出版時間:2010-2 出版社:山東美術(shù)出版社 作者:梁穎 頁數(shù):1024
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前言
明末清初的李笠翁在《閑情偶寄》中曾發(fā)出“箋簡之制,由古及今,不知幾千萬變”的感嘆。由此遙想我們先人的生活曾經(jīng)是多么富于情趣,連賦詩寫信的箋紙也視為一種娛情的藝術(shù),“自人物器玩,以迨花鳥昆蟲,無一不肖其形,無日不新其式?!比缃?,不要說曾令人無限遐想的“薛濤箋”早已成廣陵散,即便是百年前的箋紙故物也難見其多姿多彩的全貌了。我的彩箋之緣始于1994年梁穎先生所贈的一函影印線裝的《百花詩箋譜》,書中所列的百種花卉彩箋曾令我滿目驚艷,展玩再三。幾年后,我又在揚州廣陵古籍刻印社目睹了正在復(fù)刻的《北平箋譜》,那上千塊梨木饾版令我嘆為觀止,流連忘返。十幾年前與彩箋的這兩番邂逅,引起了我對彩箋的括目相看。在尋覓鑒賞了多種彩箋之后,我感到其情景正如魯迅先生所言:“文翰之術(shù)將更,則箋素之道隨盡”。(《北平箋譜》序)彩箋已成當(dāng)今書齋中的一抺殘紅,褪去了舊日的絢爛,與我們的生活和趣味漸行漸遠了。如果說刊行于宣統(tǒng)三年(1911年)的天津《百花詩箋譜》是清代中國傳統(tǒng)彩箋終結(jié)的標(biāo)志,1933年魯迅與鄭振鐸先生主持刊印的《北平箋譜》是進入現(xiàn)代社會試圖重振彩箋“文房清玩”的最后輝煌的話,那么,在我們已走出傳統(tǒng)的文人彩箋時代后來觀照這一文化遺物時,梁穎先生編著的《尺素風(fēng)雅——明清彩箋圖錄》,則是一部空前的集明清兩代傳世彩箋大成的精粹之作。彩箋作為一種中國傳統(tǒng)文人藝趣濃郁的工藝美術(shù)品,具有豐富的技術(shù)性、藝術(shù)性、文學(xué)性與社會性的獨特內(nèi)涵,它以紙為載體,洋溢著中國古代文化的繽紛映影。一千多年來,它的源流變遷折射著中國造紙技術(shù)的進步、印刷技巧的發(fā)展、版畫藝術(shù)的興衰、文學(xué)創(chuàng)作的成果、人際交往的情緣、文人生活的品味……當(dāng)我們面對吉光片羽的傳世彩箋實物而抱憾闕如,凝視浸潤著名家先賢墨瀋的尺牘而興思古之幽情時,我們可以欣喜地從這部目前為止最為詳盡而豐富的中國彩箋圖像資料集中,縱覽明清箋紙源流風(fēng)尚,鑒賞名家尺素品類遺韻,本書為我們深入研究造紙史、印刷史、美術(shù)史、社會史提供了大量珍稀的實物參證材料,其藝術(shù)價值、文獻價值和學(xué)術(shù)價值自不待言。
內(nèi)容概要
彩箋作為文學(xué)作品的載體,源自古代詩人風(fēng)雅的唱和之需。令人千年吟詠不絕的“薛濤箋”緣于詩人“好制小詩,惜其幅大,不欲長剩之,乃命匠人狹小為之?!彼栽娙死钌屉[說:“浣花箋紙?zhí)一ㄉ煤妙}詞詠玉鉤?!边@個富有詩意的造物故事在當(dāng)時就使蜀中才子亦步亦趨,以此作為書寫詩文的時尚,自唐以來,用箋更盛,無數(shù)文人將詩詞華章付之于箋,或競相仿制,或自創(chuàng)新箋。在他們心目中“名得只從嘉郡樹,樣傳仍自薛濤時”。(宋人石介詩《燕脂板浣花箋寄合州徐文職方》)這種從文學(xué)創(chuàng)作而延伸到文字表達載體對象的追求,實為中國文壇獨特的一景。在某種意義上,彩箋也成為部分文學(xué)家詩文創(chuàng)作的物質(zhì)條件之一了。在歷史上,這兩者之間的互動對制箋也曾起到了積極的促進作用?!霸姽{”之謂既是一種功能的表述,也是一種文學(xué)意境的追尋。我們從許多彩箋的圖案與圖畫的設(shè)計中可明顯地體會到文學(xué)元素的投影,甚至可以看到直接以文學(xué)作品為題材創(chuàng)作的箋紙。因此,當(dāng)我們回望古代的文人們在寫詩賦文時將彩箋作為特定的寫作情境,我們有理由想像:繽紛的彩箋既承接了詩人墨客的傾訴,也撥動了他們靈感的情思。如果要窺知文學(xué)的箋中鏡像,梁穎先生所精選的這部圖錄將向我們一一展現(xiàn)。
書籍目錄
序言凡例前編 花箋底紋邊框園案后編 畫箋花鳥人物山水博物作者簡轉(zhuǎn)后記
章節(jié)摘錄
插圖:
后記
這部圖錄收錄的作品,全部選自上海圖書館收藏的明、清兩代尺牘。書名中不特別注明上圖館藏,是因為上海圖書館十二萬余件的尺牘藏品,無論是數(shù)量還是質(zhì)量,都居海內(nèi)外收藏單位的前列,具有足夠的代表性。不過,由于篇幅的限制,這次仍有相當(dāng)數(shù)量的代表性作品未能入選奉書。編印這部圖錄的目的,是希望盡可能全面地梳理一下明、清兩代彩箋的實際面目,較為系統(tǒng)地展現(xiàn)這一歷史時期,尤其是從明末到清代干嘉之際彩箋制作工藝的高度藝術(shù)成就。對這一領(lǐng)域的藝術(shù)成就,以往學(xué)術(shù)界多從傳世無多的寥寥幾部明清箋譜加以考察,其視野的局限是不待言的。披覽這些留存至今的先人手札,我們不難發(fā)現(xiàn),無論從設(shè)計繪畫題材的豐富性來說,還是就雕版印刷技藝的多樣化而言,實際使用的箋紙都遠遠超出了箋譜涵蓋的范圍。因此我們有充分的理由相信,編印這樣一部圖錄,使讀者得以欣賞到這些精美的彩箋,不僅僅會帶來莫大的審美愉悅,而且還能夠?qū)⑷藗儗γ髑逡灾琳麄€中國古代雕版印刷藝術(shù)的認識推進一步??紤]到目前已經(jīng)面世的各種尺牘圖錄所收作品以清道、咸以后手札居多,本書將收錄的重點放在了清中期以前,尤其是乾隆一朝的作品。這是因為,產(chǎn)生于晚明的短版、拱花等工藝雖然在箋譜中曾得到一定的反映,但傳世實物相當(dāng)有限,而盛行于乾隆一朝的清代砑光技法則從不見于箋譜,因此,對這些體現(xiàn)了明、清兩代彩箋制作藝術(shù)最高成就的作品,有必要加以特別的關(guān)注。遺憾的是,照相并不能完全反映這類作品的特殊印刷效果。編印這樣一部圖錄,也是上海圖書館已故顧廷龍館長多年的心愿。起潛先生曾長年致力于尺牘的征集鑒藏,譽之為“書法、文學(xué)、紙張之綜合藝術(shù)品”,留心箋紙,目光獨具。顧老嘗謂“名人書牘,箋紙精良,書法灑脫,文字雋永,如能擇優(yōu)影印,熔書文紙于一爐,不其美哉!集腋之愿,固余多年向往而未得者也。”(《近代名人手札真跡序》,見《顧廷龍文集》上編)今圖錄幸得以面世,惜顧老已不及見了。這部圖錄能夠輯成出版,飲水思源,首先應(yīng)歸功于顧廷龍、潘景鄭等前輩學(xué)者在上圖館藏尺牘文獻建設(shè)上付出的無數(shù)心血。沒有如許數(shù)量和質(zhì)量的豐富館藏,要編成這樣一部圖錄,是不可想象的。其次,歷史文獻中心領(lǐng)導(dǎo)尤其是中心主任黃顯功先生在業(yè)務(wù)上的支持,將這部圖錄納入《上海圖書館歷史文獻研究叢刊》出版規(guī)劃,也是它得以在短期內(nèi)順利編成的一個重要原因。需要特別強調(diào)的是,當(dāng)年顧老多年向往而未得影印成書,推想是由于彩箋圖錄非彩印無以彰顯其廬山真面,而彩印又非莫大的經(jīng)濟和技術(shù)投入不辦。今天,正是由于山東美術(shù)出版社劉傳喜社長的獨到眼光和極大魄力,終于使這部圖錄的出版成為現(xiàn)實。圖錄的全部圖版,均由葉寶弟先生拍攝,人物小傳,由鄒曉燕女士編寫。上海圖書館善本組選麗全女士、房佶鑾先生以及山東美術(shù)出版社的責(zé)任編輯,都為奉書的編輯出版付出了辛勤的勞動,并此志謝。
編輯推薦
《尺素風(fēng)雅:明清彩箋圖錄(套裝上下冊)》是由山東美術(shù)出版社出版的。
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