小武

前言

我上電影學(xué)院時(shí)已經(jīng)23歲了，同級(jí)的大部分同學(xué)都高中剛畢業(yè)，他們和我相差五歲。我知道我沒(méi)有多少青春可以揮霍了，23歲的人在我的家鄉(xiāng)早就結(jié)婚了，或許已經(jīng)有了小孩，那時(shí)像我這般年紀(jì)的朋友都喜歡留胡子，為的是一家三口，騎自行車(chē)穿行縣城時(shí)有個(gè)戶主的模樣。在學(xué)校，我沒(méi)有了呼朋引伴的熱情，甚至沒(méi)有興趣去運(yùn)動(dòng)。我丟掉了清晨彎腰壓腿打拳和下午踢足球的習(xí)慣。人看起來(lái)安靜了下來(lái)，其實(shí)是現(xiàn)實(shí)讓我打不起精神，未來(lái)又讓人焦慮。每到夜幕降臨，看同學(xué)們涌出校門(mén)與不同的際遇約會(huì)，就知道生活對(duì)他們來(lái)說(shuō)還新鮮。我卻覺(jué)得自己老了，晚上自習(xí)室成了最好的去處，那里可以抽煙，就拎一卷兒500字一頁(yè)的綠格稿紙，拿一枝筆坐在里面，點(diǎn)煙，落筆。自習(xí)室里人不多，個(gè)個(gè)模樣凄苦，一看就是電影學(xué)院少數(shù)幾個(gè)沒(méi)有愛(ài)情在身的人，我們落魄，像書(shū)生。當(dāng)粗寬的筆在同樣粗寬的綠格子紙上行走，漸漸就會(huì)忘我。

內(nèi)容概要

小武是汾陽(yáng)的一個(gè)手工業(yè)者(小偷)，他戴著粗黑框眼鏡，寡言，不怎么笑，頭時(shí)刻歪斜著，舌頭總是頂著腮幫。他常常撫摸著石頭墻壁，在澡堂里練習(xí)卡拉OK，與從前的“同事”現(xiàn)在的大款說(shuō)幾句閑言淡語(yǔ)，他穿著大兩號(hào)的西裝，在大興土木的小鎮(zhèn)上晃來(lái)晃去。他很清楚自己必然要被淘汰，這與他的職業(yè)無(wú)關(guān)，可能是他無(wú)法適應(yīng)這個(gè)社會(huì)的變化。他去找以前的“戰(zhàn)友”小勇，可是小勇如今已經(jīng)是縣里著名的企業(yè)家，是納稅大戶，兩人在屋里坐了半天，話卻寥寥無(wú)幾。在小勇結(jié)婚時(shí)，小武遵照以前的誓言送錢(qián)去給他，卻因小勇說(shuō)錢(qián)臟而退回。在被朋友拒絕之后，小武經(jīng)常去唱歌，認(rèn)識(shí)了歌女胡梅梅。有空的時(shí)候，小武經(jīng)常陪胡梅梅去逛街、打電話。后來(lái)小武的徒弟倒談了一個(gè)女朋友，而小武自己沒(méi)多久卻被胡梅梅無(wú)情拋棄。小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他經(jīng)常在拆建的破敗的縣城里晃蕩，最后被父親趕出家門(mén)。最后小武在一次例行“工作”的時(shí)候，被公安干警抓獲并被銬在電線桿上。街上的行人冷漠地看著他，他冷漠地看著街上的行人……    本書(shū)為電影《賈樟柯故鄉(xiāng)三部曲》之《小武》評(píng)論本。

作者簡(jiǎn)介

賈樟柯，生于1970年，山西省汾陽(yáng)人。1993年就讀于北京電影學(xué)院文學(xué)系，從1995年起開(kāi)始電影編導(dǎo)工作，現(xiàn)居北京。 
    主要導(dǎo)演作品有《小武》、《站臺(tái)》、《任逍遙》、《世界》、《東》、《三峽好人》、《無(wú)用》、《二十四城記》，其中《三峽好人》獲第63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)。 
    著有《賈想》一書(shū)。

書(shū)籍目錄

小山回家小山回家(電影劇本)我的焦點(diǎn)我們起來(lái)拍部電影吧——回望青年實(shí)驗(yàn)電影小組小武小武(電影劇本)導(dǎo)演的話一個(gè)來(lái)自中國(guó)基層的民間導(dǎo)演林旭東愛(ài)與微笑的時(shí)節(jié)另一種視線中的小偷小武，足以讓中國(guó)人清醒小武，難以讓中國(guó)人振奮我們一起”?！半娪傲硪粋€(gè)版本的中國(guó)故事

章節(jié)摘錄

插圖：小山：“在南垣?！睎|平站起來(lái)跺了跺腳，把半截子煙扔在地上，搓了搓手：“明天，明天你來(lái)?！毙∩礁玖似饋?lái)：“聽(tīng)說(shuō)以后念大學(xué)全得自己掏錢(qián)？”東平：“唔，自費(fèi)?！毙∩剑骸跋衲氵@樣一個(gè)月得開(kāi)支多少？”東平側(cè)身讓過(guò)進(jìn)出的人：“沒(méi)個(gè)準(zhǔn)，沒(méi)算過(guò)?！毙∩礁鴤?cè)了側(cè)身：“狗日的也不知道能不能考上。”東平用腳又踩了踩剛才扔掉的煙頭：“那明天，明天吧。新街口書(shū)店，知道吧？”小山：“知道。明天，明天吧。”東平：“明天下午一點(diǎn)半?！笔?、（即興拍攝）太陽(yáng)已經(jīng)西沉。小山的院子里有淡淡的輕煙在飄，他的窗前堆放著蜂窩煤、舊鐵絲、破紙箱之類(lèi)的雜物。屋里不斷傳出腳踢臉盆、挪動(dòng)桌椅的響聲。小山拎了把斧子出來(lái)蹲在地上劈柴，然后“嘩啦啦”地歸在簸箕里起身回屋。屋檐前的煙筒冒出了白煙，小山從屋里出來(lái)揀了兩塊煤又返身進(jìn)去。小山從屋里往外打開(kāi)窗戶，白煙從里面飄了出來(lái)。

媒體關(guān)注與評(píng)論

作為近幾年來(lái)最令人興奮的電影天才之一，賈樟柯致力于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，拍出了三部充滿獨(dú)特洞察力的影片。好像六十年代的戈達(dá)爾和七十年代的阿爾特曼，賈著眼于年輕人，卻捕捉到了我們共有的普遍性。　　——肯特·瓊斯美國(guó)《電影評(píng)論》通過(guò)攝影機(jī)，他投向世界的目光像一束閃電，捕捉到了一種身體之間交流的氣息——這種交流所講述的與社會(huì)學(xué)和心理學(xué)表述隧樣關(guān)鍵卻大相徑庭。他的導(dǎo)演方法表面上看像粗糙的即興報(bào)道，實(shí)際上卻細(xì)致而有效：將主要角色包裹在不斷貼近或疏離的運(yùn)動(dòng)關(guān)系中，充滿活力地把人們最司空見(jiàn)慣的世俗情感戲劇化。　　——讓-米歇爾·傅東法國(guó)《世界報(bào)》今日中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯的現(xiàn)象完全像昨丑我們發(fā)現(xiàn)伊朗人阿巴斯·齊魯斯塔米。二者都是邊緣藝人，在電檢高度敏感的體制中心工作，兩者俱尖銳而憂傷地關(guān)注其民族生存最日常的方面，拍攝鄉(xiāng)村、外地，空間如織物抽絲后留下的縫隙，那里不像飽和的都市，在那里權(quán)力猶如苦澀走調(diào)的空洞?！　　系谩げ剪斨Z法國(guó)《解放報(bào)》賈樟柯最突出的才華體現(xiàn)在他露光中的堅(jiān)定和他影片中表現(xiàn)的不定。歷史、政治、紊隋、欲望、壓抑，誰(shuí)導(dǎo)致了什么，誰(shuí)征服了誰(shuí)的問(wèn)題始終沒(méi)有解決?！　　獖W利佛·加亞得法國(guó)《電影手冊(cè)》賈樟柯，和他們不一樣的動(dòng)物?！　　惖で唷顿Z想·序》

編輯推薦

《賈樟柯故鄉(xiāng)三部曲:小武》：這“故鄉(xiāng)三部曲”的確是我不滿現(xiàn)實(shí)的結(jié)果。汾陽(yáng)躲在呂梁山里的我的邊城，那里的日日夜夜無(wú)數(shù)難忘的人和事兒，讓我落筆下去變成了電影。這電影又是我的國(guó)，里面一人一事，一草一木都是我的世界。

圖書(shū)封面

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無(wú)

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