動(dòng)容，一個(gè)樂(lè)團(tuán)的結(jié)構(gòu)，正像整個(gè)社會(huì)的模式！一直眼含熱淚呵呵，樓主說(shuō)的好，發(fā)現(xiàn)自己，尊重自己！

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