何重禮水粉畫論

前言

　　何重禮教授、鄧淑民教授是我國的美術(shù)教育家和著名畫家。《靜物與風(fēng)景——水粉畫論》是他們歷經(jīng)數(shù)十載藝術(shù)實踐和學(xué)術(shù)研究的成果專著。　　何重禮、鄧淑民教授上個世紀60年代畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系，大學(xué)畢業(yè)后在巾國京劇院從事舞臺美術(shù)設(shè)計工作，曾先后任教丁中國戲曲學(xué)院和北京電影學(xué)院，主要從事水粉靜物、風(fēng)景畫的教學(xué)工作。他們在做好教學(xué)工作的同時，創(chuàng)作、展覽和發(fā)表了大量的水彩、水粉和油畫作品，成為享譽海內(nèi)外的著名畫家，并出版了多部藝術(shù)專著，如《何重禮風(fēng)景畫》、《中國當代美術(shù)家精品集——何重禮畫集》、《風(fēng)景畫寫生基礎(chǔ)和速寫》、《中國當代美術(shù)家精品集——鄧淑民畫集》，其中何重禮教授的代表作《初綠》入選第六屈全國美展優(yōu)秀作品展，并被國家美術(shù)館收藏，代表作《陽光、大?！啡脒x《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》。何重禮教授是中國美術(shù)家協(xié)會、巾國電影家協(xié)會、北京美術(shù)家協(xié)會和北京水彩畫學(xué)會會員，是第七屆全國美展中央直屬系統(tǒng)水彩、水粉畫評選委員會委員。2000年4月在中國美術(shù)館隆重地舉辦了何重禮教授從藝四十年人型畫展——“何重禮風(fēng)景畫展”，得到了藝術(shù)界的業(yè)內(nèi)人士及社會各界人士的廣泛贊譽。　　本書是何重禮、鄧淑民教授積數(shù)十年藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗成果的精華之作，其巾無論是色彩學(xué)論述，還是技法范例都是理論與實踐相結(jié)合的教學(xué)典范。初學(xué)者可以從中獲取到循序漸進學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)的正確道路，有一定繪畫基礎(chǔ)者可以從中獲取更深層次的藝術(shù)靈感而使自己的繪畫學(xué)習(xí)與創(chuàng)作進入一個新的境界和層次，為自己進而成長為一名優(yōu)秀的藝術(shù)家奠定基礎(chǔ)。

內(nèi)容概要

本書是何重禮、鄧淑民教授積數(shù)十年藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗成果的精華之作，其中無論是色彩學(xué)論述，還是技法范例都理論與實踐相結(jié)合的教學(xué)典范。初學(xué)者可以從中獲取到循序漸進學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)的正確道路，有一定繪畫基礎(chǔ)者可以從中獲取更深層次的藝術(shù)靈感而使自己的繪畫學(xué)習(xí)與創(chuàng)作進入一個新的境界和層次，為自己進而成長為一名優(yōu)秀的藝術(shù)家奠定基礎(chǔ)。    本書之所以為藝術(shù)教育專著，是因類她不同于一般的輔導(dǎo)教材。她在水粉靜物、風(fēng)景教學(xué)的深度和廣度方面都進行了非常深入科學(xué)的研究，其中“色彩學(xué)”的詳細講解和“構(gòu)成學(xué)”的精辟論述都體現(xiàn)了俐者嚴謹?shù)闹螌W(xué)精神。在繪畫的經(jīng)驗方面“兩慢一快”的作畫教學(xué)方法是何重禮教授所獨創(chuàng)和倡導(dǎo)的繪畫教學(xué)經(jīng)驗。更為重要的是，何重禮、鄧淑民教授的水粉物和風(fēng)景畫之高超的藝術(shù)水準和學(xué)術(shù)價值是水粉畫界為數(shù)不多的。他們的水粉畫作品色彩明快且凝重、筆法飄逸而意境深邃，就其技藝特色而言既注重運筆的生動，揮灑自如，又精于描寫刻畫。書中收錄的大星的靜物、風(fēng)景畫作均為兩位教授多年結(jié)集的藝術(shù)精品，足可供讀者品賞和研習(xí)。

作者簡介

何重禮，教授，1933年生，湖南沅陵人。
    1961年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系設(shè)計專業(yè)。曾從事舞臺美術(shù)工作。后在北京電影學(xué)院美術(shù)系任教，曾從事素描、水彩、靜物、風(fēng)景及速寫教學(xué)多年。獲高教局頒發(fā)的教學(xué)工作30年榮譽證書和北京電影學(xué)院最高教學(xué)成就獎——金燭獎。

書籍目錄

序第一章 色彩基本知識  (一)有關(guān)包彩學(xué)名詞的含義  (二)形成物象色彩關(guān)系的因素——固有色與條件色  (三)行關(guān)“調(diào)子”“色調(diào)”  (四)寫生色彩規(guī)律  (五)條件色的觀察方法和表現(xiàn)方法  (六)合理地藝術(shù)地處理畫面色彩關(guān)系第二章 水粉顏料的特性和水粉畫技法  (一)水粉顏料的性能和水粉畫的特點  (二)水粉顏料的十濕特性  (三)淵色的方法  (四)水粉畫的基本技法  (五)筆法(筆觸)及技法  (六)水粉畫寫生的步驟  (七)水粉畫寫生應(yīng)注意的問題及如何克服畫面臟、灰、亂、粉、火現(xiàn)象第三章 水粉靜物寫生  (一)水粉靜物寫生的日的  (二)靜物寫生的基本要求  (三)如何擺靜物  (四)靜物寫生的方法步驟  (五)水粉靜物寫生課進程第四章 水粉風(fēng)景寫生  (一)打好基礎(chǔ)，漸進學(xué)習(xí)水粉風(fēng)景寫生  (二)風(fēng)景寫牛的取景、構(gòu)圖  (三)如何畫風(fēng)景寫生  (四)學(xué)習(xí)風(fēng)景寫生的三個階段  (五)風(fēng)景寫生與風(fēng)景畫創(chuàng)作  (六)風(fēng)景畫的意境

章節(jié)摘錄

　　在寫生畫中，一般是從遠景畫起再畫到近景。遠景用濕畫法、薄畫法，筆觸柔潤，以便形成深遠感，如風(fēng)景寫生中遠景、遠山、遠樹、天空中遠的云層等。然后再逐步從中景畫至近景。從中景到近景一般是用干畫法、厚畫法，根據(jù)體面結(jié)構(gòu)，受光的強弱層次、質(zhì)感、量感去擺筆觸。靜物寫生也同此法。四、先畫深色后畫淺色　　寫生時“先畫深色后畫淺色”雖然不是絕對的，但是當了解水粉顏料的特性后覺得頗有道理。作畫時如先畫淺色，再壓接深色，往往會把底色拖泛起，造成“粉氣”或臟、灰的弊病。再則一般規(guī)律總是物體暗部色深，亮部、突出部分色淺；人們的視覺總是覺得深色藏匿，淺色突出。先畫深色后用淺色壓接，符合一般造型規(guī)律又與人的視覺習(xí)慣相吻合；先深后淺，不但易于覆蓋，而且色彩穩(wěn)定，避免反復(fù)修改。因此塑造形體先畫背光再畫受光符合此理。背光面環(huán)境色的反光影響較大，但色較深而含蓄柔和，畫時一般用濕畫法、濕接法，著色寧薄勿厚，最好一。遍畫成。有了背光部的色彩作參照、對比，把明暗交界處銜接好，再轉(zhuǎn)畫中間面，最后畫亮面。這樣從筆觸到用色都能對比著畫，就更有把握。當然這種作畫程序只是‘般合理的建議和參考，并不是絕對的，畫者可以在實踐中總結(jié)出自己成功的經(jīng)驗。五、上色要考慮主次，先從主要景物入手　　從主要景物人手，并不是把主要景物一口氣都畫完了再逐個畫次要景物，這是錯誤的理解，而是說在作畫的步驟程序中，應(yīng)，尢從七要的某些色塊開始，擺上一些色彩筆觸，定個調(diào)，接著也應(yīng)任次要景物上鋪色，對比起來畫，H的是在畫面上先確定豐要景物的色彩、色度、位置等“基調(diào)”，好讓其他次要部分的景物以它為參照，依次上色，畫出主次、虛實、空間層次等關(guān)系，這樣做可避免繪畫過程巾，只顧局部忘了整體統(tǒng)一、忘了主體、喧賓奪主。　　……

圖書封面

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