看你往哪兒跑

用戶評論 (總計2條)

•   　　海飛的中篇小說選《看你往哪兒跑》，沉重之書，苦難之書——于荒蕪中閃現(xiàn)一絲生機(jī)，總是如流星滑過，瞬間的光亮，短暫的幸福，沉重的代價——太多的死亡和悲傷。
  　　
  　　《蝴蝶》仿佛黑色背景下的低吟淺唱，沉郁，傷感，苦澀。更像隨意抓拍的黑色影像——地勢傾斜的小鎮(zhèn)，荒廢空曠的倉庫，普通老舊的樓房，安逸的居家勞作，曖昧的內(nèi)心思念，文在鎖骨下方的蝴蝶，鋼桌上的激情，激情熄滅后如泥巴一樣毫無生氣的沉悶，剪輯成小鎮(zhèn)女裁縫甘草看似尋常實在又太不尋常的一段人生。
  　　
  　　藥材商丈夫的遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，或者原本與他之間的稀薄情感，導(dǎo)致獨(dú)守老屋的甘草感情世界的荒涼麻木。長年累月與南海艦隊當(dāng)兵的老同學(xué)黃連保持曖昧通信，于干涸晦澀中保留一個憧憬空間。后黃連車禍去世，通信中斷，她又把呆板生活消耗不盡的多余熱情傾注于未婚郵遞員厚樸。結(jié)果，逃不脫所有出墻杏花的命運(yùn)——永失丈夫，同時，郵遞員厚樸揮揮衣袖，瀟灑轉(zhuǎn)身，另娶他人。
  　　
  　　從審美上看，甘草經(jīng)歷了愛情中最動人的成分，孤獨(dú)，欲望，罪惡，死亡，絕望?，F(xiàn)實意義卻是凄涼和殘酷，對甘草而言，內(nèi)心深處“愛”的喚醒和瘋狂迷失注定不過是為“愛情”供奉一道祭品——背叛的回報和代價：希望的破滅和丈夫的死亡。
  　　
  　　她對“愛情”的瘋狂追求，源自她對生活本身的不甘?，F(xiàn)實的逼仄，內(nèi)心的博大，往往換來孤獨(dú)、焦躁、不安、煩悶。小說中另一個女人慈菇認(rèn)為她“……不像鎮(zhèn)上的人，……像城里人”，更見甘草相對于環(huán)境的獨(dú)特和高潔。既是這樣的甘草，自然不甘讓勃發(fā)青春過早荒蕪老去。
  　　
  　　熟悉太多典型的內(nèi)心大過現(xiàn)實的女人，《我的米海爾》里的漢娜，《蒂梵尼的早餐》里的郝莉，《包法利夫人》里的愛瑪．包法利，《安娜．卡列尼娜》里的安娜。是的，枯燥乏味的生活模式一旦定型，有人俯首聽命，默默終老，有人昂首反抗，不甘承受日常之輕，甘草便屬于后者。
  　　
  　　于是，把目光投向罅縫中微微透露的天空，尋找出口，探索未知的遼遠(yuǎn)，只要抓住一線機(jī)會，就勇猛沖鋒，飛蛾撲火，親手建造傳奇，女人嘛，就是這樣，憑借一時恣意，筑就自己的牢籠，釀造悲劇。
  　　
  　　最喜歡《像老子一樣生活》，典型小老百姓的生活場景，陰暗潮濕的住房，擁擠的雜物，粗俗的言語，臺灣老電影般的灰色調(diào)和世俗氣，一如候孝賢的《戀戀風(fēng)塵》，《風(fēng)柜來的人》，貧窮，頹廢，無力，卻時時讓人體悟淡淡溫暖。
  　　
  　　公交車司機(jī)國芬潑辣，能干，家有懶惰丈夫，既無能力也無氣力的頹廢男人，老年癡呆的婆婆，上高中的兒子——她的最大的也是唯一的精神寄托。如果說甘草面臨的是感情生活的死水一潭，國芬則是雙重承受——沉悶和操勞。身心疲憊，令她與妻子病重的同事魏子良發(fā)生曖昧情感。但真相讓“愛情”立刻失去底氣，一記耳光更是掃盡往日情義。最后，國芬回歸家庭。
  　　
  　　讀海飛的小說，最震撼的往往是每一次“回歸”，而不是“不顧一切的愛”。那么，生活中究竟存不存在愛情？如果失去一切依附的對象，青春，財富，激情，欲望，言語，身體，甚至一塊花布，一根頭繩，一盒胭脂，它是不是就會無所依存？在《私奔》里，海飛一語雙關(guān)，道出他的困惑：“愛琴（愛情）虛無縹緲……，她到底是存在的，還是不存在的，我們至今都沒有搞懂。”
  　　
  　　至少是不能迷信的吧。杜拉斯說過，“愛情”是一種“淪落在災(zāi)禍中的安樂”。她或許是說，有一種“愛情”，砸腳背的痛楚，往往大于搬石頭的快感。命運(yùn)多舛的唐小丫（《醫(yī)院》）不就是所謂的“愛情”的犧牲品嗎？哈哈，海飛多么象一位智慧又嚴(yán)肅的布道者——板起面孔、不厭其煩勸誡著每一顆蠢蠢欲動的心。
  　　
•   　　海飛的中篇小說集《看你往哪兒跑》，選了八個中篇小說，這些中篇小說在原刊發(fā)表以后幾乎都被選刊選用，并且進(jìn)入年度文學(xué)選本。所以，質(zhì)地精良是這本小說集的一個特性。
  　　海飛的語言特別具有競爭力，可以看出海飛在營造語言方面用功非淺。流暢本來就是海飛語言的本質(zhì)，在此基礎(chǔ)上，海飛注意了控制，避免過于鋪張，突出了節(jié)奏感，表現(xiàn)為節(jié)制與內(nèi)斂，提升了語言的內(nèi)質(zhì)與張力，變得清澈與干凈。
  　　尤為可嘉的是在小說情節(jié)過度中，海飛較好地使用了語言手段，有效過度，使小說減少了不必要、無節(jié)制的跳躍性，也增強(qiáng)了小說情節(jié)的整體魅力。在《趙邦和馬在一起》一篇中，從拖拉機(jī)過度為馬，便顯得有效，是語言發(fā)揮了作用：“趙邦后來爬上了拖拉機(jī)的車斗，他在車斗里攤開四肢睡了長長的一覺，一直睡到傍晚。他做了一個夢，夢見院子里的棗樹發(fā)了芽。那些葉片從嫩芽開始，瘋狂地生長。生長的時候，還發(fā)出了呼嘯的聲音。在這樣的聲音里，趙邦騎著一區(qū)棗紅馬，雄壯地穿過了村莊……?！瘪R是在夢中出現(xiàn)的。在馬出現(xiàn)前，寫到了棗樹嫩葉發(fā)芽的聲音，再是馬。過度得多么豐腴而從容。海飛駕馭語言的本領(lǐng)特別漂亮，可以使枯燥的物事，豐盈、生動起來。我一直以為讀小說即是讀語言，語言的味道即是小說的味道。讀海飛的小說是能夠讀出無窮味道的。
  　　海飛對現(xiàn)實生活是敏感的，他準(zhǔn)確地把握住了現(xiàn)實生活中的根本氣息，以為植物更直接從土地深處汲處著營養(yǎng)。于是，源自土地深處的植物的氣息充滿在海飛的小說里。人與植物互為映襯，有時，海飛干脆將美麗的植物名，直接喊成了人名，茯苓、杜仲、甘草、慈菇、白果、黃連、厚樸，多么美麗的植物名字，聽起來現(xiàn)實極了，在《蝴蝶》一篇，讀者好像是走進(jìn)了一片伊甸園，伊甸園可是人類的故鄉(xiāng)，是美麗的植物迎接著人類的降臨。在這本小說集中，以為最值得稱道的是《到處都是骨頭》一篇，同樣洋溢著植物的氣息。不過，這次是以樹葉的形式出現(xiàn)的，以為較以植物名字出現(xiàn)顯得更有植物氣息。植物的葉子，總是在李才才覺得重要的時候、或者是李才才面臨的危險剛剛過去，正需要休息的時候，從樹上落下，落到地上，這個時候，李才才總是能聽到樹葉落地的聲音?！皹淙~落下來的聲音，其實是聽不到的，但是李才才聽到了?！边@是否是海飛對現(xiàn)實生活的有效把握？還有《看你往哪兒跑》一篇的結(jié)束句：“夏天真正來臨，植物開始瘋狂生長。”
  　　現(xiàn)實生活是多元的，對現(xiàn)實生活的理解各有各的不同，讀者是現(xiàn)實生活的主人。因而，海飛似乎還需對此進(jìn)行一些有效的節(jié)制，需要留給讀者更多彈性和充裕的空間。與海飛早期小說相較，《看你往哪兒跑》中的八個小說，讀著一直有往上走的感覺，確切地說，是一種奔跑著的感覺，尤其是在小說中添加了更重的荒誕的意味。沒有和海飛當(dāng)面對此進(jìn)行過交流，我想，這應(yīng)該是海飛追求的一種東西。海飛用獨(dú)特的目光，注視并認(rèn)識著這個現(xiàn)實的社會。這樣看起來，一些物事便會荒誕起來，離真實的生活或許會遠(yuǎn)一點(diǎn)，離現(xiàn)實卻是近了。這該是一位成熟小說家的功夫。
  　　在《看你往哪兒跑》一篇中，王小奔、陳小跑在雪地里奔跑，在田野里奔跑，在陽光下奔跑，在黃昏里奔跑，尤其王小奔與一條狼狗在一座普通小縣城的街頭奔跑，特別讓人讀得隱痛無比。海飛以看上去有些超出真實生活的行為，表達(dá)著這個現(xiàn)實世界中的現(xiàn)實生活。海飛在引領(lǐng)著王小奔、陳小跑奔跑的同時，自己也在文字鋪陣的小路上飛奔……
  　　

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