麓山寺碑臨寫指南

書籍目錄

第一章 《麓山寺碑》概述第二章 用筆第一節(jié) 點畫第二節(jié) 橫畫第三節(jié) 豎畫第四節(jié) 撇畫第五節(jié) 捺畫第六節(jié) 鉤畫第七節(jié) 提畫第八節(jié) 轉折畫第三章 間架結構第一節(jié) 間架第二節(jié) 結構第三節(jié) 間架結構舉隅第四章 集字訓練附錄 《麓山寺碑》（局部）

章節(jié)摘錄

第一章 《麓山寺碑》概述李邕（678—747年），唐代書法家，字泰和，江都（今江蘇揚州）人，能文善書，行草之名尤著。因官至郡北海太守，故世稱“李北?！?。傳世書跡有《李思訓碑》、《麓山寺碑》、《葉有道》、《李秀碑》、《法華寺碑》等。李邕師法王羲之、歐陽詢，尤其得益于王羲之《圣教序》，后逐漸擺脫其形跡，獨創(chuàng)一格，以行書入碑，馬宗霍《書林記事》謂其“尤長碑頌”，李邕書法的新意便是在王羲之之外，又融入碑意，摻入北碑筆法，形成了自己的面貌，我們將李邕和同時期書家作一橫向比較，不難發(fā)現(xiàn)，至少有以下幾個方面構成了他的獨特性。其一，筆力遒勁、沉實、雄健，將北碑書法的中實技巧應用到行書中，在婉轉流暢中增加了古拙剛硬的成分，宋代《宣和書譜》中云“邕精于翰墨，行草之名尤著。初學右軍行法，頓挫起伏既得其妙，復乃擺脫習氣，筆力一新”。他所擺脫的“習氣”，正是王體行書不適應碑版的那些局限。其二，大膽地以北碑體斜畫緊結、左低右高、上舒下斂的結構改造婀娜多姿的“王體”。正是基于上述線條用筆和結構兩方面的變化，使李邕行書融匯了北碑楷書和王羲之行書的長處，圓滿地解決了“行書入碑”的課題，這在碑刻史上應該說是具有突破性進展的。如果說，李世民開創(chuàng)了行書入碑的先河，李邕則是將行書入碑與碑刻行書做風格統(tǒng)一的第一人。董其昌評其書“北海如象”，馮班評其書“如俊鷹”，包世臣評其書“如熊”，都是對其風格層面的描述。

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