跑步穿過中關村

前言

　　在中國，“小說”一詞使用已久，最早見于《莊子》，《漢書·藝文志》說是“小說家者流，蓋出于稗官；街談巷語，道聽涂說之所造也”。小說的雛形是神話傳說的簡略記錄，后來發(fā)展到《搜神記》一類志怪小說和《世說新語》一類志人小說，結構都很簡單。及至出現(xiàn)唐人傳奇，宋元話本，小說乃由粗具梗概變得枝繁葉茂起來。魯迅指出：“是時則始有意為小說”，就是說，小說創(chuàng)作的自覺意識直到這時方始建立，結果是：小說有了中篇的規(guī)模，題材有所拓展，最突出的是情節(jié)性大大加強，而語言也趨于通俗，更富于表現(xiàn)力。明初《三國演義》、《水滸傳》的制作，標志著古典小說趨向成熟；隨著清代《紅樓夢》的出現(xiàn)，達致巔峰狀態(tài)。盛極而衰，緊接著，變革時代也就適時而至了?！　∷卧罢f話”中有一類名為“小說”，指的是話本中的短篇故事，與我們現(xiàn)今使用的概念相去甚遠。我們說的“小說”，實際上是晚近的舶來品，可以說，是由歐洲的小說觀念再命名的?！　≡跉W洲，小說發(fā)展的道路與我國大體相似，即由神話而傳奇而故事，由短篇而中篇而長篇。至十九世紀，長篇小說十分鼎盛，致使黑格爾斷言極限來臨。及世紀末，現(xiàn)代主義小說很快出現(xiàn)，傳統(tǒng)的主題和寫法被打破了。其實，十八世紀末以前，歐洲小說的體式已經相當完備，只是小說之名（novel）遲至此時才正式流行起來罷了?！　缀跖c此同時，有了中篇小說（novelette或noveua）的名目。中篇小說是中型的敘事散文作品，一般而言，以篇幅的長短劃界，但因此也就有了相當?shù)膹椥?，需要把所敘的事件的?guī)模、時間長度、結構的復雜與完整的程度同時作為參照。綏拉菲摩維奇的中篇《鐵流》，論結構，可以算作長篇；莫泊桑的《俊友》本是中長篇，意大利作家莫拉維亞卻是把它當作注水的短篇來看的。

內容概要

這是一篇關于“京漂”一族的小說。    作者在繁華的京城景象之下，展現(xiàn)了“京漂兒”這一特殊群體的陰暗、動蕩、困窘而又不無喜劇意味的底層生活?！芭懿健保瑸樯姹寂?，有目標，有速度，有力度；以小人物身上洋溢著的旺盛向上的生命力，反襯其苦苦掙扎不甘沉沒的悲劇。隨著敦煌“跑步”的蹤跡，讀者可以穿越教育界、知識界、公安及工商管理界，連同廣大市民的社會網絡，窺見更為復雜離奇的世相。    小說中，情節(jié)不斷分衍，場景隨機設置，通篇結構看似大寫意，卻有細致的勾描，足見作者的掌控能力。敘述語言嫻熟、生動、活潑、富于生活氣息而又自成格調，是難得的佳作。

作者簡介

徐則臣，1978年生于江蘇省連云港市東?？h，北京大學中文系碩士畢業(yè)。著有長篇小說《午夜之門》、《夜火車》，小說集《鴨子是怎樣飛上天的》、《跑步穿過中關村》、《天上人間》、《人間煙火》等。曾獲春天文學獎、西湖·中國新銳文學獎、華語文學傳媒大獎·2007年度最具

書籍目錄

跑步穿過中關村最后一個獵人養(yǎng)蜂場旅館創(chuàng)作談：跑步穿過中關村此心不安處是吾鄉(xiāng)二十七歲時的文學自傳：轉身徐則臣：一個悲觀的理想主義者小說是個體想象的天堂徐則臣創(chuàng)作年表

章節(jié)摘錄

　　盡管在此之前，我的小說已經有點樣子了，但從來沒想過要成為什么作家?？赐辍都易濉?，一下子體會到了表達的自由與美好，我覺得我經常胡思亂想的東西，很多都被嫁族》說出來了。我找到了小說與我之間的關系，那種把人一下子洞穿的感覺，我想我應該成為一個作家。就這樣。開始把小說當成事來做，心無旁騖，做得很認真。我可能是那種喜歡一條道走到黑的人。那時候的閱讀量現(xiàn)在看來，幾乎是可怕?？赐炅司蛯?，很受馬爾克斯影響，大二開始寫一個長篇，年少輕狂，打算揭示鴉片戰(zhàn)爭以來整個民族的心路歷程，并為此激動得常常睡不著覺，半夜想起來一個好細節(jié)，沒有燈光，就趴在床上摸黑歪歪扭扭地寫，第二天謄抄。沒寫完，只有幾萬字?，F(xiàn)在還保存著，依然喜歡那個題材，以后應該會接著寫出來的，因為現(xiàn)在回頭看，還覺得挺有點意思。后來到了南京念大三大四，所有時間都用在讀書和寫作上了，寫了不少，也開始發(fā)表小說。慢慢就上路了?！　∫矁H僅是上路。小說是個跟年齡有關的藝術，像略薩說的，沒有早熟的小說家。二○○二年我來北大讀研，開始“悔少作”，覺得二十四歲之前寫的東西實在不值一提。那些小說還很虛弱，現(xiàn)在重讀，總覺得當時沒使上勁，也不太知道怎樣才能使上勁。完全是稀里糊涂地寫，“寫”成了最重要的事。寫作的速度也比較快，除了發(fā)表的，現(xiàn)在手里還堆了二十萬字的舊稿，前些日子我把它們翻出來，有的還有點意思，但是懶得修改。只能廢了?！　≡诒贝蟮倪@三年，學到了很多東西，北大給我的，北大的先生們給我的，我的導師給我的，還有一些作家朋友給我的，不僅對深入理解文學大有裨益，更重要的是找到了自己面對世界的方式。我的寫作慢下來，慢得心里踏實，一步一個腳印，逐漸體會到了創(chuàng)造的樂趣，而不是車間生產的快感?！　〈送?，也解決了一直折磨我的問題，就是理論和創(chuàng)作之間的矛盾。這是兩種不同的思維路數(shù)，剛進北大的那一年，我很為此痛苦。寫小說和散文，要感性，要形象和細節(jié)，睜開眼你得看到大地上一片鮮活的東西；但是搞理論卻不是，你要邏輯，要推理，要論證，那東西本來就不是個好啃的骨頭，而且理論更替的速度又比較快，要跟著大師跑，想著他們是怎么把這個結論搗鼓出來的，再考慮怎么把它化為己有。剛開始我真是不適應，覺得自己的眼光放出去都是直的。干巴巴的，腦子也是，一條直線往前跑，整個人都有點側身走路的味道，反正從里到外都被抽象過了。大概一年半后情況有了改觀，在兩種思維和文體之間的轉換相對輕松和容易了，想寫小說就可以寫小說，該寫論文就寫論文，基本上感覺不到有多大沖突，說到底它們不過是對面對世界和表達自己的兩種不同形式而已。基本上解決了兩者的對立狀態(tài)，生活又重新好起來。寫一段時間小說，停下來看看理論、做做批評，既是休息和積累，也是補充和提高，接著再寫。創(chuàng)作和理論之間有了一個不錯的互動，逐漸進入了一個良性的循環(huán)?！　氖q離家到鎮(zhèn)上念中學，這些年我?guī)缀醵际窃趯W校里度過的。

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