歪曲的樞紐

用戶評(píng)論 (總計(jì)29條)

•   “密室之王”約翰·狄克遜·卡爾應(yīng)該不會(huì)讓對(duì)密室和不可能犯罪感興趣的讀者失望。
  最近一直在搜羅各種著名的偵探小說(shuō)，現(xiàn)在打算回顧迪克森系列~
  可能是開(kāi)學(xué)吧，這次配貨不給力啊，而且還不送到家門(mén)口，不太滿意！
•   密室之王約翰迪克森卡爾的代表作，精彩不容錯(cuò)過(guò)
•   個(gè)人非常喜歡的風(fēng)格，密室推理，答案永遠(yuǎn)是你想象不到的。
•   關(guān)于本格與密室的描寫(xiě)堪稱經(jīng)典，歐美推理必看！
•   卡爾的三大杰作之首，還沒(méi)有讀，但是相信卡爾不會(huì)讓我失望。
•   卡爾的經(jīng)典杰作，值得一讀
•   好看的偵探小說(shuō)啊~~
•   絕妙的設(shè)計(jì)。Unbelievable.
•   驚心動(dòng)魄啊
•   這里是不能說(shuō)謎底的，但僅僅從封面就能對(duì)內(nèi)容略窺一二，評(píng)價(jià)再好也不如親自看一看。
•   需要靜下來(lái)細(xì)細(xì)地讀，要不然就會(huì)漏掉蛛絲馬跡
•   依然是神作，但是這個(gè)翻譯，我就不說(shuō)了
•   喜歡卡爾 所以買了這本書(shū) 這本書(shū)評(píng)價(jià)很高 但是還沒(méi)看 喜歡卡爾的寫(xiě)作風(fēng)格 只是書(shū)包裝不大好 看了書(shū)上的灰塵感覺(jué)很心痛啊 多好的書(shū)！
•   物流慢的一B 都快一星期了才到
•   翻譯讓人不知所云，毀了這本書(shū)，吉林你能找個(gè)靠譜點(diǎn)的翻譯嗎？
•   卡爾的爭(zhēng)議之作
•   　　我所知道的卡爾三大神作目前有兩個(gè)主流版本，一是《三口棺材》、《猶大之窗》和《歪曲的樞紐》，另外一個(gè)是《三口棺材》、《猶大之窗》，以及《燃燒的法庭》。當(dāng)然，也有將《綠膠囊之謎》作為神作的。因此不難發(fā)現(xiàn)，《三口棺材》和《猶大之窗》的入選幾乎就是板上釘釘?shù)氖聦?shí)，幾十年來(lái)從未變過(guò)，而第三部神作的歸屬，則意見(jiàn)不一，吵鬧不定，一直在《歪曲的樞紐》和《燃燒的法庭》之間徘徊。但我曾看到過(guò)一個(gè)有趣的讀者排名，他是將《歪曲的樞紐》排在超越《三口棺材》、《猶大之窗》的第一位的。綜上所述就可知曉，《歪曲的樞紐》是一個(gè)相當(dāng)有爭(zhēng)議性的存在，而事實(shí)上它也確實(shí)和另外兩部不容置疑的神作有著相當(dāng)大的區(qū)別。
  　　
  　　本書(shū)在發(fā)表年代上介于另外兩部之間，但并沒(méi)有承接《三口棺材》的密室創(chuàng)作繼續(xù)下來(lái)，也對(duì)《猶大之窗》的樸素密室試驗(yàn)啟發(fā)不大，甚至可以說(shuō)單就詭計(jì)而言，《歪曲的樞紐》實(shí)在是將意外性降到了最低的程度——它取勝的，乃是詭計(jì)之外的其他方面，卡爾在這本書(shū)里任由自己的浪漫筆調(diào)恣意揮灑。25年后從美國(guó)重返英倫的芳雷爵士接手了兄長(zhǎng)去世后遺留下來(lái)的家族莊園，盡管因?yàn)殚L(zhǎng)期在外使得性情大變，但似乎沒(méi)有人懷疑他身份的真實(shí)性，直到另外一個(gè)叫做高爾的申訴人找上門(mén)來(lái)，聲稱他才是真正的約翰·芳雷，事情才變得復(fù)雜難辨起來(lái)。在老家庭教師的主持下，兩人回憶往事進(jìn)行檢驗(yàn)，而就在指紋比對(duì)結(jié)果出來(lái)之前的那幾分鐘內(nèi)，約翰·芳雷竟意外地死在庭院的水池邊。是自殺還是謀殺？倘若是謀殺，誰(shuí)又能在有多人目擊的情況下輕松逃逸而不被看見(jiàn)？菲爾博士隨后前來(lái)進(jìn)行調(diào)查。沒(méi)有密室（勉強(qiáng)算是廣義密室），沒(méi)有很強(qiáng)烈的哥特式情節(jié)，書(shū)中人物也是最普通不過(guò)的正常人，但“看似尋常最奇崛”，卡爾在這里的高明之處就在于不同以往的感情描寫(xiě)，也就是愛(ài)情，又或者說(shuō)一段孽緣，而動(dòng)機(jī)也正是來(lái)源于此。之所以很多人都會(huì)被最后的那段書(shū)信自白震撼到，一來(lái)是因?yàn)樯形戳?xí)慣卡爾的這種溫情路線和巧妙的結(jié)構(gòu)安排（其實(shí)還能看成是某種程度上的推理逆轉(zhuǎn)），其次也可能真的被小說(shuō)中的愛(ài)情感動(dòng)到了吧。
  　　
  　　因此我們看到了卡爾小說(shuō)的文學(xué)性，即便他是詭計(jì)至上的杰出代表。對(duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō)，好的故事是必須的，卡爾恰恰就是個(gè)中高手，他對(duì)人情的刻畫(huà)絕不遜于阿婆。就如同他筆下的受傷害之人也曾斷絕復(fù)仇的念頭而想就此過(guò)著平凡的生活，一段始于童年的崇拜式愛(ài)戀并不因?yàn)闀r(shí)間而褪色，連嫉惡如仇的偵探都有不為人知的人情味（像極了《東方快車謀殺案》里的波洛）。這些角色的性格大概都有卡爾本人的投影在內(nèi)，相比起奎因早期的冷硬和阿婆的濫情就更顯得珍貴。事實(shí)上，《歪曲的樞紐》這個(gè)書(shū)名就是對(duì)人心（人性）的一種隱喻，雖然在表面上它是揭開(kāi)往事的密鑰——歪曲的是開(kāi)閉艙門(mén)的鉸鏈樞紐，更是曾經(jīng)熾熱如今冷漠的心靈。小說(shuō)中人物大多屬于被動(dòng)型性格，如果不是因?yàn)樯钏染鸵欢〞?huì)選擇安于現(xiàn)狀，不去與名為現(xiàn)實(shí)的怪物戰(zhàn)斗，吐露出長(zhǎng)久隱藏在心底的深情，所以不太討喜。換成是我，便不會(huì)為犯事者大開(kāi)方便之門(mén)，因?yàn)榧倜爸艘呀?jīng)受到懲罰、沒(méi)再堅(jiān)持為惡，終日活在了內(nèi)心彷徨、質(zhì)疑自己的混沌世界里。而真正之人的兇行，也可能來(lái)自于靜默不言的惡之女性，因此難能饒恕。
  　　
  　　于是不可避免地，小說(shuō)在詭計(jì)上略輸幾籌。兇殺方法簡(jiǎn)單牽強(qiáng)，推理性也不強(qiáng)，線索提示不公平，基本上菲爾博士通過(guò)幾次聚會(huì)對(duì)話就推測(cè)出了真相，機(jī)器人木偶和宗教崇拜的情節(jié)同樣顯得有些多余（而且還爛尾了，沒(méi)有交代后續(xù)），這大概是卡爾為了殘存幾個(gè)哥特橋段吧。所以從詭計(jì)上看，《歪曲的樞紐》與另外兩部神作不屬于一個(gè)量級(jí)，它只不過(guò)寫(xiě)出了卡爾甚少下筆的世俗之情描寫(xiě)，并將氣氛渲染到底，有些特立獨(dú)行罷了。不僅僅是密室，看看另外的東西，也許就不會(huì)對(duì)本書(shū)失望，就如同多蘿茜?L?塞耶斯所說(shuō)的一樣：“他用一個(gè)形容詞就能營(yíng)造出氣氛，用一個(gè)暗示就能顯示出驚恐?？偠灾麜?huì)寫(xiě)作?！绷聿逡痪渑c小說(shuō)無(wú)關(guān)的題外話，既然翻譯有“燠熱”這樣的文筆，為何還能將泰坦尼克號(hào)寫(xiě)成“鐵達(dá)尼號(hào)”呢？為此流失了多少苦苦堅(jiān)持不住的讀者，大家應(yīng)該都會(huì)覺(jué)得遺憾。
  　　
  　　我們?nèi)晕赐浤翘焖匆?jiàn)的人的名字。
  　　
  　　
  　　本文轉(zhuǎn)載自：推理之門(mén) http://www.tuili.com
  　　原文地址：http://www.tuili.com/bbs/bbsShowDetail.asp?act=search&fid=200889&aid=13&bid=73
•   　　 綜述：《歪曲的樞紐》一書(shū)談不上本格派推理小說(shuō)，大概算是帶有懸疑的驚險(xiǎn)小說(shuō)。
  　　 黛麗謀殺案與芳雷兩條線并行發(fā)展的行文思路十分生硬。所謂”不可能犯罪“設(shè)局簡(jiǎn)單，但通過(guò)含糊的環(huán)境介紹、不合現(xiàn)代邏輯的情節(jié)發(fā)展、不重視物證收集與條理化分析的寫(xiě)法確實(shí)讓讀者感覺(jué)摸不著頭腦。比如高爾、魏凱在芳雷死后肯定立馬要被監(jiān)視行動(dòng)，因?yàn)樗麄兪亲畲笙右扇?，但作者并沒(méi)有這么做，他甚至沒(méi)提出誰(shuí)是嫌疑人；比如誰(shuí)是真芳雷，一直到第十五章都還在反復(fù)顛倒；自殺于他殺遲遲無(wú)法確認(rèn)；具體到芳雷被殺，看到第七章我在想菲爾應(yīng)該拿出行動(dòng)吧，應(yīng)該反復(fù)思考誰(shuí)做了偽證、誰(shuí)有動(dòng)機(jī)、調(diào)查兇器，結(jié)果菲爾僅反反復(fù)復(fù)的表示：這是不可能犯罪，這是不可能犯罪...
  　　 導(dǎo)言里那人評(píng)價(jià)頗高”多重解答“這個(gè)說(shuō)法就是胡扯，能夠產(chǎn)生多重解答就表明證據(jù)不足與推理不夠嚴(yán)謹(jǐn)。突然搬出一個(gè)關(guān)鍵線索，然后推出一個(gè)迥異的嫌疑人，總結(jié)這就是文章里面的多重解答。這種置推理小說(shuō)讀者于不公平的寫(xiě)法只會(huì)讓人反感。
  　　 作者喜歡隱藏線索，明明是重要證據(jù)，往往一筆帶過(guò)。把一股腦混亂的條件全部丟給讀者，之前不做一絲解釋，于是大結(jié)局的詳盡推理在我看來(lái)只不過(guò)是給故事結(jié)了個(gè)尾。整個(gè)故事由始至終的重心都不在有步驟的推理上面，而在于推進(jìn)劇情。
  　　 最后畢竟小說(shuō)誕生年代久遠(yuǎn)，所以要保持心態(tài)平和，自己不能對(duì)它期望過(guò)高。
  　　
  　　 因此不建議本格派推理愛(ài)好者觀看
  　　
  　　
  　　
  　　 首先是翻譯問(wèn)題。我們看美國(guó)電影，字幕組翻譯傳神，很少能夠感覺(jué)到文化隔膜。但美國(guó)小說(shuō)的翻譯，很多人讓我感覺(jué)讀起來(lái)抓不到中心，在大篇幅的廢話里面要努力尋找關(guān)鍵點(diǎn)，讀起來(lái)很累，不知是翻譯問(wèn)題還是文化差異。
  　　 具體到這本《歪曲的樞紐》，舉例：第四頁(yè)倒數(shù)第三行“芳雷令沛基感興趣的另一個(gè)原因是他的浪漫史，如今實(shí)在很難讓人和芳雷宅院里那位嚴(yán)肅、幾乎平凡無(wú)奇的準(zhǔn)男爵聯(lián)想在一起”，芳雷小時(shí)候的浪漫史實(shí)在是一條很重要的線索，但縱覽全文，所有關(guān)于“浪漫史”的介紹均同上一樣為在不經(jīng)意間點(diǎn)到即止。難道是尺度太大書(shū)通不過(guò)審查，或1938年的美國(guó)很保守，零星分流韻事已經(jīng)能夠讓讀者想入非非啦？
  　　 且還有很多無(wú)用的文字篇幅浪費(fèi)在無(wú)關(guān)痛癢的人物上、過(guò)多的景色描寫(xiě)，這應(yīng)該不是翻譯問(wèn)題，可能是讀日本的本格派推理產(chǎn)生的直入主題習(xí)慣作怪。
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  　　 我看書(shū)有個(gè)習(xí)慣：只要是文字都要過(guò)一遍?！锻帷芬粫?shū)的導(dǎo)讀我第一遍讀后就馬不停蹄的繼續(xù)第一章，因?yàn)猷孱^十足。但是第一遍看后，再看導(dǎo)讀發(fā)覺(jué)，導(dǎo)讀作者也被《歪》一書(shū)的文風(fēng)感染，一不留神你就會(huì)被忽悠的。
  　　 大概這個(gè)導(dǎo)讀陳述了如下事實(shí)：1《歪》一書(shū)1938年寫(xiě)就，潛臺(tái)詞是——這么早期的小說(shuō)雖然說(shuō)’給予讀者公平的線索‘，但你就別產(chǎn)生過(guò)高期望啦；2這本書(shū)是古典推理。對(duì)于“古典推理”，我的理解是：它就象真正的生活，大部分時(shí)候充滿雜七雜八的冗務(wù)很無(wú)趣但人生就是這么前進(jìn)的；而日式本格派的提取線索、直入中心、極少涉及無(wú)關(guān)話題雖然看起來(lái)爽，但顯然像是提煉精華后的”人生“。3至于導(dǎo)讀大篇幅介紹的解謎推理、公平線索、集歐美浪漫本格之大成、密室推理、不可能犯罪、奇跡難題、多重解答，都是說(shuō)說(shuō)而已，千萬(wàn)別當(dāng)真以為這本書(shū)里面真有這么好，頂多只能把它們當(dāng)成有則更好的彩頭，不然你會(huì)和我一樣郁悶的
  　　
  　　有一點(diǎn)：這本書(shū)竟然忘記了目錄
  　　
  　　為了證明上述觀點(diǎn)所言非虛，下面來(lái)詳細(xì)描述此書(shū)每章的邏輯點(diǎn)（其實(shí)整個(gè)故事串起來(lái)感覺(jué)談不上推理，整一個(gè)反轉(zhuǎn)劇而已）：
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  　　第一部
  　　這本書(shū)以沛基為主視角，而他不是破案?jìng)商?，第一手資料無(wú)法獲取，怎么給予讀者”公平的線索“呢？
  　　
  　　第一章介紹故事起因，需要特別留心：1芳雷小時(shí)候的風(fēng)流與目前清教徒式作風(fēng)的矛盾；2芳雷家族早期存在撒旦崇拜；3去年夏天黛麗掛了
  　　
  　　第二章要留神：體會(huì)茱莉與約翰對(duì)話里的疑點(diǎn)①茱莉一再追問(wèn)下仿佛嘲諷的意味，當(dāng)然也可看成是對(duì)丈夫的關(guān)心②芳雷：這是我的事③芳雷：一兩個(gè)月知悉此事而煩心，這只是部分原因④芳雷沒(méi)有采取不理不睬的應(yīng)對(duì)方法⑤芳雷：要是現(xiàn)在失去這一切，就太遺憾了⑥芳雷關(guān)心民俗研究者與黛麗⑦瑪?shù)铝盏づc芳雷有隱情
  　　
  　　第三章：1高爾：關(guān)于馬戲班工作，這是個(gè)有趣的秘密；2茱莉的建議很奇怪：何不讓科諾斯進(jìn)來(lái)
  　　
  　　第四章：提出指紋驗(yàn)證細(xì)節(jié)，注意：再一次詢問(wèn)高爾的工作
  　　
  　　第五章：1墨瑞是個(gè)賤人；2亞平的紅書(shū)疑團(tuán)；3人物匯總：茱莉、芳雷、巴羅、高爾、魏凱、科諾斯、墨瑞、沛基；4弄清花園布局與人物動(dòng)態(tài)；5沛基看到有人看墨瑞；6芳雷掛掉的細(xì)節(jié)；
  　　
  　　 -----我們讀者該思考為何要?dú)⒎祭?，目前嫌疑人只可能是：高爾、魏凱。要是日本小說(shuō)就應(yīng)該把涉案人行為控制起來(lái)-----
  　　
  　　第六章：1自殺或謀殺；2茱莉：該死，還真被他給說(shuō)中了??；3誰(shuí)是山寨芳雷？（再一次墨瑞是個(gè)賤人）；4兇器；7指紋本被盜
  　　
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  　　第二部
  　　第七章：黛麗尸體涂上混合物，這段銜接的很生硬
  　　
  　　第八章：1科諾斯證詞與高爾矛盾；2科諾斯兇器方向錯(cuò)誤
  　　
  　　第九章：1瑪?shù)铝盏ぶ纼?nèi)情；2人偶與書(shū)
  　　
  　　這句話不錯(cuò)：
  　　他——他只親過(guò)我一兩次，就在果園和樹(shù)林里。但他總是說(shuō)我欠缺偷嘗禁果的資質(zhì)?？傊遣粔蛐皭?br /> 　　
  　　第十章：1墨瑞終于坦白，但偵探菲爾的推理猶如”天外飛仙“莫名奇妙；2高爾刀子的疑點(diǎn)；3書(shū)里115頁(yè)”不可能的犯罪案件“結(jié)論從何而來(lái)？；爪子的痕跡
  　　
  　　第十一章：1墨瑞推理兇手心理：自殺或謀殺？2魏凱的來(lái)頭；3魏凱證詞里”玻璃門(mén)外“疑點(diǎn)；4高爾被墨瑞”匍匐怪物“莫名刺激；5黛麗案物證《歷史之光》是芳雷家族的
  　　
  　　第十二、三章：1茱莉解釋書(shū)；2女仆的圍裙；3菲爾發(fā)現(xiàn)木盒；4人偶被摧毀；
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  　　第三部
  　　
  　　第十四章：科諾斯證詞的改變
  　　
  　　第十五章：1扭曲的門(mén)鉸鏈；2芳雷去倫敦看阿力曼巫醫(yī)；3阿力曼與魏凱有交集
  　　
  　　第十六章：沛基的懷疑；
  　　
  　　第十七章：1人偶出現(xiàn)；2沛基、瑪?shù)铝諏?duì)黛麗案的推理；
  　　
  　　第十八章：1貝蒂的說(shuō)明；2科諾斯問(wèn)人偶，非常奇怪
  　　
  　　第十九章：1兩人遭槍擊；2菲爾解釋撒旦崇拜，聽(tīng)起來(lái)向致幻劑；
  　　
  　　第二十章：1菲爾的憑空”推理“，想象芳雷的婚姻；2菲爾又拿出寶物——大型鉤子，“推理”茱莉會(huì)小李飛刀，一擊必殺例無(wú)虛發(fā)；3魏凱確認(rèn)面具
  　　　　本章菲爾又出現(xiàn)一次前言不搭后語(yǔ)：先推出茱莉ko掉芳雷，又茱莉找人做掉芳雷；且避免解釋兇器小刀
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  　　第四部
  　　
  　　第二十一章：1高爾解釋扭曲的門(mén)鉸鏈；2高爾失去雙腿；3解釋人偶操作，純屬故事編不圓后的扯淡；4解釋如何得知芳雷身份；5和茱莉策劃整個(gè)事件①芳雷發(fā)現(xiàn)茱莉秘密，進(jìn)行要挾（作者邏輯破綻）②為何選在當(dāng)晚殺人，正是基于此與上一點(diǎn)矛盾③被科諾斯看到④解釋巴羅證詞里面的“腳被拖住”⑤解釋魏凱看到面具⑥解釋十一章里面的莫名刺激⑦致命錯(cuò)誤：小刀(作者破綻：第三章并沒(méi)有說(shuō)”用折疊小刀對(duì)付他“)⑧解釋為何發(fā)現(xiàn)小刀⑨解釋為何偷走指紋記錄⑩解釋圍裙在閣樓上⑾解釋十一章菲爾突然對(duì)魏凱發(fā)難，（作者”我以問(wèn)代答“，自作多情；只差沒(méi)說(shuō)出茱莉名字，高爾這個(gè)蹩腳罪犯太敏感啦，并且之后作者希望通過(guò)的一段不知所云的話證明菲爾”高超“的偵探水平）⑿解釋大勢(shì)已去，為何菲爾通過(guò)推理茱莉逼問(wèn)柯蒂斯⒀后面就無(wú)需贅言
  　　
  　　
  　　
•   　　真不曉得是否該把文學(xué)中“小說(shuō)”這個(gè)概念割裂成各個(gè)分類
  　　按“推理小說(shuō)來(lái)說(shuō)，毋庸置疑，《歪曲的樞紐》是很強(qiáng)的一部，在一個(gè)個(gè)接續(xù)發(fā)生的懸念中能讓你一直追隨下去。
  　　遺憾很多，比如人物的描寫(xiě)，人物的刻畫(huà)，社會(huì)背景的描寫(xiě)，這里對(duì)《歪曲的樞紐》真的太多的不滿意，迪克森卡爾非常任務(wù)觀念的交代，讓人物蒼白，時(shí)代和社會(huì)變得可有可無(wú)，如果一切僅僅是為了這些懸念服務(wù)，那不是太無(wú)趣了么？并非要求他把作品寫(xiě)的很厚很復(fù)雜（其實(shí)迪克森卡爾的每一部長(zhǎng)篇都比較復(fù)雜），而是對(duì)作品的一種不滿足，至少是覺(jué)得還有不少取悅于讀者的余地。就想作品一定不要冗長(zhǎng)，但如果精簡(jiǎn)到枯瘦也是一種遺憾，作為“小說(shuō)”的一種遺憾。
  　　這里我不知我是否對(duì)“推理小說(shuō)作家”們有些苛求了，如果閱讀是愉悅的，如果這種愉悅不能充分，我還是表達(dá)了這些想法。
  　　
  　　個(gè)人偏見(jiàn)。
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  　　《歪曲的樞紐》被國(guó)外的評(píng)論界與《三口棺材》、《猶大之窗》并稱為卡爾的三大杰作，但后兩者的聲譽(yù)和地位，往往得到大家公認(rèn)，惟有這部《歪》，總是被不斷質(zhì)疑，認(rèn)為詭計(jì)不夠精彩，真相不夠驚人，排不上那么高的地位。
  　　
  　　
  　　
  　　卡爾曾有一句著名發(fā)言：“我不想寫(xiě)什么傳世之作，只想寫(xiě)推理小說(shuō)。”說(shuō)老實(shí)話，這話說(shuō)得多少有點(diǎn)做賊心虛，甚至可以說(shuō)，讓奎因和阿婆來(lái)說(shuō)這句話，都比卡爾來(lái)得更理直氣壯一點(diǎn)，實(shí)際上，卡爾雖然在講故事方面自有他的獨(dú)到之處，但是，他同樣在作品中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的傾訴欲和表達(dá)欲，這一點(diǎn)上，黃金時(shí)代三大家各有不同：奎因是借偵探之口發(fā)表未經(jīng)雕琢的速食型時(shí)評(píng)，往往顯得粗糙唐突，但是也算為讀者換腦，阿婆是以人物的觀點(diǎn)說(shuō)話來(lái)定性人物形象，使他們各具其位，為故事大局服務(wù)，而卡爾，他作品中的每個(gè)人物，都寄托著一份他自己的影子，無(wú)論是沉溺愛(ài)情的小男生，還是性格獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性，或者有惡作劇癖好的紳士，無(wú)一例外都是作家本人的一部分投影，卡爾的作品是三大家中個(gè)人色彩最濃厚的一位，他的確想寫(xiě)推理小說(shuō)，但他也更想寫(xiě)傳世之作，他想把自己在以推理小說(shuō)為形式的文學(xué)中，來(lái)個(gè)充分地表達(dá)，從某種意義上講，他算是雷蒙德錢德勒、勞倫斯布洛克他們精神意義上的先驅(qū)了。
  　　
  　　
  　　
  　　《歪曲的樞紐》為什么會(huì)被捧的這么高？我覺(jué)得除了推理，這本書(shū)似乎想要講很多別的東西，就像《尼羅河上的慘案》也好，《Y的悲劇》也好，成為不朽名作似乎并不完全靠得是推理。如果一本偵探小說(shuō)只能開(kāi)發(fā)智力而無(wú)法震撼心靈，將推理文學(xué)的文學(xué)屬性剝落至最弱，那也不是什么太值得贊揚(yáng)的事吧。
  　　
  　　
  　　
  　　現(xiàn)實(shí)告訴我們，推理小說(shuō)中的詭計(jì)基本都是不可能真正實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)榕既灰蛩貙?shí)在太容易干擾，人的情緒和表演也無(wú)法天衣無(wú)縫，但卡爾是坦誠(chéng)認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)的，他也并不打算把偵探小說(shuō)寫(xiě)成智力迷題，雖然偵探推理大都有詭計(jì)，有絞盡腦汁的兇手和七轉(zhuǎn)八轉(zhuǎn)的圈套，但卡爾從來(lái)沒(méi)拘泥過(guò)迷題本身的忠誠(chéng)實(shí)現(xiàn)，而是注重呈現(xiàn)出案件在偶然因素和必然因素影響下的最終形態(tài)，往往便是他得意的“廣義密室”和“不可能犯罪”了。正在等待驗(yàn)明正身的爵士在花園中詭異死去，沒(méi)人看到兇手靠近他，也沒(méi)人知道作案的動(dòng)機(jī)，當(dāng)你試圖用排除或演繹的辦法解釋案情，卻發(fā)現(xiàn)其中隱藏的因素過(guò)于超出常理，卻又絕非不可能。
  　　
  　　
  　　
  　　卡爾筆下的人物與阿婆相比，許多都是不正常的，甚至是“變態(tài)”的，但他們又都是可以理解的……畢竟指望現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)黑斯廷斯那樣的人，恐怕反倒顯得腦殘了。真正的芳雷爵士遭逢重大變故，自身也遭遇大難，既沒(méi)有絕望消沉，也沒(méi)有憤世嫉俗，反而癡心不改，更強(qiáng)化了自身那一意孤行，敢做敢當(dāng)?shù)纳托愿?，與她相知的茉莉，卻能夠產(chǎn)生對(duì)惡魔儀式如同對(duì)電影或郊游一般無(wú)惡意的熱衷與喜好。這兩個(gè)陰差陽(yáng)錯(cuò)又破鏡重圓的知心人，在世間仿佛兩個(gè)為人所不齒的獨(dú)行客，最終聯(lián)手作下了這一樁代表復(fù)仇與激情的駭人案件，而菲爾爵士，在其中便扮演了這對(duì)“異人”與世俗大眾的溝通者之角色。
  　　
  　　
  　　
  　　菲爾之所以是神探，源于他始終以一種一視同仁的態(tài)度看待一切，不評(píng)判，不偏見(jiàn)，不排斥，窮盡所有可能，認(rèn)可所以講得通的道理，所以菲爾能架一座橋，使兇手，涉案者，有秘密的人與普通大眾連接起來(lái)，從而越來(lái)越走進(jìn)真相。《歪曲的樞紐》，其實(shí)正是一個(gè)“小眾”向大眾挑釁的故事，甚至是一個(gè)少數(shù)人征服多數(shù)人的故事，世界靠多數(shù)人支撐，卻往往靠少數(shù)人推動(dòng)。從敘事看起來(lái)，似乎正直的律師，鄉(xiāng)村淑女和那個(gè)與人為善的假爵士，才是正常的，積極的，合乎世俗鑒賞的一面，然而當(dāng)書(shū)末那封信揭開(kāi)真相，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那井井有條的一切仿佛失去的顏色，變得蒼白無(wú)力，都被淹沒(méi)在那對(duì)男女強(qiáng)烈的個(gè)人意志中了，《歪曲的樞紐》是一部邪惡的作品，全書(shū)先抑后揚(yáng)，僅書(shū)結(jié)尾的那一封信，便可看作對(duì)兇手那至情至性的人生態(tài)度的一部贊歌，船上艙門(mén)的鉸鏈可以被扭斷，但對(duì)人生向往的追求卻扭不斷，芳雷爵士和茉莉都是反抗者，只有在菲爾這位包容的調(diào)和者面前，他們才能微笑地達(dá)成和解，然后驕傲地繼續(xù)上路。我想卡爾想在這案件中表達(dá)的，似乎是一種強(qiáng)烈乃至近乎恣睢的個(gè)人情懷吧，甚至一篇由衷吶喊的并期待傳世的“少數(shù)派報(bào)告”。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　 美國(guó)的諸多評(píng)論家們習(xí)慣把《三口棺材》（The Three coffins，1935）《歪曲的樞紐》（The Crooked Hinge，1938）與《猶大之窗》（The Judas Window，1938）這三部作品稱為約翰?狄克森?卡爾（John Dickson Carr）的三大杰作，在他們眼里這是約翰?狄克森?卡爾創(chuàng)作不可能犯罪推理作品的頂峰。
  　　 這三部作品同時(shí)還在愛(ài)德華?霍克組織評(píng)選的十部?jī)?yōu)秀密室作品書(shū)單中分列第一、第四與第五席位，而前十名中卡爾的另外一部作品《孔雀羽謀殺案》（The Peacock Feather Murders，1937）則排到了第十位。另外評(píng)論家海克拉夫（Howard Haycraft）在編修兩世紀(jì)犯罪解謎小說(shuō)里程書(shū)單時(shí)，對(duì)卡爾的作品就揣度再三，最后考慮良久才選了菲兒探案《歪曲的樞紐》和亨利?梅爾維爾探案《猶大之窗》。
  　　 這些都足以證明《歪曲的樞紐》自身的寶貴價(jià)值與成就卡爾豐功偉績(jī)的強(qiáng)力基石。這位不可能犯罪大師，被稱作“密室之王”的魔術(shù)師在這部作品中再次為我們展示了他引以自豪的想象力與創(chuàng)造力。是的，他又一次解釋了一個(gè)難以理解的邏輯悖論：在受到大家監(jiān)視的情況下，約翰?芳雷爵士是如何在空曠的花園水塘里死亡的，這是自殺還是謀殺？要知道，目擊者并沒(méi)有看到有人接近他。
  　　　　而解開(kāi)謎團(tuán)的關(guān)鍵，是那記憶中模糊陰沉的白色扭曲的門(mén)鉸鏈，一個(gè)觸動(dòng)犯罪的歪曲樞紐……
  　　
  　　 同所有密室推理作品一樣，卡爾盡其所能讓這個(gè)令人困惑的不可能犯罪以神秘的，難以理解的現(xiàn)象呈現(xiàn)在我們眼前。因?yàn)橹挥羞@樣，讀者才會(huì)被這個(gè)奇怪的謎團(tuán)深深吸引，并對(duì)自己的推理能力產(chǎn)生了極大的信心，如果能夠合理的解釋這一神秘的現(xiàn)象，那該是多么讓人幸福的事情啊。這是在閱讀密室和不可能犯罪作品時(shí)，讀者最受用的興趣了，也正是因?yàn)槿绱?，此種推理小說(shuō)的子類才會(huì)被推理小說(shuō)迷們所推崇。
  　　 往往推理大師們都會(huì)在自己的筆下不斷調(diào)整自己的邏輯，讓它看上去更富有說(shuō)服力和影響力?？栃枰龅氖前阉芯€索都告訴大家，并且時(shí)刻提醒各位注意，盡管他總是小心翼翼。讀者在毫無(wú)知覺(jué)的情況下，琢磨不清事情的發(fā)展方向也是極其正常的事情，但是這都不重要，因?yàn)樗旧淼哪康倪_(dá)到了：結(jié)局絕對(duì)會(huì)讓人難以想象。
  　　
  　　 也許有許多讀者在閱讀完《歪曲的樞紐》以后會(huì)感到些許疑惑，對(duì)于這樣一部闡釋一宗不可能犯罪的小說(shuō)究竟有著何種魅力呢？我們完全無(wú)法體會(huì)到小說(shuō)的高妙之處，也完全不知道這本書(shū)會(huì)同《三口棺材》《猶大之窗》一樣歸列為“卡爾的三大杰作”的原因所在。有些讀者甚至?xí)J(rèn)為最后的解釋不但難以實(shí)施，基于最重要的“公平競(jìng)爭(zhēng)原則”也并沒(méi)有完全遵守。此時(shí)此刻，我想說(shuō)的是，那是因?yàn)槲覀兲P(guān)注于小說(shuō)核心的緣故。如果我們把所有精力全部放在詭計(jì)是如何實(shí)現(xiàn)上的話，會(huì)錯(cuò)過(guò)不少微妙的細(xì)節(jié)。
  　　 誠(chéng)然，推理小說(shuō)的核心在于詭計(jì)，這對(duì)于密室和不可能犯罪作品來(lái)說(shuō)更是如此，一個(gè)出色的合理的對(duì)于不可能事件的解釋會(huì)讓讀者牢記于心。任何一位有責(zé)任感的推理大師都不會(huì)做一些決計(jì)不能實(shí)現(xiàn)的與科學(xué)背道而馳的解釋來(lái)敷衍他們的讀者，約翰?狄克森?卡爾也是如此。無(wú)論多么困難，詭計(jì)最終是有可能也必須得到證實(shí)的?？栐谠O(shè)計(jì)他的密室時(shí)都會(huì)親自去確認(rèn)，每篇小說(shuō)都是如此，有的時(shí)候他還會(huì)和不少作者一起研究討論，所以我們大可不必去懷疑它的可能性。另外，必須要提到的是：詭計(jì)雖然是小說(shuō)的核心，但它不一定是全部。
  　　 在《歪曲的樞紐》中卡爾這種對(duì)于戲劇性故事的把握，對(duì)于營(yíng)造氣氛以及將恐怖和幽默融合在一起技巧發(fā)揮得淋漓盡致：“真假爵士”、“會(huì)下棋的人偶模型”、“泰坦尼克上的悲劇”、“撒旦的信徒”“吉普賽營(yíng)帳”當(dāng)這一切與“白色的扭曲門(mén)鉸鏈”或者是“木錘”聯(lián)系起來(lái)的時(shí)候，我們不得不對(duì)卡爾的高超技巧所折服，這是藝術(shù)家對(duì)于作品的完美構(gòu)思。當(dāng)它們與不可能犯罪結(jié)合時(shí)，我們才能夠知道自己的邏輯在無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下不斷顛覆和修復(fù)，這是多么讓人稱道的一件事情啊。就如同多蘿茜?L?塞耶斯所說(shuō)的一樣：“他用一個(gè)形容詞就能營(yíng)造出氣氛，用一個(gè)暗示就能顯示出驚恐?？偠灾麜?huì)寫(xiě)作?！?br /> 　　
  　　 我想我們?cè)陂喿x推理小說(shuō)的時(shí)候應(yīng)當(dāng)注意作者在字里行間為我們所帶來(lái)的華麗，而這絕非僅僅只是密室詭計(jì)而已。如果我們能夠體會(huì)到這些隱藏的細(xì)節(jié)和微妙的情節(jié)扭轉(zhuǎn)，我想屆時(shí)我們一定會(huì)興奮得難以入眠。
  　　
•   這本過(guò)譽(yù)了，燃燒的法庭才是真神作
•   嗯，其實(shí)我也是一般般喜歡
•   其實(shí)我看到一個(gè)地方后一直都很有疑問(wèn) 在蒙布雷吉瑪?shù)铝盏奈葑永?沛基想她告白之后我記得瑪?shù)铝照f(shuō)過(guò) “如果你真的愛(ài)我，那么我想讓你看件東西”后來(lái)巴羅進(jìn)來(lái)了 就沒(méi)有對(duì)瑪?shù)铝账^的東西進(jìn)行描寫(xiě)了 我想知道她想讓沛基看什么 說(shuō)實(shí)話我一直都覺(jué)得這女人不簡(jiǎn)單..
•   實(shí)話說(shuō)吧，我個(gè)人覺(jué)得《歪曲的樞紐》比《三口棺材》和《猶大之窗》加起來(lái)都要強(qiáng)悍！
•   像《尼羅河上的慘案》也好，《Y的悲劇》也好，成為不朽名作似乎并不完全靠得是推理。如果一本偵探小說(shuō)只能開(kāi)發(fā)智力而無(wú)法震撼心靈，將推理文學(xué)的文學(xué)屬性剝落至最弱，那也不是什么太值得贊揚(yáng)的事吧。
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  +10000
•   卡爾的三大神作，好像不是 歪曲的樞紐 ，而是 燃燒的法庭 吧？
  另外，耳語(yǔ)之人 的評(píng)價(jià)似乎也高于 歪曲的樞紐
•   囧，可是我真的覺(jué)得卡爾很明顯把賭注放在了最后的發(fā)軔上，可是最后的詭計(jì)卻如此讓人失望。
  如果之前對(duì)“不可能犯罪”之“不可能性”的刻畫(huà)能夠輕描淡寫(xiě)，暗示讀者不要過(guò)分在意的話，或許會(huì)更好?？墒强枦](méi)有這樣做啊……
•   如果他果真如此做了，有很多人反而會(huì)極其失望
  卡爾同樣也是營(yíng)造氣氛的大師啊
  他知道如何寫(xiě)能夠吸引更多的人看到最后
  嗯，這個(gè)詭計(jì)確實(shí)不是卡爾最為經(jīng)典的密室和不可能犯罪。

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