聊齋志異藝術(shù)研究

書籍目錄

目 錄
序
蒲松齡和他的《聊齋志異》（代前言）
一、蒲松齡的生平
二、蒲松齡的著作
三、《聊齋志異》概述
上編 綜 論
第一章 人物論
第一節(jié)“化工賦物，人各面目”――《聊齋志異》藝術(shù)
形象的個性化特色
一、同中有異，犯中見避
二、藝術(shù)的“乘法”
三、情節(jié)的“犯避’與人物的“犯避’
四、對比和映襯
五、個性化與典型化的交融并進
第二節(jié) 《聊齋志異》中鬼狐形象的總體特征
一、二元性和一元性
二、理想性與現(xiàn)實性
三、完滿性與明確性
第三節(jié) 《聊齋志異》中鬼狐形象的塑造方式
一、小說傳統(tǒng)中非現(xiàn)實性形象塑造方式的歷史回顧
二、《聊齋志異》中鬼狐形象復合統(tǒng)一的塑造方式
第二章 情節(jié)論
第一節(jié) 《聊齋志異》情節(jié)的基本特色
一、鬼狐形象的復合統(tǒng)一性對形成《聊齋志異》情節(jié)
特色的決定性意義
二、虛幻性情節(jié)對情節(jié)整體的點化作用
三、情節(jié)發(fā)展的趨勢與人物塑造、主題表現(xiàn)的
特異關(guān)系
第二節(jié) 《聊齋志異》情節(jié)的內(nèi)在邏輯
一、性格邏輯
二、幻想邏輯
三、理念邏輯
第三節(jié) 《聊齋志異》的情節(jié)結(jié)構(gòu)
一、情節(jié)框架的設(shè)置
二、敘事角度的選擇
三、制造波瀾的技巧
四、彌綸全篇的方法
第三章 意境論
第一節(jié)“假象寄興”與《聊齋志異》的意境創(chuàng)造
一、“假象寄興”與作品的整體意境
二、《聊齋志異》“假象寄興”及其意境的特點
三、“假象寄興”的種種方式
第二節(jié) 《聊齋志異》意境創(chuàng)造的藝術(shù)技巧
一、“似與不似”、變形變理所產(chǎn)生的韻致、意蘊
二、“片石數(shù)樹”“一爪一鱗”所引起的廣闊聯(lián)想
三、“情與景會 意與象通”所形成的詩情畫意
第四章 語言論
第一節(jié) 《聊齋志異》語言的基本特色
一、《聊齋志異》創(chuàng)造的語言奇跡
二、文言體式與生活神髓的統(tǒng)一是《聊齋志異》語言
的最基本的特點
三、《聊齋志異》運用語言的原則和對文言形式的改造
四、《聊齋志異》的語言不能以白話替代的奧秘
第二節(jié) 《聊齋志異》的語言技巧
一、利用漢語的形式特點，孕育語言奇葩
二、利用漢語詞匯、句法的特點，增強語言張力
三、利用漢語典故 增加語言意蘊
第五章 美感論
第一節(jié) 《聊齋志異》審美價值的基本類型
一、崇高型
二、優(yōu)美型
三、喜劇型
四、混合型
第二節(jié) 美感生成的基本因素
一、對善美人性的發(fā)現(xiàn)與肯定，是《聊齋志異》美感
生成的最重要的基礎(chǔ)
二、載體的選擇和營造，對《聊齋志異》美感的強化
三、形式因素在美感生成中的作用
第六章 《聊齋志異》在我國古代短篇小說藝術(shù)發(fā)
展史上的地位
一、志怪題材小說的文學自覺
二、人物形象的塑造在創(chuàng)作中核心地位的重新確立
三、截取生活的方式 結(jié)構(gòu)形態(tài)及藝術(shù)功能的發(fā)展變化
下編 析 論
第一章 愛情小說
第一節(jié) 通說
第二節(jié) 例析
一、《嬰寧》
二、《青鳳》
三、《小梅》
四、《張鴻漸》
五、《聶小倩》
六、（云蘿公主》
七、《葛巾》
八、《香玉》
九、《王桂庵》
十、《俠女》
第二章 官紳批判小說
第一節(jié) 通說
第二節(jié) 例析
一、（席方平）
二、《夢狼》
三、《促織》
四、《田七郎》
五、《商三官》
第三章 科舉批判小說
第一節(jié) 通說
第二節(jié) 例析
一、《司文郎》
二、《于去惡》
三、《葉生》
四、《王子安》
第四章 公案小說
第一節(jié) 通說
第二節(jié) 例析
一、《折獄》
二、《胭脂》
三、《詩讞》
第五章 世情小說
第一節(jié) 通說
第二節(jié) 例析
一、《王六郎》
二、《張誠》
三、《仇大娘》
四、《妖術(shù)》
五、《畫皮》
六、《勞山道士》
七、《種梨》
八、《佟客》
九、《孫必振》
第六章 動物小說和志異筆記
第一節(jié) 通說
第二節(jié) 例析
一、《趙城虎》
二、《大鼠》
三、《義犬》
四、《偷桃》
五、《口技》
六、《地震》
七、《山市》
后記

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    聊齋志異藝術(shù)研究 PDF格式下載

---