電影演員

內(nèi)容概要

演員推定電影的年代，卻又將它從時間的長河中抽取出來；演員給人物以生命，但與此同時，又因是人物的化身而將人物定格；演員在電影中引導(dǎo)觀眾，卻使后者在虛幻中迷失方向；演員讓電影臣服于人類，阻止它成為一門藝術(shù)，卻又不準(zhǔn)它只是一種工業(yè)，因為沒有哪個演員會在某一天突然放棄了自己的模板而僅剩下形式、觀點和使用價值。正如我們所看到的那樣，電影遠(yuǎn)沒有將演員消耗殆盡，它只是用新的悖論對之進(jìn)行充實和豐富。

作者簡介

雅克琳娜·納卡什（Jacqueline Nacache），法國巴黎第七大學(xué)（德尼·狄德羅大學(xué)）高級講師，電影研究學(xué)者。

書籍目錄

第一章 一個演員的誕生  演員，如何擺脫演員　　柏拉圖和亞里士多德　　拙劣的演員　電影演員　　新職業(yè)，新規(guī)則　　反常的演員　　不朽的戲劇　無光暈的演員　　一切盡在電影中　　演員，非電影所需　　消除在場　對演員進(jìn)行思考　　上鏡與容貌　　對動作的崇拜　　在場、危險與混亂　　所有的演員都是孩子第二章 電影理論　一場戲劇革命　　演員藝術(shù)　　斯坦尼斯拉夫斯基和梅耶荷德　電影藝術(shù)家一理論家　　庫里肖夫　　格列高里·柯靜采夫的“奇異演員養(yǎng)成所”　　愛森斯坦　　巴特，布萊希特，愛森斯坦　　普多夫金　走向有聲　　雄辯與節(jié)制　　身體與聲音相遇　　向戲劇回歸第三章 演員做什么　玩弄其外表　　美與丑　　可塑的形式　　動作與表情　與模仿之間含混不清的關(guān)系　　表演與非表演　　真做與假裝　　自然本性　身體，聲音，動作　　動作的技巧，技術(shù)動作　　聲音　　從人體架子到勞頓不堪　　舞蹈　演員就是界限　　技巧和消失　　x形象　　最終幻想第四章 演員，電影導(dǎo)演：藝術(shù)家和模特兒　指導(dǎo)演員　　行動與闡釋　　神秘的關(guān)系　　團(tuán)體、二重唱和偶像　作為素材的演員　　斯登堡　　希區(qū)柯克　　布萊松　　帕索里尼　和諧與相遇　　“我們的工作始于人的面孔”　　“家庭”：約翰·卡薩維茲　　演員—導(dǎo)演第五章 演員和人物　人物狀態(tài)　　人物在找尋演員　　重新攝制與系列劇　　神話的失敗　演員—人物　　不可避免的充實　　能指與所指的結(jié)合?　關(guān)于某些演員—人物　　補(bǔ)角　　配角　　紀(jì)錄片演員，“復(fù)人物”?　　啞角　遠(yuǎn)非模仿　　虛構(gòu)的保證　　“身體原型”第六章 美國演員　“美國本性”　　從德爾薩特到美國戲劇藝術(shù)研究院　　演自己　　注定要發(fā)生變化　好萊塢表演的變更　　美國化了的演員　　表演的衰耗　　肉身演員譜系　演員工作室　　一種方法　　新的身體在場　　演員表演的理想形式　不可逆轉(zhuǎn)的進(jìn)化第七章 真實的演員，非演員　尋找真實　　表演還是生活?　　過度真實會破壞真實　非職業(yè)演員　　新寫實主義演員　　真實的悖論　　真實的身體是會騙人的　兒童演員　　頑固的真實　　好萊塢的兒童演員　　倫理如何指導(dǎo)演員第八章 演員與分析　批評：愛之說　　情感與凝思　　無法逆轉(zhuǎn)的進(jìn)步　　演員一作者　一個問題：電影明星　　位于電影核心地位的明星　　“女性主義研究”　　“明星研究”的史前史　　“明星研究”的發(fā)展　文本分析：演員，難覓的文本　　不可能的動作符號學(xué)　　圖像的概念　　節(jié)制的時刻　在建工程　　一個跨學(xué)科場　　美國地帶　　電影和戲劇　展望　　演員關(guān)系　　向圖像的回歸　　一個動作：《獵人之夜》結(jié)論參考書目片名對照

圖書封面

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