現(xiàn)代藝術(shù)家辭典

內(nèi)容概要

進(jìn)入20世紀(jì)，藝術(shù)的門類已經(jīng)煙消云散。人們對(duì)繪畫的二維、繪畫與雕塑的差別、甚至對(duì)藝術(shù)的概念都開始反思。攝影、錄像、信息技術(shù)、日常物品的用途轉(zhuǎn)換、人體作為藝術(shù)材料等都成為人們爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。環(huán)境造型設(shè)置藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)、組合藝術(shù)拆去了藝術(shù)與生活之間的籬笆。     這些革命性作品的作者，不論他們是否參加了一些運(yùn)動(dòng)或流派，都稱得上是藝術(shù)家。     本書從中選擇了20世紀(jì)初前后出生的藝術(shù)家，由全世界博物館館長、評(píng)論家和藝術(shù)家組成的小組選擇了近350位藝術(shù)家。     每位藝術(shù)家的條目包括以下內(nèi)容：     ·生平，包括藝術(shù)家生活的重要時(shí)期；     ·作品，介紹藝術(shù)家創(chuàng)作的不同階段和方法；     ·藝術(shù)家箴言，使讀者了解藝術(shù)家的創(chuàng)作思想、志向以及與歷史和藝術(shù)環(huán)境的關(guān)系；       ·參考文獻(xiàn)，搜集主要作品與著作，反映作品的變化；     ·一幅代表性作品。     附件中有藝術(shù)家參加的各種運(yùn)動(dòng)的簡(jiǎn)短介紹，還有—個(gè)與當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的主要技術(shù)詞匯匯編，以及—個(gè)總參考文獻(xiàn)。     《現(xiàn)代藝術(shù)家辭典》適用于關(guān)注20世紀(jì)藝術(shù)與藝術(shù)家的廣大讀者，力求把目前仍然零散的有關(guān)資料集中起來，給讀者提供比較全面的信息。

作者簡(jiǎn)介

帕斯卡爾·勒·托雷爾-達(dá)維奧畢業(yè)于巴黎大學(xué)藝術(shù)史和現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)。作為藝術(shù)評(píng)論家，她領(lǐng)導(dǎo)了一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)雜志《火》。她還經(jīng)常組織現(xiàn)代藝術(shù)展覽。她發(fā)表了許多關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的著作，還是《現(xiàn)代藝術(shù)家辭典》(拉魯斯出版社)的作者。

章節(jié)摘錄

書摘Abbott貝蕾尼絲·阿博特(Berenice Abbott)生平   貝蕾尼絲·阿博持1898年生于美國俄亥俄州的斯普林菲爾德。1918—1920年在紐約學(xué)習(xí)雕塑。192l年前往巴黎的“大茅屋”藝術(shù)學(xué)校繼續(xù)學(xué)習(xí)，從師于艾米爾·布德爾。1922年又轉(zhuǎn)去柏琳藝術(shù)學(xué)校。此后返回巴黎。1923—1925年成為攝影家曼·雷的助手。1926  1929年，開辦了她自己的肖像攝影室。1926年，舉辦了首次個(gè)人作品展覽。1928年她收購了由歐仁·阿特?zé)釀?chuàng)立的攝影基金會(huì)，并于1968年將此作為禮物贈(zèng)給了紐約的MOMA博物館。1929年，她回到紐約。出于生計(jì)考慮，阿博特為《財(cái)富》雜志刊登的富人拍攝肖像照片。1934  1958年，她在新紐約社會(huì)研究學(xué)院從事攝影術(shù)的教學(xué)。1947—1958年，她創(chuàng)立了自己的攝影公司，以此將她在攝影方面的創(chuàng)作方法商業(yè)化。1991年，貝蕾尼絲·阿博特在美國的蒙松去世。    貝雷尼絲·阿博特，《歐仁·阿特?zé)帷罚?927年。使用銀成分的鹽礫粘貼于底版之上的試驗(yàn)。國立現(xiàn)代藝術(shù)博物館．巴黎，館藏?cái)z影。作品    貝蕾尼絲·阿博特將攝影技術(shù)視為“20世紀(jì)真正的顏色精靈”，它可以與時(shí)代發(fā)展的速度和復(fù)雜性同步。她把攝影術(shù)列入繪畫傳統(tǒng)之中，但又將其看作一門獨(dú)立的藝術(shù)，“與油畫、水彩畫和石版畫具有同等品質(zhì)和創(chuàng)作的可能性?！卑⒉┨貙?duì)“構(gòu)圖、形體組織和材料，顯示出濃厚的興趣?！睆?0世紀(jì)20年代至50年代，她創(chuàng)作了一系列現(xiàn)實(shí)主義的肖像作品，如作家讓·科克托和詹姆斯·喬伊斯；攝影家歐仁·阿特?zé)岬?。?duì)于阿博特來說，“肖像的本質(zhì)就是人，是人的本質(zhì)、思想、情感和性格?！彼饤壢魏涡揎椈蛉魏巍皩?duì)人化裝的方法”。30年代初，她開始拍攝紐約題材的風(fēng)景照片，從不同的視角來表現(xiàn)這個(gè)城市的風(fēng)貌，有新建的摩天大樓，也有古老的樓房、廣場(chǎng)、紀(jì)念碑及民居。她以近乎抽象的方式進(jìn)行構(gòu)圖，體現(xiàn)出建筑物的幾何面貌。這種體現(xiàn)紐約城市性格的嘗試在《變化中的紐約》(1935—1939年)系列作品中成為了現(xiàn)實(shí)。這是她應(yīng)“行政工程成就”的“聯(lián)邦藝術(shù)計(jì)劃”要求而拍攝的一批照片。1939年，她主張攝影術(shù)必須發(fā)揮解釋科學(xué)原理的功能。因此，1939  1961年間，阿博特拍攝了一系列科學(xué)性的照片，以現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格展示出光學(xué)、磁學(xué)的原理，氣體的力(《氣體的相互作用》1958—1960年)等。同時(shí)，她在1930-1966年間環(huán)游美國的過程中，對(duì)沿途的景象進(jìn)行了拍攝。特別是對(duì)緬因州與佛羅里達(dá)州之間的一號(hào)國道拍攝了許多照片，見證了汽車工業(yè)繁榮下美國人的生活方式。藝術(shù)家箴言    環(huán)境與色彩是繪畫自身的原則。應(yīng)該記住攝影術(shù)就是使用光線來作畫。攝影中的畫面是建立于黑與白的相互關(guān)系之上的。照片這種圖象藝術(shù)的精確性和真實(shí)性構(gòu)成了它真正的美麗所在。參考書目    貝蕾尼絲·阿博特，《變化中的紐約》，達(dá)頓出版社，紐約，1930年；《貝蕾尼絲·阿博特回顧》，現(xiàn)代藝術(shù)博物館，紐約，1970年；M．魯凱澤，D．維斯塔爾，“貝蕾尼絲·阿博特》，地平線出版社，紐約，1970年；《貝蕾尼絲·阿博特：30年代攝影作品集》，新當(dāng)代藝術(shù)畫廊，克利夫蘭，1980年；B．赫爾曼，《美國攝影家貝蕾尼絲·阿博特》，塞爾出版社，巴黎，1982年；J．范·哈夫騰，《攝影家貝蕾尼絲·阿博特：現(xiàn)代視角》，新公共圖書館，紐約，1989年。P13插圖

編輯推薦

本書介紹了由全世界博物館館長、評(píng)論家和藝術(shù)家組成的小組選擇了20世紀(jì)初前后出生的近350位藝術(shù)家。這些大多出生于1865年至1900年之間的藝術(shù)家繼承了塞尚的風(fēng)格，致力于描繪他們自身所感知的世界，而非描繪世界的原貌。他們借助于幾何學(xué)來重新創(chuàng)作自然界，在運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)生命，從而突破了自文藝復(fù)興以來，繪畫構(gòu)圖中透視法則的束縛。書中把藝術(shù)家的生平、作品、藝術(shù)家箴言及一幅代表性作品這些零散的有關(guān)資料集中起來，給讀者提供比較全面的信息，適用于關(guān)注20世紀(jì)藝術(shù)與藝術(shù)家的廣大讀者。

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