毛澤東詩(shī)詞鑒賞

前言

在二十世紀(jì)下半葉的五十年間，中國(guó)的任何一個(gè)當(dāng)代詩(shī)人都無(wú)法與毛澤東的詩(shī)詞盛譽(yù)相埒。跨入二十一世紀(jì)，毛澤東詩(shī)詞在中國(guó)民眾中的魅力，似乎還沒(méi)有弱化的跡象。這讓我慨嘆：即便在一個(gè)日趨平庸、不易再產(chǎn)生大人物的時(shí)代，蕓蕓眾生仍然懷抱一絲浪漫，渴望從昔日的雄杰身上汲取生命的陽(yáng)剛。作為中華人民共和國(guó)的“國(guó)父”，毛澤東志不在案牘也明。故其詩(shī)、詞與書(shū)法，均不妨以休閑筆墨視之?；蛞詾榇苏摬还АＮ覅s自信這是較公允、也較中平的定位?？济珴蓶|一生，始終以革命濟(jì)世為己任，又何曾斤斤于名列詩(shī)人、書(shū)家之林？當(dāng)然，大人物的偶一為之，亦與小人物的全力而為浮沉天壤；知此區(qū)別，欣賞毛澤東詩(shī)詞、書(shū)法便可得其仿佛。毛澤東偉人也。毛澤東詩(shī)人、書(shū)家也。偉人與藝者雙兼，這讓國(guó)人在欣賞毛澤東詩(shī)詞與書(shū)法時(shí)，多了一份仰視天顏的敬肅。流風(fēng)所及，“拜讀”成風(fēng)，甚至一些學(xué)者專家的鑒賞文字亦大多難免浮言虛諛之弊。毛澤東逝世后，政治景仰雖然仍在，但已走出神化的螺旋。待清明的常識(shí)復(fù)蘇，對(duì)毛澤東詩(shī)詞與書(shū)法的鑒賞，自然可以回歸于審美平等。無(wú)須另眼看待，毛澤東的詩(shī)詞與書(shū)法都體現(xiàn)著世紀(jì)奇峰的孤絕特征。這是毛澤東獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷在詩(shī)詞、書(shū)法轉(zhuǎn)化中的投影所至。內(nèi)容之不可仿擬，氣度之不易效法，讓毛澤東詩(shī)詞與書(shū)法皆有別于往昔所有詩(shī)人的傳統(tǒng)吟哦和所有書(shū)家的循規(guī)點(diǎn)畫(huà)。尤其在二藝雙精的合璧上，毛澤東藝境之高逸，同時(shí)代無(wú)人與之比肩。我想起了漢末曹操。曹操為詩(shī)，雄絕蒼涼、冠于一時(shí)，但尚有建安七子、曹丕、曹植與之輝映。

內(nèi)容概要

　　一、毛澤東同志是革命領(lǐng)袖、一代天驕，他不僅胸懷雄才大略，而且多才多藝，尤其在詩(shī)詞與書(shū)法方面碩果累累，造詣極高。他的筆墨瀟灑豪邁、大氣磅礴，深受人民群眾的喜愛(ài)，一直風(fēng)靡神州。2008年是毛澤東誕辰115周年，緬懷偉人。    二、目前流行著多種版本的毛澤東詩(shī)詞，它們?cè)谌脒x標(biāo)準(zhǔn)上各有側(cè)重，取舍不盡相同。在編排上參照了中央文獻(xiàn)出版社1996年7月版《毛澤東詩(shī)詞集》。注釋和賞析部分本著求實(shí)、求真、求新、求美的原則，以充分展示毛澤東詩(shī)詞思想性、藝術(shù)性中最感人的魅力。    三、本書(shū)中的毛澤東詩(shī)詞手跡，是從中央文獻(xiàn)出版社與線裝書(shū)局合出的《毛澤東詩(shī)詞手跡》一書(shū)中選取的，以便展示毛澤東書(shū)法的精髓。同時(shí)，為全面展示毛澤東的藝術(shù)觀，精選了毛澤東的部分對(duì)聯(lián)（注釋引自長(zhǎng)江文藝出版社2000年4月版《毛澤東詩(shī)詞對(duì)聯(lián)書(shū)法集觀》）及其關(guān)于詩(shī)詞的書(shū)信。書(shū)中卷首的毛澤東油畫(huà)原載于1967年《人民畫(huà)報(bào)》封面，其余照片原載嶺南美術(shù)出版社《豐碑·二十世紀(jì)中國(guó)三偉人》。

作者簡(jiǎn)介

田秉鍔，江蘇著名文史學(xué)家，徐州師范大學(xué)教授，徐州市政協(xié)委員，原《淮海文萃》的主編，曾著有《毛澤東詩(shī)詞鑒賞》、《金瓶梅與中國(guó)酒文化》等作品。

書(shū)籍目錄

正編　沁園春　長(zhǎng)沙　菩薩蠻　黃鶴樓　西江月  井岡山　清平樂(lè)　蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)　采桑子　重陽(yáng)　如夢(mèng)令　元旦　減字木蘭花　廣昌路上　蝶戀花　從汀州向長(zhǎng)沙　漁家傲　反第一次大“圍剿”　漁家傲　反第二次大“圍剿”　菩薩蠻　大柏地　清平樂(lè)　會(huì)昌　十六字令三首　憶秦娥　婁山關(guān)　七律　長(zhǎng)征　念奴嬌　昆侖　清平樂(lè)　六盤(pán)山　沁園春　雪　七律　人民解放軍占領(lǐng)南京　七律　和柳亞子先生　浣溪沙　和柳亞子先生　浪淘沙　北戴河　水調(diào)歌頭　游泳　蝶戀花　答李淑一　七律　二首送瘟神　七律　到韶山　七律　登廬山　七絕　為女民兵題照　七律　答友人　七律　和郭沫若同志　卜算子　咪梅　七律　冬云　滿江紅　和郭沫若同志　水調(diào)歌頭　重上井岡山　念奴嬌  鳥(niǎo)兒?jiǎn)柎鸶本帯∥骞拧⊥煲撞铡∑吖拧∷涂v宇一郎東行　虞美人　枕上　賀新郎　別友　西江月　秋收起義　六言詩(shī)　給彭德懷同志　臨江仙　給丁玲同志　五律　挽戴安瀾將軍　五律　張冠道中　五律　喜聞捷報(bào)　浣溪沙　和柳亞子先生　七律　和周世釗同志　五律　看山　七絕　莫干山　七絕　五云山　七絕　觀潮　七絕　劉蕢　七絕　屈原　七絕　二首紀(jì)念魯迅八十壽辰　雜言詩(shī)　八連頌　七律  吊羅榮桓同志　賀新郎　讀史　念奴嬌　井岡山　七律　洪都　七律　有所思　七絕　賈誼　七律　咪賈誼　一舞劍器動(dòng)四方，天地為之久低昂——毛澤東詩(shī)詞書(shū)法印象毛澤東對(duì)聯(lián)精選　對(duì)蕭三　自勉聯(lián)　對(duì)夏默安　悼七位同學(xué)　對(duì)何長(zhǎng)工　挽楊十三先生　挽葛太夫人　挽續(xù)范亭同志　為中華全國(guó)體育總會(huì)成立大會(huì)題聯(lián)　贈(zèng)葉劍英同志附錄：毛澤東關(guān)于詩(shī)詞的書(shū)信　致臧克家等　致李淑一　致胡喬木　《詞六首》引言　致陳毅出版后記

章節(jié)摘錄

憶秦娥·婁山關(guān)（1935年2月）西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。詩(shī)人自注“萬(wàn)里長(zhǎng)征，千回百折．順利少于困難不知有多少倍，心情是沉郁的?！绢}解】《憶秦娥》相傳為唐李白所創(chuàng)或疑后人偽托。仄韻，十句，46字。上下片各四句用仄韻，其中的三字句是疊韻，為上句末三字的重復(fù)。又名《秦樓月》、《花深深》、《雙荷葉》、《子夜歌》等。紅軍的長(zhǎng)征（戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移）是嚴(yán)格保密的。國(guó)民黨雖重兵封鎖，卻不知紅軍往哪個(gè)方向走。1934年10月25日，紅軍經(jīng)戰(zhàn)斗在贛縣王母渡與信豐縣新田之間突圍后，又突破敵人第一道封鎖線。11月上旬，在湘南突破其第二道封鎖線。11月中旬，在湘南穿越第三條封鎖線。但在11月下旬突破第四道封鎖線時(shí)，由于部隊(duì)輜重過(guò)多，行動(dòng)過(guò)緩，大部尚未過(guò)江，即遭強(qiáng)敵夾擊。8．6萬(wàn)多紅軍過(guò)江后僅余3萬(wàn)多人。在這危機(jī)關(guān)頭，毛澤東于12月12日召開(kāi)的“臨時(shí)緊急會(huì)議”上提出放棄原定由湘黔邊境北去湘西與紅二、六軍會(huì)師的計(jì)劃，改為西入貴州；得到支持。12月15日紅軍占貴州黎平。1935年1月2日至6日，中央紅軍渡烏江，挺進(jìn)黔北。1月7日解放遵義。1月15日至17日，遵義會(huì)議召開(kāi)，結(jié)束了王明“左”傾路線對(duì)黨中央四年的統(tǒng)治，確立了毛澤東在黨中央和紅軍中的領(lǐng)導(dǎo)地位。1935年1月29日，紅軍一渡赤水，由黔北攻人四川古藺、敘永地區(qū)，再入云南扎西。為避川、滇三軍堵截，紅軍回頭東攻，二渡赤水，攻占黔北桐梓和婁山關(guān)，重奪遵義。此役殲滅敵人兩個(gè)師又八個(gè)團(tuán)，俘敵3000多人。這是長(zhǎng)征五個(gè)月以來(lái)第一次勝仗。【注釋】【婁山關(guān)】又名太平關(guān)，在貴州遵義之北90里之婁山之顛。群峰插云，一線中通．向?yàn)樽允袢肭?。二渡赤水，重回黔北，紅軍在此打敗黔軍王家烈部?！尽拔黠L(fēng)”句】似寫(xiě)秋季物候，實(shí)乃當(dāng)?shù)囟麻g真實(shí)景象。【從頭越】重新跨越。婁山關(guān)勝利后，重奪遵義，若北上，須重過(guò)婁山關(guān)。【品評(píng)】本篇為奪取婁山關(guān)后的抒情之章。是寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的，但省略了許多戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)。寫(xiě)景為主，借景抒情，以情景交融的美學(xué)極致，表達(dá)了一種“騰乎天宇”的戰(zhàn)斗豪情。上段，“西風(fēng)”二句為眼前實(shí)景。言及“西風(fēng)”、“雁叫”、“霜”侵，人們會(huì)以為是“晚秋”景象。考婁山關(guān)之戰(zhàn)，在1935年2月26日，南方黔中，已是早春。以“秋”詞寫(xiě)“春”景，一與心情吻合，二與血戰(zhàn)吻合。首句那個(gè)“烈”字，是風(fēng)勢(shì)，亦戰(zhàn)勢(shì)，故二句一出，婁山關(guān)之戰(zhàn)的肅殺陣氛，陡然而起，但這是側(cè)面的、暗示性的。待“霜晨月”三句吟出，原先由“風(fēng)”聲、“雁叫”伴奏的自然景觀，因?yàn)椤榜R蹄聲”、“喇叭聲”的介入而一變?yōu)閼?zhàn)爭(zhēng)景觀。可以將“馬蹄聲”、“喇叭聲”理解為沖鋒陷陣，也可以理解為戰(zhàn)斗結(jié)束，紅軍隊(duì)列的威武通過(guò)。上段五句，一句重疊，僅有四句，寫(xiě)了四種聲音：風(fēng)聲、雁聲、馬蹄聲、喇叭聲，聲音的主體，是紅軍戰(zhàn)士。但有幾種聲音被詩(shī)人省略了：槍聲、炮聲、喊殺聲。雖然未寫(xiě)，讀者可于心靈感受。下段，“雄關(guān)”句呼應(yīng)詞題，敘述描寫(xiě)之中夾一議論慨嘆。莫說(shuō)雄關(guān)如鐵，紅軍戰(zhàn)士不是一越再越嗎？“鐵”字，金城湯池之謂也。故詞中最豪放語(yǔ)，當(dāng)為“而今邁步從頭越”。婁山關(guān)之戰(zhàn)，非長(zhǎng)征“頭”一戰(zhàn)，但卻是長(zhǎng)征“頭”一次大勝仗。因而，“從頭越”，不但表明“從零開(kāi)始”的氣度，也表明“從勝利走向勝利”的信心。結(jié)句，回復(fù)為“景語(yǔ)”，又非單純“景語(yǔ)”，“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”，在一派傾向于“暖”的色調(diào)里，詩(shī)人分明又注入幾多悲壯。我不主張將“血”字坐實(shí)為流血犧牲，那不是解詩(shī)，但以“血”形容殘陽(yáng)，總有幾分豪情與悲情。詩(shī)人自注：“萬(wàn)里長(zhǎng)征，干回百折，順利少于困難不知有多少倍，心情是沉郁的?！背劣纛D挫而歸于決不回頭、不斷前進(jìn)，于是有勝利，以及勝利記錄的詩(shī)歌。寫(xiě)于遵義會(huì)議之后的《婁山關(guān)》一詞，蘊(yùn)含著更為深渾的憂患精神；一支軍隊(duì)，一個(gè)黨，一份抗日衛(wèi)國(guó)的使命，皆系于一個(gè)人的決策，這個(gè)人的精神世界自應(yīng)有淵海之博宏！

編輯推薦

《毛澤東詩(shī)詞鑒賞》將毛澤東詩(shī)詞與書(shū)法完美結(jié)合，加以精到的賞析。再配以珍貴的資料照片，可謂珠聯(lián)璧合，美不勝收，具有很高的學(xué)習(xí)一欣賞與收藏價(jià)值。

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