劉海粟

內容概要

　　《寄生學報告》：當我們努力為這次“異相景觀”展覽確定核心題材時，出現(xiàn)了幾個回避不了的觀點性問題。如今在全球化語境中，在東西方標準不同的前提下，是否呈現(xiàn)出了中國當代藝術的隱形規(guī)則？中國的當代藝術處于什么位置？我們應該和誰保持一種對話？如何看待當代藝術的“中心”和“邊緣”的態(tài)勢？答案很明確。盡管在西方人眼中的中國還是缺少西方式的民主和自由，中國的藝術就像本土文化在世界中的位置一樣，作為一個曾經(jīng)擁有輝煌、悠久的古代文化的整體，現(xiàn)在總被視為世界東方的、偏遠的、邊緣的、革命的和激進的一部分。我們也無法回避當代藝術“中心”和“邊緣”的爭斗，但是，也應該注意到近幾年隨著中國經(jīng)濟的迅速崛起，在社會轉型期的中國當代藝術正呈現(xiàn)著巨大活力和能量。中國的當代藝術境遇正如從中國“邊緣文明”的“復蘇”過渡過程到逐漸向世界“中心”的位移，這種潛性的轉變正在成為不爭的事實。現(xiàn)在，中國的當代藝術活動也開始受到了社會的默許和企業(yè)的支持，加入當代藝術博物館、藝術中心、畫廊和培養(yǎng)收藏家等市場化的建設，正在成為國家的文化戰(zhàn)略和中國新貴們的時尚。當然了，要想真正地成為世界中心還有賴于政治和文化的多元化，經(jīng)濟和整個中國人文化素養(yǎng)的提高，共享所有的現(xiàn)實，以及提高影響當代藝術實踐的美學教育、方法論、傳播和對創(chuàng)新能力的鼓勵！

作者簡介

趙樹林，1965年3月31日生。1987年畢業(yè)于石家莊大學工業(yè)與民用建筑系。1990年赴莫斯科學習經(jīng)濟管理并工作至2000年，一直生活并工作在歐洲?，F(xiàn)在工作單位：今日美術館策劃人、媒體藝術中心主任。策劃過的主要展覽：大型“對話”系列中國當代藝術國際巡回展；“影像中國”中國當代獨立影像藝術國際巡回展；“以色列影像雙年展”、巴西圣保羅影像雙年展荷蘭21屆世界錄像藝術節(jié)、“穿越中國”國際影像藝術節(jié)、中法文化年-北京市民DV展在巴黎、大山子藝術節(jié)等國內外數(shù)十次大型藝術活動。

書籍目錄

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《異相景觀(盒)》由河北教育出版社出版。

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