茶花女

前言

　　“親愛的孩子，我最好的作品就是你。”當(dāng)父親大仲馬看到兒子排演的話劇《茶花女》在巴黎一舉成名時，他給兒子發(fā)出了這封賀電?！恫杌ㄅ肥菄思矣鲬魰缘慕?jīng)典文學(xué)著作，它是小仲馬一生的精髓之作，也是世界浪漫主義文學(xué)的典范。　　《茶花女》中女主人公瑪格麗特出身貧苦的農(nóng)民家庭，聰穎美貌的她，不幸少年時就淪為娼妓，由于她喜愛茶花，人們稱她為茶花女?，敻覃愄貞{借著自己的智慧與魅力，有幸出入于巴黎上流社會。但她早已厭惡了賣笑生活，希望擁有真正的愛情。在荒淫嬉笑的生活中，瑪格麗特與她生命中最重要的男友阿爾芒相識，阿爾芒是個愿用生命來換取愛情的年輕人，憑借著赤誠之心阿爾芒深深地打動了瑪格麗特。他們彼此堅信是瞬間迸發(fā)的激情使他們相遇，面對這個物欲橫流、虛情假意的巴黎名利場，他們早已身心疲憊。抱著對美好生活的憧憬，他們遠離巴黎市區(qū)在鄉(xiāng)間過起了田園生活，瑪格麗特受傷的心靈開始愈合，并決心一改往日頹廢生活的習(xí)性。就在一切都如愿以償時，阿爾芒的父親--迪瓦爾先生以維護家族聲譽為由，堅決反對他們結(jié)合，并逼迫瑪格麗特離開阿爾芒。最終瑪格麗特在愛情和疾病的雙重折磨下悲慘死去?！　　恫杌ㄅ分械娜宋飪?nèi)心思想是矛盾的。無論是主人公瑪格麗特和阿爾芒，還是配角布呂丹絲和迪瓦爾，在小仲馬的筆下，人物處于現(xiàn)實與希望中搖擺不定?，敻覃愄厥羌伺?，卻滿懷著改變現(xiàn)實的愿望，特別在遇到阿爾芒之后，這種愿望愈加強烈?，敻覃愄剡@個形象是個多面體，在她縱欲的時光中，我們既能聆聽她的歡快與愉悅，也能窺視她的空虛與無助。表面阿諛逢迎的瑪格麗特，無法泯滅她對真愛的翹盼，更無法遮掩她的圣潔與高尚。男主人公阿爾芒是一位剛剛畢業(yè)的大學(xué)生，他對感情多少有些單純，純真得近乎于癡情，但阿爾芒的癡情，使他鼓足勇氣對愛情執(zhí)著，以至拋棄世俗與地位不顧，去狂熱地愛上了一個妓女。但他的內(nèi)心又是狐疑的，他不信任瑪格麗特，甚至猜忌瑪格麗特一直在欺騙他。當(dāng)瑪格麗特被迫疏遠他時，不明真相的阿爾芒竟百般侮辱和傷害這個心力交瘁的戀人，他的報復(fù)行為使瑪格麗特過早地飲恨黃泉?！　〉贤郀栂壬且粋€配角，但又是整部小說中的關(guān)鍵性人物，是他粉碎了兩個年輕人的美夢，是他的虛偽與自私，把瑪格麗特推入萬劫不復(fù)的深淵。所做的一切，僅是為了保住他“圣潔”女兒的婚事。但他又并非無情，因為當(dāng)瑪格麗特奄奄一息時，他還托人送來了慰問金，不知道是出于憐憫，還是愧疚？瑪格麗特的女伴--布呂丹絲，是瑪格麗特的“經(jīng)紀(jì)人”，是舊日巴黎交際花，只因容顏盡失而不得不委身于瑪格麗特。在瑪格麗特受人仰慕時，她尾隨其后沾點風(fēng)光；當(dāng)瑪格麗特正處彌留之際，她卻毫不留情地棄她而去。但這個偽善的老妓女也非磐石一塊，在阿爾芒對瑪格麗特展開愛情攻勢時，她曾苦口婆心勸說阿爾芒遠離瑪格麗特，也許她在兩人的愛情中看到了自己的經(jīng)歷，這個狡黠的老女人深知妓女的愛情是不會有好下場的。但她又沒有去拆散這對鴛鴦，在瑪格麗特與阿爾芒心存誤解時，她還從中說合幫助兩人破鏡重圓，似乎她企盼自己往日的悲劇不會重演?！　　?/pre>


內(nèi)容概要
“親愛的孩子，我最好的作品就是你。”當(dāng)父親大仲馬看到兒子排演的話劇《茶花女》在巴黎一舉成名時，他給兒子發(fā)出了這封賀電?！恫杌ㄅ肥菄思矣鲬魰缘慕?jīng)典文學(xué)著作，它是小仲馬一生的精髓之作，也是世界浪漫主義文學(xué)的典范。
《茶花女》中女主人公瑪格麗特出身貧苦的農(nóng)民家庭，聰穎美貌的她，不幸少年時就淪為娼妓，由于她喜愛茶花，人們稱她為茶花女?，敻覃愄貞{借著自己的智慧與魅力，有幸出入于巴黎上流社會。但她早已厭惡了賣笑生活，希望擁有真正的愛情。在荒淫嬉笑的生活中，瑪格麗特與她生命中最重要的男友阿爾芒相識，阿爾芒是個愿用生命來換取愛情的年輕人，憑借著赤誠之心阿爾芒深深地打動了瑪格麗特。他們彼此堅信是瞬間進發(fā)的激情使他們相遇，面對這個物欲橫流、虛情假意的巴黎名利場，他們早已身心疲憊。抱著對美好生活的憧憬，他們遠離巴黎市區(qū)在鄉(xiāng)間過起了田園生活，瑪格麗特受傷的心靈開始愈合，并決心一改往日頹廢生活的習(xí)性。就在一切都如愿以償時，阿爾芒的父親——迪瓦爾先生以維護家族聲譽為由，堅決反對他們結(jié)合，并逼迫瑪格麗特離開阿爾芒。最終瑪格麗特在愛情和疾病的雙重折磨下悲慘死去。
《茶花女》中的人物內(nèi)心思想是矛盾的。無論是主人公瑪格麗特和阿爾芒，還是配角布呂丹絲和迪瓦爾，在小仲馬的筆下，人物處于現(xiàn)實與希望中搖擺不定?，敻覃愄厥羌伺瑓s滿懷著改變現(xiàn)實的愿望，特別在遇到阿爾芒之后，這種愿望愈加強烈?，敻覃愄剡@個形象是個多面體，在她縱欲的時光中，我們既能聆聽她的歡快與愉悅，也能窺視她的空虛與無助。表面阿諛逢迎的瑪格麗特，無法泯滅她對真愛的翹盼，更無法遮掩她的圣潔與高尚。男主人公阿爾芒是一位剛剛畢業(yè)的大學(xué)生，他對感情多少有些單純，純真得近乎于癡情，但阿爾芒的癡情，使他鼓足勇氣對愛情執(zhí)著，以至拋棄世俗與地位不顧，去狂熱地愛上了一個妓女。但他的內(nèi)心又是狐疑的，他不信任瑪格麗特，甚至猜忌瑪格麗特一直在欺騙他。當(dāng)瑪格麗特被迫疏遠他時，不明真相的阿爾芒竟百般侮辱和傷害這個心力交瘁的戀人，他的報復(fù)行為使瑪格麗特過早地飲恨黃泉。
迪瓦爾先生是一個配角，但又是整部小說中的關(guān)鍵性人物，是他粉碎了兩個年輕人的美夢，是他的虛偽與自私，把瑪格麗特推入萬劫不復(fù)的深淵。所做的一切，僅是為了保住他“圣潔”女兒的婚事。但他又并非無情，因為當(dāng)瑪格麗特奄奄一息時，他還托人送來了慰問金，不知道是出于憐憫，還是愧疚？瑪格麗特的女伴——布呂丹絲，是瑪格麗特的“經(jīng)紀(jì)人”，是舊日巴黎交際花，只因容顏盡失而不得不委身于瑪格麗特。在瑪格麗特受人仰慕時，她尾隨其后沾點風(fēng)光；當(dāng)瑪格麗特正處彌留之際，她卻毫不留情地棄她而去。但這個偽善的老妓女也非磐石一塊，在阿爾芒對瑪格麗特展開愛情攻勢時，她曾苦口婆心勸說阿爾芒遠離瑪格麗特，也許她在兩人的愛情中看到了自己的經(jīng)歷，這個狡黠的老女人瓣n妓女的愛情是不會有好下場的。但她又沒有去拆散這對鴛鴦，在瑪格麗特與阿爾芒心存誤解時，她還從中說合幫助兩人破鏡重圓，似乎她企盼自己往日的悲劇不會重演。
如果說徹底犧牲現(xiàn)實的結(jié)果是藝術(shù)，那么，《茶花女》是一個例外。正如作者小仲馬在書中所強調(diào)的那樣，他并不是在編造什么“風(fēng)流韻事”，而是在講述一個發(fā)生在巴黎的真實故事。倘若讀者熟知小仲馬的人生歷程，便會知曉《茶花女》中的曲折愛情正源于作者的情感際遇。正如小仲馬所說的：“任何文學(xué)，若不把完善道德、理想和有益作為目的，都是病態(tài)的、不健全的文學(xué)?！?br />小仲馬是個私生子，他的父親是當(dāng)時法國文壇驍將大仲馬。19世紀(jì)20年代初，在大仲馬默默無聞時，他在德?奧爾良公爵那里擔(dān)任文書，并開始創(chuàng)作劇本。他住在意大利廣場的一間陋屋里，他的鄰居是個漂亮的洗衣女工，名叫卡特琳娜?拉貝?？ㄌ亓漳龋愐涯暧馊?，但大仲馬當(dāng)時只有二十一歲，初戀的沖動使他們結(jié)成戀人。1824年7月27日，他們愛情的結(jié)晶小仲馬誕生了，然而這個孩子一出生就沒有父親的名字。據(jù)小仲馬回憶道，父親在平日創(chuàng)作時對他很煩厭，大仲馬提起他就把他扔一邊，可見小仲馬的童年生活并不幸福。隨后，大仲馬戲劇創(chuàng)作斐然出色，使他在法國文壇上聲名鵲起。他開始步入巴黎上流社會，整日與貴婦、名媛和女演員廝混，早把他們母子倆拋在腦后。小仲馬的母親只能靠縫補衣物的微薄收入來勉強維持生活，幼年時的小仲馬還常遭受他人的奚落與羞辱。
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831年春，大仲馬與一位女演員同居生下了一個女兒，當(dāng)這位情婦要大仲馬通過法律形式承認(rèn)女兒合法地位時，他才猛然想起自己還曾育有一子。于是他找到小仲馬，并通過法律形式認(rèn)領(lǐng)了他，但唯一的條件就是要離開含辛茹苦撫育他成長卻身份低微的母親。當(dāng)小仲馬揮淚離別母親時，他已對這個世界充滿了不平與控訴。
受大仲馬影響，小仲馬從小就踏入了戲劇界，認(rèn)識了鋼琴家李斯特、詩人兼戲劇家繆塞、巴爾扎克等法國名流。耳濡目染使他日漸對文學(xué)充滿濃厚的興趣，并促成他走上了戲劇生涯。大仲馬一向過著浪蕩生活，小仲馬對父親的行為頗有微詞，但內(nèi)心矛盾的小仲馬因受父親影響也開始沾染上放蕩不羈的習(xí)性。從1842年起，他擺脫父親操持起獨立的生活，并開始在巴黎尋找情婦、追逐姑娘，過著風(fēng)花雪月的日子。一天，當(dāng)和好友歐仁?德雅塞在巴黎雜耍劇院看演出時，他遇見了一位一身素衣的神秘女郎，她就是當(dāng)時巴黎名妓瑪麗?迪普萊西。她雖是一個不折不扣的妓女，但她對富人和社會名流的那種不羈態(tài)度，以及她身上所散發(fā)的光彩和神秘氣息，給小仲馬留下了深刻印象。1844年的一個夜晚，小仲馬在雜耍劇院又遇見她，她的身旁還有一個老富翁德?斯塔凱貝格陪伴，很快小仲馬就找到機會成為了她的情人，兩人在巴黎郊外度過了人生最為歡樂的時光。由于小仲馬沒能從父親那得到任何財產(chǎn)，他背負(fù)上了高達五萬法郎的債務(wù)。1845年夏，日生間隙的兩人因一次爭吵，而斷絕往來。小仲馬為了忘卻舊情，開始埋頭創(chuàng)作，發(fā)表了大量的文學(xué)作品。1846年2月，瑪麗?迪普萊西在倫敦與德?佩雷戈伯爵秘密訂婚，但她的身體已非常贏弱，不得不外出療養(yǎng)。1847年2月3日，當(dāng)大仲馬父子在西班牙旅行時，瑪麗?迪普萊西因沉疴舊疾病逝于巴黎，年僅二十三歲。2月1O日，小仲馬在馬賽得知了噩耗，返回巴黎后他到瑪麗?迪普萊西的墳?zāi)骨皯{吊一番。此后，小仲馬躲在昔日與瑪麗?迪普萊西度假的鄉(xiāng)村，僅用一個月的工夫，就一氣呵成地寫下了《茶花女》，并將它改編成話劇在巴黎上演。
《茶花女》是一部小說，也是一部話劇，歸根結(jié)底，它是人類沖破世俗等級，尋求真愛的宣言書。當(dāng)阿爾芒與瑪格麗特初次相會時，小仲馬似乎追憶起他與舊情人——巴黎交際花瑪麗?迪普萊西相識時的場景。當(dāng)阿爾芒與瑪格麗特準(zhǔn)備遠離藏污納垢的巴黎上流社會時，小仲馬似乎在回想與情人瑪麗?迪普萊西在鄉(xiāng)下度過的幸福時光。當(dāng)阿爾芒因無法承擔(dān)生活費而混跡于賭場時，小仲馬也許正哀嘆起自己曾為瑪麗?迪普萊西所負(fù)上的五萬法郎債務(wù)。當(dāng)瑪格麗特與迪瓦爾先生懇談這個全劇最高潮時，他也許正咬牙切齒悲痛地回憶起父親當(dāng)年是如何拋棄他們母子倆的。當(dāng)阿爾芒誤解瑪格麗特而對她百般嘲弄時，小仲馬似乎在悔恨當(dāng)初因芥蒂小事就與瑪麗?迪普萊西爭吵不休的日子。當(dāng)瑪格麗特因沉疴舊疾正處彌留之際還給阿爾芒去信時，小仲馬也許正滴下了悲情的淚水。當(dāng)阿爾芒趕來為瑪格麗特辦理遷葬時，小仲馬也許早已去過情人瑪麗?迪普萊西的墳前獻花?；蛟S直到這一刻小仲馬才意識到是自私的愛害死了瑪麗-迪普萊西，是年幼時家庭所遺留給他的陰影才造就了今天畸形的心態(tài)。但無論如何，這不僅是小仲馬個人的悲劇，也是那個時代的悲劇。當(dāng)中孰是孰非，自有后人公斷……
1852年當(dāng)小仲馬將《茶花女》改編成話劇并搬上舞臺時，巴黎歌劇院內(nèi)人頭攢動，市民爭先恐后欲睹茶花女的“真實風(fēng)采”，就連那些曾詬病小仲馬的名媛貴婦們，也不得不發(fā)出贊譽之聲。《茶花女》雖歷經(jīng)一個多世紀(jì)的歲月滄桑，仍無法洗盡讀者對這部經(jīng)典愛情之作的青睞。因為當(dāng)讀者細(xì)細(xì)品味后，總能發(fā)現(xiàn)小仲馬筆下那個聰穎美貌卻又嘗盡世間辛酸的瑪格麗特，那個涉世未深但卻對愛情執(zhí)著得近乎于癡狂的阿爾芒，那個虛情偽善卻又深感愧疚的迪瓦爾先生，以及那個寄人籬下卻又自私無情的布呂丹絲夫人，如同小說在卷首中所預(yù)示的，“故事中所有的人物……至今仍活在世間”。
現(xiàn)今，《茶花女》不僅有話劇版、影視版、說的譯本更是遍及全世界。談及《茶花女》的中譯本，我國翻譯界前輩林紓早在上世紀(jì)初，就率先以《巴黎茶花女遺事》為題將小仲馬筆下的凄美愛情介紹給國人，可以說，開創(chuàng)了中國翻譯文學(xué)的先河。但林老以文言來敘述情節(jié)，未必不是一種遺憾。夏康農(nóng)及王振孫先生也曾先后譯過《茶花女》，僅文字推敲及言語錘煉而言，實屬《茶花女》譯本中較好的作品。
 然而邁入新世紀(jì)，我想唯有推陳出新，舊著新譯，才能激發(fā)廣大讀者重溫經(jīng)典文學(xué)的興趣。
當(dāng)出版社的同志與我商議重譯《茶花女》時，我深感前人譯著實難逾越。但我認(rèn)為，翻譯工作本就是繼往開來的事業(yè)，即便是同一部作品，在不同時代也會有不同的見解，這就需要我們翻譯工作者為廣大讀者服務(wù)，結(jié)合時代特色，將最好最新的譯本介紹給讀者。懷著這一信念，我如履薄冰，字字琢磨，努力將小仲馬這部傳世經(jīng)典呈獻給讀者，希望讀者能像法國人讀原著那樣，毫無中西文法之桿格來欣賞這個已經(jīng)講述了一個多世紀(jì)的動人故事。


作者簡介
小仲馬(Alexandre
Dumas，fils，1824-1895)，法國劇作家、小說家。其父親為著名作家大仲馬。小仲馬是十九世紀(jì)末法國戲劇的三大領(lǐng)軍人物之一。他的作品不以情節(jié)的曲折離奇取勝，而以真切自然的情理感人，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語言流暢，富有抒情意味。小說《茶花女》是其最具代表性的作品。他的戲劇代表作包括《半上流社會》、《金錢問題》、《私生子》、《放蕩的父親》、《克洛德的妻子》、《福朗西雍》等。


書籍目錄
譯者序
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章


章節(jié)摘錄
　　“說了半天，這些與我有何干？”我盡量裝得無所謂的口吻說，“我再也不要見到這個女人了，如果說在我認(rèn)識她以前我對她還有好感；現(xiàn)在見面以后，情況卻大不相同了。”“算了吧！總有一天我會看見您坐在她的包廂里，也會聽到您為她傾家蕩產(chǎn)的消息。不過，即便如此那也不能怪你，她沒有教養(yǎng)，但有了她，就意味著弄到手了一個漂亮的情婦??！”幸好，帷幕已經(jīng)開啟了，我的朋友沒有說下去。我可能至今都無法告訴您那天上演了什么。我所能記得起來的，就是我不時地抬起眼睛張望著我剛才匆匆離開的包廂，發(fā)現(xiàn)那里頻頻有新客拜訪。　　然而，我根本就無法忘懷瑪格麗特，另外一種情感在我腦子里翻涌而起。我覺得我不應(yīng)該總是絮叨她對我的侮辱和我自己的笨拙可笑。我暗自說道，即便傾家蕩產(chǎn)，我也要擁有這個姑娘，那個我剛才匆忙離開的位置，我一定會當(dāng)仁不讓的?！　蜻€未結(jié)束，瑪格麗特和她的女友就離開了包廂。我身不由己地也離開了我的座位?！　　澳瓦@么走啦？”歐內(nèi)斯特問我。　　“是的?！薄　　盀槭裁?？”　　這時候，他發(fā)現(xiàn)那個包廂也已經(jīng)沒人了。　　“走吧，走吧，”他說，“祝您好運，或者應(yīng)該說是時來運轉(zhuǎn)?！薄　∥易叱隽藙≡骸！　∥衣牭綐翘萆嫌幸氯孤暫袜恼勗捖?。我閃在一旁不讓人發(fā)覺，只見兩個青年人陪著這兩個女人走過。在劇場的圓柱走廊里，有一個小廝上前恭迎她們?！　　叭ジ嬖V車夫，要他到英國咖啡館門口候著，”瑪格麗特說，“我們步行直接到那里去?！睅追昼娨院?，我在林蔭大道上躑躅的時候，看到那間咖啡館作陪的?！薄　　叭绻媸沁@樣的話，”我開口說話了，“那么我就不會請歐內(nèi)斯特來這，要求您同意把我介紹給您了?！薄　　斑@很可能是一種拖延這個倒霉時刻到來的手段罷了。”　　誰要是曾經(jīng)跟瑪格麗特那樣的姑娘稍有過一點來往，誰就會知道她們喜歡搞惡作劇，并專門喜歡戲弄和她們初次見面的人。這無疑是對那些侮辱的一種報復(fù)，她們每天都不得不忍受那些迎來送往的人。　　因此要對付她們，也要用她們那些人所慣用的伎倆，而這種伎倆我是沒有的；再說，我對瑪格麗特原有的看法，使我對她的玩笑不免小題大做，過于認(rèn)真了。對這個女人的一舉一動，我都不會無動于衷的。因此我站起身來，毫無掩飾地改變了腔調(diào)對她說：“如果您真把我看成是這樣一個人的話。夫人，那么我只能請您原諒我的冒昧，我不得不就此告別，并向您保證我以后不會再這樣魯莽行事了。”　　說完，我行了個禮就退出來了。我剛把包廂的門關(guān)上，就聽到了第三次爆發(fā)出的哄堂大笑聲。這時候我真希望有人來掣肘阻攔?！　∥一氐搅俗约旱淖簧稀＿@時候擊錘開場了。歐內(nèi)斯特回到我的身邊?！　　澳窃趺锤愕?！”他一面坐下來一面對我說，“她們還以為您瘋了?！薄　　拔易吡艘院螅敻覃愄卣f什么了嗎？”　　“她笑了，斷然對我說，她從來也沒有看見過像您這樣滑稽可笑的人，但是您絕不要以為您失敗了，對待這些姑娘您大可不必那么認(rèn)真。她們不懂得什么是風(fēng)度，什么是禮善，這就好比替狗灑香水一樣，它們反而感覺氣味難聞，要跑到水溝里去打滾洗掉?！薄　　?/pre>



媒體關(guān)注與評論
　　我從我的夢想中汲取題材，我的兒子從現(xiàn)實中汲取題材我閉著眼睛寫作，我的兒子睜著眼睛寫作，我繪畫，他照相?！　　笾亳R


編輯推薦
　　任何文學(xué)，若不把完善道德、理想和有益作為目的，都是病態(tài)的、不健全的文學(xué)。 　　——小仲馬





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