馬蒂斯畫傳

內(nèi)容概要

亨利·馬蒂斯（Henri
Matisse,1869-1954）生于法國南部勒卡多小鎮(zhèn)。父親是個(gè)商人，母親曾做過陶瓷廠的畫工。少年時(shí)代的他在維爾曼杜瓦度過，中學(xué)畢業(yè)后他遵照父親旨意赴巴黎攻讀法律，完成學(xué)業(yè)后，他回到家鄉(xiāng)附近的圣-康丹，在一家律師事務(wù)所當(dāng)上了辦事員。21歲那年，他患盲腸炎住進(jìn)醫(yī)院，為打發(fā)無聊時(shí)間，母親送給他一盒顏料、一套畫筆和一本繪畫自學(xué)手冊作為禮物。在畫畫當(dāng)中，馬蒂斯平生第一次感覺到“自由、安寧和閑靜”。馬蒂斯的繪畫熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。用他自己的話說：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我。”
　　對他影響最大的老師是奧古斯塔夫·莫羅（Gustave
Moreau,1826-1898），可以說是莫羅塑造了馬蒂斯。莫羅曾對馬蒂斯說過“在藝術(shù)上，你的方法越簡單，你的感覺越明顯?！闭沁@句話引導(dǎo)了馬蒂斯繪畫風(fēng)格，使他能夠用簡捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切，對他終生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
　　在1905年的秋季沙龍里馬蒂斯率領(lǐng)野獸派①走上聲名大噪之途，開著的窗戶在那次沙龍中他展出了“開著的窗戶”
（圖1）和一幅馬蒂斯夫人的肖像，題為“戴帽子的婦人”（圖2）?！伴_著的窗戶”也許是第一個(gè)主題達(dá)到充分發(fā)展的例子，馬蒂斯的余生，一直偏愛著這種主題。它只不過是墻面的一小部分，窗戶占了一大片地方。窗扉對著外部世界大大敞開——陽臺上擺著花盆，還長著藤蔓，然后就是大海、天空和船只。這里的內(nèi)墻和窗扉，是由一條條寬寬的豎條構(gòu)成，用了鮮艷的綠色、藍(lán)色、紫色和橙色；戶外世界，則是一片鮮艷的小筆觸構(gòu)成的裝飾華麗的圖案。筆觸從綠色的小點(diǎn)，擴(kuò)展到筆觸更寬一點(diǎn)的淡紅色、白色，還有海和天空的藍(lán)色。在這幅畫中，馬蒂斯已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了新印象主義者中的戴帽子的婦人任何人，出現(xiàn)了色彩抽象的細(xì)微跡象。
　　由于“戴帽子的婦人”（圖2）在形式上進(jìn)行了大刀闊斧地舍棄，所以比“開著的窗戶”（圖1）引起了更強(qiáng)烈的轟動。顏料不分青紅皂白地鋪在畫面上，不僅僅是背景和帽子，還有這位婦人的臉部、她的容貌，都是用大膽的綠色和朱紅色的筆觸，把輪廓勾勒出來的。
馬蒂斯是一個(gè)善于吸取各種藝術(shù)門類的優(yōu)點(diǎn)的人，他研究東方地毯和北非景色的配色法，發(fā)展成一種對現(xiàn)代設(shè)計(jì)有巨大影響的風(fēng)格。“餐桌”（圖3）是他1908年的畫作之一，從這幅作品我們能夠看見馬蒂斯把眼前的景象改變?yōu)檠b飾性的圖案。糊墻紙的設(shè)計(jì)花樣和擺著食物的臺布紋理之間相互作用，形成這幅畫的主要主題。連人物和穿過窗戶看到的風(fēng)景也變成這個(gè)圖案的一部分。那位婦女和樹木的輪廓大為簡化、甚至歪曲其形狀去配合糊墻紙的花朵，也顯得完全協(xié)調(diào)一致。在這幅鮮艷色彩和簡單輪廓的畫中，我們還能夠看出兒童畫的某些裝飾性效果。
　　馬蒂斯不僅把東方的技法（毛筆畫）發(fā)展到他的創(chuàng)作中來，還利用舞蹈、音樂等多種藝術(shù)元素來豐富自己的繪畫語言?！拔璧浮保▓D4）創(chuàng)作于1909-1910年，馬蒂斯在創(chuàng)作時(shí)，把模特兒帶到地中海岸邊，他認(rèn)為這件作品跟地中海給他的喜悅情緒緊密相連，畫中背景的藍(lán)色，寓意著仲夏八月南方蔚藍(lán)的天空，一大片綠色讓人想起翠的綠地，人物的朱砂色則象征著地中海人健康的棕色身體。在這幅狂野奔放的畫面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈，扭動著身軀，四肢瘋狂的舞動著。
　　1910年創(chuàng)作的“音樂”（圖5），
近似于“舞蹈”這幅圖的概念，在這幅作品中，馬蒂斯用強(qiáng)烈鮮明的顏色對比，凸顯紅色，每個(gè)人所坐的位置和彼此之間的對應(yīng)，具有視覺上的連續(xù)感與跳動感，因而產(chǎn)生音符流動的效果?！拔璧浮焙汀耙魳贰倍际怯玫湫偷暮唵螛?gòu)圖、強(qiáng)烈色彩對比與流動感，達(dá)到色彩與音樂之間的關(guān)聯(lián)性的。
　　“鋼琴課”（圖6）創(chuàng)造于1916年，這段時(shí)期正值第一次世界大戰(zhàn)最殘酷的日子，它是馬蒂斯最黯淡的作品時(shí)期，也是最渴望嚴(yán)謹(jǐn)性，最接近立體主義的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期之后，他還是遠(yuǎn)離了立體主義，回到他快樂明朗的色彩中。
我們會發(fā)現(xiàn)這幅畫很富結(jié)構(gòu)性：窗外的花園以簡單的綠色幾何圖形作代表，
除了鋼琴前景的紅色，其它顏色都偏冷暗，彈鋼琴的孩子右臉投下幾何圖形的光線陰影，跟在他前方的節(jié)拍器幾何圖形相對應(yīng)。整幅圖只有窗戶欄桿和鋼琴架上的花飾，是輕松的線條。因此圖中充滿惆悵不安，反應(yīng)憂郁心情與戰(zhàn)爭陰影。
　　“有小提琴的室內(nèi)景”（圖7） 創(chuàng)作于1917-1918
，這是馬蒂斯從戰(zhàn)爭的冷峻時(shí)期、過渡到珣麗多彩時(shí)期的作品，畫中還是有音樂：琴盒打開的小提琴，是畫中主題。這幅畫最大的特點(diǎn)就是用了一大片的黑色，馬蒂斯說，黑色是一種本身就
具有最強(qiáng)表現(xiàn)力的顏色，在黑色的對比之下，襯出窗外蔚藍(lán)的海的顏色、與白晝亮麗之感，也襯出琴盒蓋的藍(lán)色，琴盒中的棕紅色提琴則與桌子互映，于是視覺焦點(diǎn)在這種跳動下，最后集中到小提琴身上。
　　馬蒂斯到去世前依然都很活躍，馬蒂斯進(jìn)入了一個(gè)無私欲的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)候，馬蒂斯已經(jīng)太虛弱而沒有辦法站在畫架前，因此他雕刻著色紙，剪出不同的形狀，再把它們拼貼成巨大的圖片，這樣大膽出色的成果是馬蒂斯最接近抽象派的作品。“Beasts
of the
Sea”（圖8）完美的呈現(xiàn)了水底魚、海草、海馬、淺水艇在水底自由的感覺，馬蒂斯畫出了一個(gè)我們永遠(yuǎn)沒有辦法去的海底世界。它幾何學(xué)與彩色光輝的表現(xiàn)，集合成為畫家的兩項(xiàng)優(yōu)秀的天賦，由此幅畫可以輕易的看出為什么馬蒂斯是20世紀(jì)最偉大的色彩學(xué)大師，馬蒂斯深深的了解如何使用這些要素，如何把顏色與形狀結(jié)合一起而使整幅畫面如此生動，馬蒂斯所有的作品都是如此完美的契合。

書籍目錄

一 1869——1897：從律師事務(wù)所職員到藝術(shù)家
二 1898——1904：首次畫展
三 1905——1907：意大利之旅與沙龍
四 1908——1913：馬蒂斯學(xué)院
五 1914——1917：立體主義
六 1918——1919：尼斯初期
七 1920——1945：畫家與模特
八 1946——1950：剪貼畫
九 1951——1954：最后的展覽

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：自19世紀(jì)末的美好時(shí)代以來，蔚藍(lán)海岸便成為名人雅士的度假圣地藝術(shù)家們認(rèn)為此地的環(huán)境深具啟發(fā)性，能激發(fā)靈感。“在這里，每一個(gè)日子都以無比傲慢的姿態(tài)——容我如此形容它——在延續(xù)著前一天的美麗；我從未經(jīng)歷過如此完美無暇的冬季”，哲學(xué)家尼采在1883年給妹妹的信中如此寫道。他當(dāng)時(shí)正在為《查拉圖斯特拉如是說》搜尋畫作的靈感；而曾在此地埋頭于《三姊妹》創(chuàng)作的俄國作家契訶夫也深有同感。除了富有的英國人與俄國人之外，蔚藍(lán)海岸絕美的海灘與沿岸許多迷人的小鎮(zhèn)更是吸引大批作家、音樂家、建筑家、畫家，以及近年來崛起的電影導(dǎo)演與時(shí)尚設(shè)計(jì)師，和溫暖氣候與繁茂嫩綠的田園牧歌風(fēng)光構(gòu)成了此地獨(dú)一無二的魅力。由頂級建筑師所設(shè)計(jì)的一幢幢別墅，為古希臘時(shí)代就有的小鎮(zhèn)錦上添花。許多畫家曾在此創(chuàng)作，而誕生于此的杰作更是被超過30個(gè)以上的基金會或美術(shù)館永久典藏這些機(jī)構(gòu)散布在蔚藍(lán)海岸地區(qū)的15個(gè)城鎮(zhèn)。一些權(quán)威的畫家，如安提布的畢加索、尼斯的馬蒂斯和杜菲、畢歐特的雷捷、曼頓的考克多以及瓦羅西斯的馬格內(nèi)利，在蔚藍(lán)海岸譜出了屬于20世紀(jì)藝術(shù)的動人篇章?！秲蓚€(gè)女黑人》馬蒂斯所舉辦的雕塑作品回顧展中首度展出。馬蒂斯曾在學(xué)院和意大利潛心研究古典雕塑，本作即融合了造型藝術(shù)與古典雕塑的特色。

編輯推薦

《世界藝術(shù)大師圖文館:馬蒂斯畫傳》：亨利?馬蒂斯法國著名畫家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名。

圖書封面

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