蜘蛛女之吻

前言

　　拉丁美洲文學(xué)在十九世紀(jì)拉丁美洲獲得獨(dú)立以后就出現(xiàn)過(guò)輝煌。無(wú)論是浪漫主義小說(shuō)與詩(shī)歌，還是自然主義小說(shuō)，無(wú)論是現(xiàn)代主義詩(shī)歌，還是現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)、地域主義小說(shuō)或印第安主義小說(shuō)，拉美文學(xué)都以其獨(dú)特的風(fēng)格展現(xiàn)在世人面前。但是，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，這些文學(xué)作品卻不為世界文壇關(guān)注。二十世紀(jì)四十年代阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯的作品開(kāi)始被譯成英文，在美國(guó)出版。他的作品引起了美國(guó)文壇的高度重視。二十世紀(jì)六十年代加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》、巴爾加斯·略薩的《城市與狗》、胡里奧-科塔薩爾的《擲錢(qián)游戲》、卡洛斯·富恩特斯的《阿爾特米奧之死》在西班牙巴塞羅那同時(shí)出版，更是造成了文學(xué)爆炸的態(tài)勢(shì)，將本已繁花似錦的拉美文學(xué)以它特有的魅力展現(xiàn)在世界各國(guó)讀者面前，為當(dāng)時(shí)比較沉寂的世界文壇帶來(lái)了活力?！　≡谖覈?guó)，自二十世紀(jì)七八十年代以來(lái)，一大批拉美文學(xué)作品被譯成中文出版，受到中國(guó)讀者的歡迎。博爾赫斯的神秘的交叉小徑中迷宮式的時(shí)間，胡安·魯爾弗陰曹地府里栩栩如生的農(nóng)村眾生，加西亞·馬爾克斯筆下神奇的飛毯和奇異的煉金術(shù)，卡洛斯·奧內(nèi)蒂的令人恍惚的時(shí)空觀和復(fù)雜的心理描寫(xiě)，巴爾加斯·略薩的“教堂”中前后跳躍的對(duì)話(huà)，卡洛斯·富恩特斯的充滿(mǎn)了痛苦和歡樂(lè)的“最明凈的地區(qū)”，胡安·多諾索的那位自以為換上了鬼怪器宮、神情頹喪的翁伯特，阿萊霍·卡彭鐵爾的加勒比地區(qū)巴洛克式的異彩紛呈的傳說(shuō)，羅亞·巴斯托斯那超越時(shí)空、集善惡于一身的獨(dú)裁者，羅貝爾特·阿爾特的窮困潦倒的七個(gè)瘋子，胡里奧·科塔薩爾的結(jié)構(gòu)奇特、有數(shù)種閱讀方法的“跳房子游戲”……這些令人耳目一新的文學(xué)佳作將人們帶進(jìn)拉丁關(guān)洲這塊既古老又年輕的大陸，領(lǐng)略那里豐富多彩的風(fēng)俗人文景觀?！　≡诶∶乐抻楷F(xiàn)出這樣一大批令世界文壇刮目相看的作家以后，當(dāng)時(shí)一批比較年輕的作家在八十年代也嶄露頭角，除了有“穿裙子的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家”之稱(chēng)的智利女作家伊薩貝爾·阿連德，他們中的一位代表人物就是阿根廷作家曼努埃爾·普伊格?！　÷枴て找粮裼?932年出生在阿根廷的布宜諾斯艾利斯，1951年就讀于布宜諾斯艾利斯大學(xué)。不久，他獲得羅馬電影實(shí)驗(yàn)中心的獎(jiǎng)學(xué)金，去羅馬攻讀電影導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)。畢業(yè)后曾擔(dān)任過(guò)幾部影片的助理導(dǎo)演。六十年代中期普伊格開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作。1968年發(fā)表他的處女作《麗塔·海沃茲的背叛》。普伊格是在拉美文壇為數(shù)不多的寫(xiě)同性戀生活的作家之一。與其他許多阿根廷作家不同，他所描寫(xiě)的不是布宜諾斯艾利斯的知識(shí)界，也不是阿根廷的中產(chǎn)階級(jí)，而是最普通的民眾，是社會(huì)中下層的普通人。他們普遍沒(méi)有多少知識(shí)，在感情生活和性生活上都遭到挫折，生活在悲觀失望之中。他的作品吸取了通俗小說(shuō)和各種現(xiàn)代藝術(shù)(如電影、電視、攝影)的特點(diǎn)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，大大豐富了文學(xué)創(chuàng)作，引起西方文壇的普遍關(guān)注?！　≡谄找粮裨缙诘膸撞啃≌f(shuō)如《麗塔·海沃茲的背叛》和《紅紅的小嘴巴》中的故事都發(fā)生在二十世紀(jì)三四十年代的離布宜諾斯艾利斯五百公里的偏僻小鎮(zhèn)或潘帕斯草原，特別是在第一部小說(shuō)中，普伊格塑造了一對(duì)并不幸福的夫妻和他們的女性化的兒子，一個(gè)粗魯?shù)耐馍蛶讉€(gè)朋友和熟人，小說(shuō)還通過(guò)一系列的內(nèi)心獨(dú)自、對(duì)話(huà)、日記和一些年輕人的書(shū)信，將這個(gè)小村子的不為人知的生活像電影一樣展現(xiàn)在讀者面前，作者善于使用各種不同人物的不同形式的口語(yǔ)表達(dá)方式，以揭示與城市小說(shuō)截然不同的小城鎮(zhèn)的生活，反映人們之間的社會(huì)沖突與性沖突，自私與嫉妒，庸俗與流言，并通過(guò)這些司空見(jiàn)慣的惡習(xí)表現(xiàn)小說(shuō)的中心思想：人的孤獨(dú)與極力逃避現(xiàn)實(shí)的心理?！　≡?969年發(fā)表、1974年被拍成電影的《紅紅的小嘴巴》中，普伊格巧妙地又一次將充滿(mǎn)激情的生活與冷靜的心理分析結(jié)合起來(lái)，在他的這部作品中，他著重表現(xiàn)了婦女對(duì)愛(ài)情與婚姻的渴望，幻想著把在電影中看到的美好生活變成自己的現(xiàn)實(shí)生活。小說(shuō)中的兩個(gè)男主人公，一個(gè)是小城鎮(zhèn)的自私狂妄的堂璜式的青年，另一個(gè)則是流氓無(wú)產(chǎn)者式的工人。故事的結(jié)局反映了愛(ài)情悲劇與婚姻的結(jié)合相互映襯的強(qiáng)烈的反差，表現(xiàn)出作者對(duì)婚姻與愛(ài)情的深層次的思考。

內(nèi)容概要

　　《蜘蛛女之吻》故事中在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯監(jiān)獄的一間牢房里關(guān)押著兩個(gè)囚犯，一個(gè)是政治犯瓦倫丁，另一個(gè)是同性戀者莫利納。小說(shuō)以他們兩個(gè)人的對(duì)話(huà)為主線(xiàn)索，逐步展現(xiàn)出他們的內(nèi)心世界，撥動(dòng)了埋藏在他們意識(shí)深處的心弦，從一個(gè)側(cè)面剖露了阿根廷社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。作者以主人公敘述電影故事的方法，一方面揭示了力圖改變社會(huì)的革命者的復(fù)雜的內(nèi)心世界，另一方面又從社會(huì)、心理和生理諸方面多層次地剖析了同性戀這個(gè)日益引起人們重視的社會(huì)問(wèn)題。　　對(duì)于同性戀的產(chǎn)生與存在，作者以嚴(yán)肅的態(tài)度進(jìn)行了具體的分析。他采用新穎的表現(xiàn)手法，頗具匠心地將許多藝術(shù)技巧巧妙地糅合在一起，精心構(gòu)筑了小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，一部部異彩紛呈的電影故事，與小說(shuō)正文相互呼應(yīng)的理論柱石，穿插在對(duì)話(huà)當(dāng)中的意識(shí)流，還有簡(jiǎn)潔明快的行書(shū)公文，讓人讀起來(lái)興味盎然，余絲不斷，真可謂集嚴(yán)肅文學(xué)與通俗小說(shuō)于一身，既有引人入勝的故事情節(jié)，又有對(duì)社會(huì)學(xué)和性心理學(xué)等問(wèn)題的深刻探求，還有耐人琢磨的文學(xué)魅力。這種將文學(xué)性、趣味性、社會(huì)性、科學(xué)性融合在一起的特點(diǎn)是這部小說(shuō)取得成功的主要原因。

作者簡(jiǎn)介

　　曼努埃爾·普伊格于1932年出生在阿根廷的布宜諾斯艾利斯，1951年就讀于布宜諾斯艾利斯大學(xué)。不久，他獲得羅馬電影實(shí)驗(yàn)中心的獎(jiǎng)學(xué)金，去羅馬攻讀電影導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)。畢業(yè)后曾擔(dān)任過(guò)幾部影片的助理導(dǎo)演。60年代中期普伊格開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作。1968年發(fā)表他的處女作《麗塔·海沃茲的背叛》。普伊格是在拉美文壇為數(shù)不多的寫(xiě)同性戀生活的作家之一。與其他許多阿根廷作家不同，他所描寫(xiě)的不是布宜諾斯艾利斯的知識(shí)界，也不是阿根廷的中產(chǎn)階級(jí)，而是最普通的民眾，是社會(huì)中下層的普通人。他們普遍沒(méi)有多少知識(shí)，在感情生活和性生活上都遭到挫折，生活在悲觀失望之中。他的作品吸取了通俗小說(shuō)和各種現(xiàn)代藝術(shù)（如電影、電視、攝影）的特點(diǎn)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，大大豐富了文學(xué)創(chuàng)作，引起西方文壇的普遍關(guān)注。

書(shū)籍目錄

第一部分第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章第八章第二部分第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章第八章第九章第十章第十一章第十二章第十三章第十四章第十五章第十六章

章節(jié)摘錄

　　“她的長(zhǎng)相看起來(lái)有些怪異，與一般女子相比頗有不同。她長(zhǎng)得相當(dāng)年輕，充其量也就是二十五歲左右吧；臉盤(pán)小小的，像張貓臉；小巧的鼻子，鼻尖翹翹的。至于她的臉型嘛……像是鵝蛋形的，更確切地說(shuō)，是圓形的。前額寬寬的，腮幫子也是大大的，但臉的下半部分就顯得異常瘦削，與貓的長(zhǎng)相一樣?！薄　　澳撬膬芍谎劬δ兀俊薄　　胺浅Ｃ髁粒瑤缀蹩梢钥隙ǖ卣f(shuō)，她的眼珠子是綠色的。她半開(kāi)半閉著眼睛，以利進(jìn)行繪畫(huà)。她注視著眼前的模特兒，它是動(dòng)物園里的一只黑豹。起先它安安靜靜地趴在籠子里。后來(lái)，那姑娘移動(dòng)畫(huà)架和椅子時(shí)發(fā)出了聲音，它看見(jiàn)了她，便站起身來(lái)，在籠子里來(lái)回踱著步，還沖那姑娘吼叫一聲。直到那時(shí)她連黑豹的輪廓都還沒(méi)有勾畫(huà)出來(lái)呢。”　　“在此之前，那動(dòng)物難道沒(méi)有聞出她的氣味兒?jiǎn)?？”　　“沒(méi)有，因?yàn)榛\子里放了一大塊肉，它只能聞到肉味。動(dòng)物管理員有意將那塊肉放在籠子的鐵柵欄邊，免得讓黑豹嗅到外面飄進(jìn)來(lái)的氣味而騷動(dòng)不安。見(jiàn)到黑豹生起氣來(lái)，姑娘便趕緊揮舞畫(huà)筆，畫(huà)得越來(lái)越快，畫(huà)成了一個(gè)既像動(dòng)物的頭顱，又像魔鬼的腦袋的玩意兒。那是一只公豹，它盯著姑娘，不知是打算將她撕爛，然后吃掉她，還是對(duì)她懷有更加丑惡的企圖。”　　“那天在動(dòng)物園里沒(méi)有別的游客了嗎？”　　“沒(méi)有，別的游客幾乎一個(gè)也沒(méi)有。那是冬天，非常寒冷，公園里的樹(shù)木全都是光禿禿的。寒風(fēng)刺骨，姑娘幾乎是公園里的惟一的游客。她坐在自己帶來(lái)的一張折疊式的小板凳上，前面放著一個(gè)用來(lái)擺放畫(huà)紙的畫(huà)架。離她不遠(yuǎn)處有個(gè)關(guān)著長(zhǎng)頸鹿的籠子，籠子外邊有個(gè)女教師帶著幾個(gè)孩子在看動(dòng)物。不過(guò)，天氣太冷，沒(méi)看多久便匆匆離去。”　　“難道她不覺(jué)得冷嗎？”　　“她不冷，她已忘記了寒冷。她仿佛置身于另一個(gè)世界，一面在畫(huà)著黑豹，一面又在沉思著什么?！薄　　八认萑肓顺了?，就不可能置身于另一個(gè)世界。這樣說(shuō)是有矛盾的?！薄　　皼](méi)有矛盾，她確實(shí)在思考著什么，她已沉陷在自己的內(nèi)心世界，但她幾乎沒(méi)有覺(jué)察到這一點(diǎn)。她一條腿擱在另一條腿之上。她穿一雙黑皮鞋，鞋跟又高又粗，鞋幫的前面部分是鏤空的，露出了涂成黑色的趾甲。襪子閃閃發(fā)亮，是一種網(wǎng)狀的玻璃絲襪。不知是她的皮膚，還是襪子，呈粉紅色?！薄　　罢?qǐng)?jiān)?。?qǐng)你記住我剛才對(duì)你說(shuō)的話(huà)，不要進(jìn)行色情方面的描述。你要知道，這樣做不合適?！薄　　熬鸵乐惆?。好，我接著說(shuō)。姑娘的兩只手戴著手套。為了便于作畫(huà)，她脫去了右手的手套。指甲很長(zhǎng)，涂著黑色的指甲油。由于天氣寒冷，白皙的手指已被凍成青紫色。她有時(shí)停下畫(huà)筆，將手伸進(jìn)大衣里取暖。黑色的長(zhǎng)毛絨大衣非常厚，大衣兩邊的墊肩也很厚實(shí)。大衣的長(zhǎng)毛絨像波斯貓的毛皮一樣厚，不對(duì)，比波斯貓的毛皮要厚得多。那么，誰(shuí)站立在她的后面呢？因?yàn)橛腥嗽诓粱鸩顸c(diǎn)煙，但風(fēng)將火柴吹滅了?！薄　　笆鞘裁慈耍俊薄　　皠e急。她聽(tīng)到了擦火柴的聲音，猛地一怔，便回過(guò)頭來(lái)。此人一表非俗，雖不能說(shuō)是風(fēng)流美少年，卻也看起來(lái)挺討人喜歡。他頭上戴的那頂帽子帽檐壓得低低的，身上那件大衣有好幾只口袋，褲子的褲腿十分肥大。他用手指碰了一下帽檐，仿佛在對(duì)她行禮，又對(duì)她說(shuō)了一聲對(duì)不起后，便說(shuō)她畫(huà)得非常棒。她感到他是個(gè)正人君子，因?yàn)閺乃哪樋梢钥闯?。她認(rèn)為對(duì)方是個(gè)文靜的善解人意的人。她用手整理了一下一綹被風(fēng)吹亂了的披在額前的鬈發(fā)。她和別的女孩子一樣，也是長(zhǎng)發(fā)披肩，只是在發(fā)尖上燙了一下，就像姑娘們平時(shí)常梳的那種發(fā)型?！薄　　霸谖业南胂裰兴莻€(gè)身強(qiáng)力壯的女孩子，個(gè)兒不太高，長(zhǎng)得圓鼓鼓的，走起路來(lái)像只貓。真夠迷人的?！薄　　澳銊偛挪皇钦f(shuō)，不要談色情方面的事嗎？”　　“你接著說(shuō)下去吧?！薄　　八卮鹫f(shuō)，她并沒(méi)有感到吃驚?？墒钱?dāng)她再次整理頭發(fā)時(shí)，手一松，畫(huà)紙便讓風(fēng)吹走了。小伙子趕忙跑過(guò)去將畫(huà)紙從地上撿起，還給了姑娘，并向她表示歉意。她回答說(shuō)，沒(méi)有關(guān)系。從她的口音中他聽(tīng)出她是個(gè)外國(guó)女人。姑娘對(duì)他說(shuō)，自己是個(gè)難民，當(dāng)年曾在布達(dá)佩斯學(xué)美術(shù)。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，她便乘船到了紐約。他問(wèn)她是不是懷念她出生的那個(gè)城市。這時(shí)，從她的眼睛里仿佛飄過(guò)了一片烏云，她整個(gè)臉部表情都陰暗下來(lái)了。她說(shuō)，她不是出生在城市里，是山里人，老家在特蘭西瓦尼亞一帶?！薄　　暗吕瓗?kù)拉就是那里的?！薄　　皼](méi)有錯(cuò)。那一帶山高林密，野獸多得很。每到冬季，野獸餓得發(fā)瘋，來(lái)到村莊里傷人。村里的人們恐懼萬(wàn)分，常常將羊羔和一些死了的牲畜放在家門(mén)口，還向神靈許了愿，免得野獸傷害自己。說(shuō)到這里，小伙子說(shuō)自己想再次見(jiàn)到她。她告訴他，翌日下午她還會(huì)在那個(gè)地方作畫(huà)，因?yàn)樵谶@段時(shí)間里只要天氣晴朗，她就會(huì)去那兒。小伙子是個(gè)建筑設(shè)計(jì)師。到了第二天下午，他和自己的幾個(gè)同事——其中還有一個(gè)年輕的女設(shè)計(jì)師——一起在工作室里搞設(shè)計(jì)。時(shí)鐘敲過(guò)三點(diǎn)后，太陽(yáng)過(guò)不了多久便會(huì)下山，他待不住了，就想放下手中的劃線(xiàn)板和圓規(guī)，跑到就在工作室對(duì)面的中央公園內(nèi)的動(dòng)物園去。女設(shè)計(jì)師問(wèn)他上哪兒去，為什么這樣高興。他只將她看做一般的朋友，但同時(shí)也發(fā)現(xiàn)對(duì)方在心底里已愛(ài)上了自己，盡管她表面上還是裝作若無(wú)其事的樣子?！薄　　八欢ㄩL(zhǎng)得奇丑無(wú)比吧？”　　“不是這么一回事兒。她有一頭栗色的頭發(fā)，臉部表情活潑可愛(ài)，雖說(shuō)不上美貌絕倫，倒也頗討人喜歡。他沒(méi)有告訴她自己上哪兒去，便徑自離開(kāi)工作室。她心里非常難受，但絲毫也沒(méi)有表露出來(lái)，一門(mén)心思埋頭工作，免得自找煩惱。他到了動(dòng)物園，天還沒(méi)有黑。那天是冬天少有的晴朗天氣，周?chē)囊磺锌吹靡磺宥?。獸籠的鐵欄桿漆成黑色，墻壁貼上白色的瓷磚，假山也是白色的，只是掉了葉子的樹(shù)木是灰色的。野獸瞪著血紅的眼睛?？墒牵莻€(gè)叫伊雷娜的女孩子卻不在那里。日子一天天地過(guò)去，小伙子一直忘不了她。一天，他信步走在一條繁華的街道上，在藝術(shù)畫(huà)廊的櫥窗里看到了什么，引起了他的注意。原來(lái)在櫥窗里展現(xiàn)著某一位畫(huà)家的幾幅作品，畫(huà)面上沒(méi)有別的，只有幾只金錢(qián)豹。小伙子走進(jìn)畫(huà)廊，見(jiàn)到了伊雷娜，她正在接受參觀畫(huà)展的人們對(duì)她的祝賀。下面發(fā)生的事我就不知道了。”　　“你再好好地回憶一下吧?！薄　　澳闵缘纫粫?huì)兒……我已記不清是不是就在那里，有個(gè)讓她吃了一驚的女子和她打了招呼……不管它了。當(dāng)時(shí)小伙子也過(guò)去向她賀喜。他覺(jué)得伊雷娜和他上次見(jiàn)到時(shí)不一樣了。由于心里高興，她的眼神中已見(jiàn)不到當(dāng)初的那陰暗的表情了。他邀請(qǐng)她去飯店用餐，她便離開(kāi)在場(chǎng)的所有評(píng)論家，和他走了。從她的情況看，仿佛過(guò)去曾經(jīng)失去過(guò)自由，這會(huì)兒第一次能自由自在地在街上走，愛(ài)上哪兒，就去哪兒。”　　“可是，剛才你說(shuō)是小伙子請(qǐng)她上餐館用餐的，不是去她愛(ài)去的任何地方。”

編輯推薦

　　《蜘蛛女之吻》是普伊格的第四部小說(shuō)，這無(wú)疑是他的小說(shuō)中影響最大的一部。在1976年發(fā)表后，幾次再版，被譯成多種文字，并改編成電影。這部小說(shuō)中運(yùn)用得最為突出的手法就是在兩個(gè)人的對(duì)話(huà)中敘述電影故事。深諳電影藝術(shù)的普伊格巧妙地將六部電影的情節(jié)貫穿于整部小說(shuō)的始末。這些電影故事的構(gòu)思巧妙，安排得當(dāng)。每部電影雖然都獨(dú)立成篇，卻有著共同的深邃的內(nèi)涵，即從不同的角度隱喻同性戀的不同的表現(xiàn)方式及其心理特征。作者采用蒙太奇的手法，將電影與電影，電影與兩個(gè)囚犯的現(xiàn)實(shí)生活剪切對(duì)比、明敘暗喻，像多棱鏡一般折射出一幅幅既有情趣又耐人思索的畫(huà)面。

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