設(shè)計

前言

　　2010年5月，以“城市，讓生活更美好”為主題的世界博覽會將在上海拉開帷幕，全球的關(guān)注點將再次聚焦中國?！　≌?dāng)我們翹首以盼世博會的開幕在即，新民晚報《世博城市》專欄也已伴隨著世博會的綢繆與建設(shè)走過了整整五個年頭。五年多來，同濟大學(xué)的世博科研、規(guī)劃和設(shè)計的專家們與新民晚報《國家藝術(shù)雜志》周刊的負(fù)責(zé)人，以“藝術(shù)，讓城市更美好”為主題，為上海市民策劃、貢獻(xiàn)了以“世博”、“城市”、“藝術(shù)”、“人文”為題的精致篇章。第一手資料、專業(yè)解讀、多角度剖析，深入淺出文字、直觀豐富圖片，全方位展現(xiàn)了設(shè)計師、建設(shè)人、志愿者的各種暢想與理念、探索和實踐。

內(nèi)容概要

　　《設(shè)計：世博城市》以城市景觀設(shè)計理論為基礎(chǔ)，涵蓋了諸多設(shè)計門類，如：標(biāo)志場館設(shè)計、交通規(guī)劃、公共空間規(guī)劃、信息交流規(guī)劃及燈光照明系統(tǒng)的規(guī)劃等。充分展示了本屆世博會設(shè)計團(tuán)隊的設(shè)計理念，同時，世博場館的后續(xù)利用等市民所關(guān)心的問題也會在該書中以較重的篇幅作闡述，突顯“城市-讓生活更美好”這主題所蘊涵的人文性和實踐性。

書籍目錄

Ⅰ??建筑、營構(gòu)、睿智??建筑隨世博會一同成長??保留了，如何演繹？??風(fēng)采依舊??自然的睿智??三度空間?藝術(shù)營構(gòu)??和諧空間?創(chuàng)意無限??“問人”不如“看牌子”??小細(xì)節(jié)中顯睿智Ⅱ??規(guī)劃、再生、城市??世博會的規(guī)劃藝術(shù)與布局??精彩紛呈的系統(tǒng)規(guī)劃藝術(shù)??和諧之美??兩岸三角連世博??讓黃浦江熠熠生輝??看世博園區(qū)環(huán)境藝術(shù)“深思熟慮”??世博地下空間規(guī)劃藝術(shù)??地下空間環(huán)境怎樣生態(tài)化??把陽光和綠色留給市民??創(chuàng)造城市生命之墻??2010上海世博會主題館??怡和紗廠改造理念解讀??上綱三廠厚板車間改造??世博會的脈絡(luò)??用燈光書寫科技藝術(shù)??好像是一場創(chuàng)意嘉年華??上海世博會國家館展區(qū)設(shè)計Ⅲ??科技、價值、延續(xù)??世博會的創(chuàng)新意識〈附：部分亮相世博會的新技術(shù)新產(chǎn)品〉??發(fā)展中的世博會主題〈附：世博會之最〉??世博會的公共色彩〈附：主要世界博覽會一覽表〉??世博會：設(shè)計師的競技場??世博會的后續(xù)利用??世博建筑的價值延續(xù)??水晶宮，開創(chuàng)現(xiàn)代建筑先河??穿越時空的世博風(fēng)采??人類的進(jìn)步與和諧??發(fā)現(xiàn)的時代??海洋，人類的財富??人·自然·技術(shù)??另一種世界文化遺產(chǎn)Ⅳ??藝術(shù)、創(chuàng)想、世博??夢想，曾在同一場盛會??看“棄物”變臉成街具??“塔吊”、“陽光谷”雕塑設(shè)計展印象??當(dāng)城市“別離石油”之后會怎樣？后記

章節(jié)摘錄

　　I?建筑、營構(gòu)、睿智　　????建筑隨世博會—同成長　　????世博會的場館建筑??直是人們比較關(guān)注的話題，綜合考慮社會歷史事件的變遷、對場館建筑規(guī)劃、利用以及建筑思潮的演變，可將世博會場館歷史的發(fā)展劃分為四個階段：萌芽期、發(fā)展期、成熟期和更新期。此次我們請來了同濟大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授、中國科學(xué)院院士鄭時齡，詰他來談?wù)勈啦鲳^建筑的發(fā)展?！　????萌芽期——建筑材料變革　　????(1851年倫敦萬國博覽會至1873年維也納萬國博覽會)　　????由于早期的世博會參展國家有限，也為了炫耀早期工業(yè)革命的成就，當(dāng)時采用了將全部展區(qū)集中于一棟建筑的布局方式。1851年倫敦萬國博覽會只有一幢建筑，所以會場平面也就是“水晶宮”本身了。1853年的紐約萬國博覽會是首次在美國舉辦世博會，其展館建筑完全模仿“水晶宮”的布局和形制建造。之后1855年和1867年巴黎萬國博覽會的“產(chǎn)業(yè)宮”以及1862年倫敦萬國博覽會的會場也都采用了單棟建筑的形式?！　????早期的博覽會還沒有形成主題館、國家館、地區(qū)館等布展方式，在場館布局上也沒有嘗試過分散布局的方法。直到1876年的費城萬國博覽會才開始允許各個國家建立自已的獨立展館。從1873年維也納萬國博覽會開始設(shè)立獨立的主題展館，包括工業(yè)館、機械館、藝術(shù)館、農(nóng)業(yè)館，這四大展館在后來相當(dāng)長的一段時間內(nèi)成為世博會中最主要的展館。同時在這屆博覽會的布局上，突破了以往單棟建筑的格局，開始注重與周邊環(huán)境的配合。　　????回顧這一時期的展館建筑，受到工業(yè)革命和早期科學(xué)技術(shù)發(fā)展的影響，出現(xiàn)了以倫敦“水晶宮”為代表的，采用鑄鐵和玻璃作為主要材料，以傳統(tǒng)溫室結(jié)構(gòu)為藍(lán)本，采用便捷迅速的預(yù)制裝配方式進(jìn)行施工的大型展覽建筑。雖然在建筑風(fēng)格上它們還受制于古典風(fēng)格的影響和制約，但作為打破歐洲石砌建筑傳統(tǒng)，建造全新的空間體驗，并引發(fā)之后關(guān)于現(xiàn)代設(shè)計理論和思潮的起點，其影響和作用是不言而喻的。　　????發(fā)展期——主辦國展館出現(xiàn)　　????(1876年費城萬國尊覽會至1939年紐約萬國博覽會)　　????由于早期世博會的舉行取得了巨大的成功，并為主辦國在政治上和經(jīng)濟上帶來了切身的利益和深遠(yuǎn)的影響，所以在之后一段時期歐美列強紛紛熱衷于舉辦各種展會，炫耀各國國力，從此引發(fā)了一場舉辦世博會的競賽。　　????在布展方式上，1876年美國費城萬國博覽會第一次出現(xiàn)了主辦國展館，當(dāng)時只是兩個獨立的小展館，之后逐漸發(fā)展成為由數(shù)個展館組成的主辦國展區(qū)。最初的國家展館采取分散布局，直到1900年巴黎萬國博覽會才開始形成較為集中的國家展館區(qū)，在這之后的100多年問，隨著會展組織方式由按照展品分類轉(zhuǎn)變?yōu)榘凑諊曳诸?，國家展館逐漸取代了主題展館，成為世博會展區(qū)內(nèi)昕占比重最大的展館區(qū)域。1937年巴黎藝術(shù)和技術(shù)博覽會還出現(xiàn)了主辦國各地的地方展館?！　????為了配合主會場的展示活動，一些文化展館與休閑區(qū)逐漸出現(xiàn)。1878年巴黎萬國博覽會第一次將塞納河左岸夏約宮作為文化活動的專門場館，但真正的獨立娛樂休閑區(qū)出現(xiàn)在1893年的芝加哥萬國博覽會?！　????當(dāng)時在美國消費主義的推動下，世博會展區(qū)將喧鬧的娛樂項目集中布置在中央大道上，以保持展覽會其他展區(qū)的公園般的氖圍。隨著世博會的功能從單純的工業(yè)產(chǎn)品會展演變?yōu)榫C合性的城市活動，娛樂休閑區(qū)的地位越來越受到重視，各種休閑設(shè)施也紛紛進(jìn)入世博會展區(qū)，并與公園綠地一起形成了主題公園式的中心活動區(qū)?！　????在規(guī)劃結(jié)構(gòu)上，1876年費城萬國博覽會開創(chuàng)了以綠地廣場和水池為核心，圍繞著主展廳和主題館，獨立國家展館分散布局的規(guī)劃結(jié)構(gòu)，這種方式不僅在19世紀(jì)的歷次世博會中反復(fù)使用，甚至在1915年的舊金山巴拿馬·太平洋萬國博覽會和1935年的布魯塞爾博覽會仍在使用。　　????在功能分區(qū)上，1900年巴黎萬國博覽會開始出現(xiàn)較為明確的功能分區(qū)，之后大部分的世博會展區(qū)都按照軸線對稱的方式集中布局，即展區(qū)內(nèi)有明顯的中央軸線大道，各場館區(qū)圍繞中央大道對稱布局，并目常常在軸線大道上放置會展標(biāo)志物?！　????P17-19?

媒體關(guān)注與評論

　　科技是世博會最厚重的內(nèi)涵和永恒魅力的源泉，　　——萬鋼　　融入國家創(chuàng)新體制，培養(yǎng)創(chuàng)新人才，是高校的使命參與世博，是時代給予高校的歷史機遇。　　——吳啟迪　　科學(xué)研究的終極意義就在于人類更好地生活，這一價值認(rèn)同可以使人們更深刻地理解世博主題?！　　徜?/pre>


編輯推薦
　　本書以第一手資料直觀解讀世博和城市，充滿了創(chuàng)新理念，閃耀著智慧光芒，將感召更多的人參與上海世博會。本書的特色在于，除了以“設(shè)計”為核心的內(nèi)容，世博場館規(guī)劃設(shè)計的主要參與者——同濟大學(xué)世博研究中心的教授專家所提供的一手資料也是從未出版過的。全書圖文并茂，相信對真正關(guān)心世博，渴望全面了解世博的普通百姓以及從事環(huán)境、景觀設(shè)計的從業(yè)人員有切實的借鑒作用。?





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