破壞與重生的古典名曲篇-地獄訓(xùn)練.搖滾貝司

內(nèi)容概要

　　《地獄訓(xùn)練·搖滾貝司：破壞與重生的古典名曲》的制作是從選擇素材開(kāi)始的，選曲的首要標(biāo)準(zhǔn)必須足大家一聽(tīng)就知道的旋律。其次是可以用比吉他音域更窄的貝司、以最簡(jiǎn)化的形式（也許是貝司獨(dú)奏）能表現(xiàn)出來(lái)的曲子。

作者簡(jiǎn)介

作者:（日本）MASAKI 譯者:佟葉舟  MASAKI，1993年加入JACKS’JOKER（BMG Victor）出道，解散后組成過(guò)SHY BLUE（SONY Record）。在1997年加入了ANIMETAL（SONY～AVEX～VAP），其專輯總銷量達(dá)到了100萬(wàn)張。同時(shí)和Pink Lady的未唯合作。以ANIMETAL LADY開(kāi)始活動(dòng)。從2002年開(kāi)始。和原圣饑魔Ⅱ的LUKE篁。雷電湯澤組成了三人樂(lè)隊(duì)CANTA（VAP）活動(dòng)至今。此外Sesslon活動(dòng)也很豐富多彩，合作過(guò)的藝人包括早安少女、藤本美貴、上戶彩、相川七瀨、Marty Friedman、AKB48等。在可稱為集大成之作的個(gè)人專輯中，集結(jié)了豪華的客席樂(lè)手陣容。目前共發(fā)行了兩張個(gè)人專輯，包括1999年的MODRN DAY GROSSOVER （德間?JAPAN）、2006年的UNIVERSAL SYNDICATE（AVEX）。

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章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：     研究木材的粘合方法，做出琴體的厚度 ●最新個(gè)人定制貝司的制作，是從什么時(shí)候開(kāi)始的？ ○大概是2007年的夏天。按制作流程，首先向本人詢問(wèn)了對(duì)琴體形狀的要求，Masaki表示想用Jazz Master和Jaguar形的琴體。 ●這次的新型號(hào)的特征是？ ○因?yàn)镸asaki對(duì)從前使用過(guò)的黃色定制型號(hào)的琴頸位置和琴橋位置很滿意，所以這次的型號(hào)也調(diào)整了電路的位置，站立演奏的時(shí)候，琴頸位置和琴橋位置與黃色型號(hào)幾乎完全相同。 ●采用了哪種琴體材料？ ○白岑木。因?yàn)榍袤w表面積比黃色型號(hào)要大一些，重量也相應(yīng)增加了一點(diǎn)。琴頸是楓木，所有部分都涂裝成了黃色。和玫瑰木指板相比，涂裝的楓木指板更增強(qiáng)了高頻。品絲采用了比較傳統(tǒng)的類型。但高度降低了一些，高約1mm左右。寬度也增加了一點(diǎn)，形狀呈弧度較平緩的半圓形。這種設(shè)計(jì)是因?yàn)镸asaki經(jīng)常使用滑弦技巧，品絲過(guò)高會(huì)阻礙手指的滑動(dòng)。本型號(hào)最大的特點(diǎn)就是從指板邊緣到琴體表面都設(shè)計(jì)了傾斜的弧度。這是ESP開(kāi)發(fā)的一種外形樣式，可以使打弦（Slap）的上撥和下?lián)埽║D＆Down）演奏起來(lái)更輕松。 ●Masaki對(duì)音色方面有要求嗎？ ○并沒(méi)有特殊的要求，不過(guò)希望在加入失真的時(shí)候，仍能體現(xiàn)出原本的音色。琴頸拾音器是EMG-35P，琴橋拾音器是EMG-35J。EMG的音色顆粒感比較好，應(yīng)該能滿足Masaki的要求。 ●控制開(kāi)關(guān)有哪些呢？ ○有音量控制旋鈕、總開(kāi)關(guān)、拾音器切換開(kāi)關(guān)三種。拾音器切換采用的是旋轉(zhuǎn)式開(kāi)關(guān)，這種開(kāi)關(guān)很難在瞬間切換，所以有些吉他手不喜歡這點(diǎn)。但是貝司基本不需要在單首曲子中間切換拾音器，旋轉(zhuǎn)式開(kāi)關(guān)可以保證在現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)不會(huì)誤碰。

編輯推薦

《地獄訓(xùn)練?搖滾貝司(破壞與重生的古典名曲)》由湖南文藝出版社出版。

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