鄭小瓊詩選

前言

惠特曼從他的經驗主義出發(fā)，強調說：“只有二流的詩歌才能馬上博得人們的歡心?！比藗兤毡榱晳T地把閱讀當做一項現(xiàn)成的精神性消費，厭惡咀嚼和思考，因此，一流詩歌的深刻的內涵和獨創(chuàng)的藝術，對他們來說，不免覺得生疏，甚至本能地加以排斥。詩歌一要誠實，二要熱情，三要文采。其實，這些同樣地為其他的文類所需，只是敘事性作品尚可憑藉故事的鏈環(huán)緊扣讀者，通過滿足窺私欲，以減少對知識與趣味之外的期待，從而掩蓋其根本性的缺失。而詩歌不然。詩歌是赤裸裸的，連文采也是構成詩性本質的一部分，并非附加的藻飾。從遠古的年代起，我們的詩人即已學會拍馬，撒嬌，逢場作戲；在我們的詩歌遺產中，便有了大量的應制詩、酬唱詩、神仙詩、節(jié)慶詩，看題目做詩，等等。無庸置疑的是，存在著一個僵化的、隱瞞的、閑逸的、淫靡的傳統(tǒng)。這個傳統(tǒng)在深厚的民族文化中得到滋養(yǎng)和維系，即使由舊詩而人新詩，從現(xiàn)代及于后現(xiàn)代，日日競逐新奇，只要精神如故，就不能說詩歌的歷史面貌已然改變?！叭碎g要好詩”。無論妙手偶得，或是耽于經營，都有可能產生好詩。但是，當得起一流的詩歌，往往更容易看出詩與詩人的關系；詩人藉此顯示了生命的深度，以及非凡的素質，其中包括藝術氣質、知識修養(yǎng)、道德感，等等。這些主體性因素，決定了詩歌的品質。只有一流的詩人，才配寫出一流的詩歌，而一流的詩歌絕不可能出自末流詩人之手?；萏芈u論說：“人人都寫詩，但是連一個詩人都沒有。”其實，這就是詩人大于詩的觀點。真正的詩人具有熱愛人類自由的天陸，因此，對于人類的生存處境，便不能不有所縈懷。其中，他們最不能忍受的是專制和奴役，被侮辱者和被損害者的不幸，使他們深感苦痛，但因此，也就容易趨向愛的反面，激起憎恨和反抗。魯迅鼓吹的“摩羅詩人”，如拜倫雪萊等，就是這樣的詩人。也有詩人因出身優(yōu)渥而尊奉泛愛論者，雖然反對革命暴力，卻也并不謳歌罪惡統(tǒng)治。個別詩人的活動極其有限，所愛也僅及于自己、愛人或上帝，如狄金森；但是詩中充分地表現(xiàn)了人性之美，詩人從不勝寒的高處發(fā)掘內心，終至超越海平線，出現(xiàn)令人驚嘆的精神奇跡：湖比海深。自然，所有這些都必須被賦予詩的形式，缺乏個性化的形式，不足以稱第一流的詩歌。而且，形式從分行、修辭、節(jié)奏和韻律，一直到風格的確立，都有一種近于曖昧的元素，氣息或氛圍纏繞、彌漫、浸淫其間。大約這就是生命和生命感覺的外化。詩歌是一種生命現(xiàn)象，而生命是神秘的。倘若詩行與詩行之間特別的直白暢達，猶如北京王府井大街的人行道，那么，它有可能是合格的宣傳品，但絕非一流的詩歌。基于這種詩觀，《忍冬花詩叢》惟在當今中國的詩壇中尋找自己的目標：優(yōu)秀的詩歌和詩人。忍冬，屬忍冬科多年生半常綠灌木，非經名園培植，而長于田野榛莽間。葉對生，呈卵形，有柔毛。夏季開花，初開為白色，稍后轉黃，黃白間錯，故有“金銀花”之稱?；ㄇ逑愣酀幐煽扇怂?；藤莖亦可人藥，“凌冬不凋”，故名忍冬。以忍冬邀集詩人，取其性質相近之故耳。

內容概要

鄭小瓊，2007年最受關注的80后詩人，先是獲得人民文學獎，接著是拒入作協(xié)所引起的議論。一個低學歷的寫作者、流水線工人、打工詩人等等是她之前的全部簡歷。在某個意義上，鄭小瓊對詩歌和生活的態(tài)度，更像是一個群體的縮影。她的詩歌充滿了對世界不公平的挑戰(zhàn)和蔑視，字里行間充斥著揪心的力量。2007年底，與韓寒、邢榮勤、春樹等一同入選“中國80后作家實力榜”。

作者簡介

鄭小瓊，女，四川南充人，2001年南下東莞打工，并開始寫詩，有詩作散文見于《詩刊》《星星》《天涯》《鐘山》《山花》《花城》等，作品多次獲獎，曾參加詩刊的青春詩會。現(xiàn)居東莞。

書籍目錄

卷一  一生  交談  碎石場  蜷縮  非自由  草木還保留著舊有……  一生  在醫(yī)院  白樺樹  六月  她  給父親  距離  舊事  天鵝  善惡  圖書館  飛鳥  葵花  相  病中作  疾病  蛾  鐵鳥  火  所有  力量  語言  山楂樹  小鎮(zhèn)  九月  深夜火車  江南似樹卷二  鐵  光陰  劇  聲音  偶遇  吹過  厭倦  愛  釘  他們  色與斑  深夜三點  水流  熱愛  銀湖公園  給許強  燈光  五金廠  風吹  散步  機臺  生活  村莊  需要  安慰  塵世  給  河流  重逢  走著  明亮而固執(zhí)的心  時光  三十七歲的女工  給予  風中  風吹  鐵  火車

章節(jié)摘錄

交談歷史被抽空，安置虛構的情節(jié)與片段我們的懺悔被月光收藏，在秋天平原的村莊沒有風景，像歷史般冷峻那么浩繁的真理，哲學，藝術折磨著我火車正馳過星星點點的鎮(zhèn)子與平原車窗外，凌晨三點與稀疏的星辰一些人正走另外一些人的夢中時間沒有動靜，它神秘而緘默在搖晃不定的遠方，我想起那么多被歷史磨損的面孔，他們留下那么點點的碎片，像在曠野閃忽著的火花，照亮冰冷的被篡改的歷史碎石場巖石并非沉默，但是它堅持沉默的本身我的想象在孤獨中疲倦，它投身深谷那些以刺進姿勢的山峰，正好是一只禿鷹也許還要借用它有力的翅膀在前牽引遠處，有閃亮的湖泊似大地的鏡子它照耀在樹木深處的苔蘚與飛鳥走獸們潮濕的毛發(fā)問，露出一雙明亮燦爛的眼睛，噢，我正面對的是無名山區(qū)的黃昏，有炊煙有朦朧中的光明，峭巖的棺柩公路跟隨河流沿著多石的山岡蜿蜒拐彎的碎石場上，三個農婦彎腰拾著石頭，夕陽在背后閃耀，原始的金黃涂在她們佝僂的身上，啊，這無言的沉默的金黃，在碎石場的河灘它們有著神話或者史詩的輝煌啊，時光經過，它不停地將我磨損在打開車窗的瞬間，有風正吹送這山區(qū)古老而昏暗的貧窮蜷縮青山在鷓鴣聲里蜷縮，顫抖，那些靈魂卷起肉體的浪波，美沿著真理逶迤，纏綿，散落山峰處的云朵，黑暗的灰燼，被黎明浸染的紫羅蘭開放，被遺忘的一朵，它們在凋零問蜷縮一些命運不可思議的形成歷史，時間偏向夢中悲傷寄托撲翅之鳥，在遙遠的大海盡頭我夢見的樹木披著沉寂的薄霜，鐵青色光線間黑暗扭結纏繞，我走在它們中間，走在悲傷的沉默中在明亮與陰暗山谷背后，那些朝著風景奔跑的龐然大物，它們站灰色的世界中，我正經過那空曠的灰寂，劇痛像鳥一樣長鳴不已。

媒體關注與評論

　　鄭小瓊的詩歌是有著不尋常的美學意義的話，那么她為這時代提供的最具有隱喻的擴張意義的，就是這以“鐵”為關鍵詞和標志的冷硬的工業(yè)時代的新美學。　　——張清華　　她近年來的詩歌，既是對數量龐大、聲音微弱的無名生活的艱難指認，也是對自我世界和工業(yè)制度的深刻反省。她在與底層短兵相接的寫作中，通過自身卑微的經驗以及對這種經驗的忠直塑造，分享生活的苦，陳述正直的良心，并在一種痛徹心腑的書寫中，為漂泊無依的靈魂得不到根本的撫慰而深懷悲憫?！　　x有順　　鄭小瓊的大情緒是一般女性所裝容不了的，她為當代民生、民意、民權在獨立思考在獨立分析，在獨立地去接受生命賦予的苦難，她的詩句打破習慣性交配或現(xiàn)代詩已成慣例的意象，融意義與意象于混沌間。　　——海上　　她更深刻體驗的生命疼痛呈現(xiàn)為一種“南方經驗”，真實地告知了當下的、中國的、底層群體的生存本相?！　　獥羁恕　　班嵭…偟脑娋渲锌偺N含著地下巖漿般的爆發(fā)力，敘述凝重、細膩、尖銳、粗糲，像手術刀或顯微鏡，讓我們看清生活的真實本質?！　　羰[

編輯推薦

《鄭小瓊詩選》是作者的最新作品集，薄薄的，像作者弱小的身影，但我卻絲毫不敢小覷它的份量。前面短詩部分顯示了她作為詩人的才華和藝術水準，而后面的長詩所展現(xiàn)的勇氣和視野，讓人大吃一驚：一個知識分子的良知的立場正在確立。

圖書封面

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