民國(guó)書(shū)衣掠影

前言

　　20世紀(jì)80年代以后，文化界、出版界對(duì)于出版史研究的普遍關(guān)心與重視，是值得高興的事情。重視出版史研究，首先是文化學(xué)術(shù)界研究文化史熱潮的直接結(jié)果，因?yàn)槌霭嫘袨楸旧砭褪且环N重要的社會(huì)文化現(xiàn)象，具有廣泛的文化內(nèi)涵，出版史必然是文化史研究的重要方面。隨著編輯學(xué)、出版學(xué)的研究興起，關(guān)注和重視書(shū)籍裝幀史的研究自然也是順理成章的?！　∪欢霭媸费芯慨吘惯€處于探索的起步階段。無(wú)論在史料的積累和研究方面，還是在處理好宏觀研究與微觀（專(zhuān)題）研究的關(guān)系方面，以及提倡寫(xiě)作方法上的多元化方面等等，都需要改進(jìn)和提高，其中就現(xiàn)代出版史上的書(shū)刊裝幀藝術(shù)研究來(lái)說(shuō)，更是需要大力提倡和加強(qiáng)的。　　很高興得知高信先生的《民國(guó)書(shū)衣掠影》一書(shū)即將出版。民國(guó)時(shí)期的書(shū)刊裝幀是現(xiàn)代書(shū)刊裝幀的肇始。由于“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響，二三十年代的北新書(shū)局、光華書(shū)局、開(kāi)明書(shū)店等一批現(xiàn)代出版企業(yè)大都對(duì)書(shū)刊的裝幀設(shè)計(jì)相當(dāng)重視。由于書(shū)刊主持者（一批文化人）的文化追求和審美傾向，也由于涌現(xiàn)出一批藝術(shù)家從事書(shū)刊裝幀工作，因而在書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)方面，佳作紛呈，表現(xiàn)出一定的自覺(jué)性、探索性和創(chuàng)造性，具有十分耀眼的歷史貢獻(xiàn)。大家知道，魯迅是十分關(guān)心和提倡現(xiàn)代裝幀藝術(shù)的大師，同時(shí)也有一批文人藝術(shù)家像陶元慶、豐子愷、錢(qián)君匋等直接參加書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)工作而成為裝幀設(shè)計(jì)大家。書(shū)法家、篆刻家錢(qián)君匋就有“錢(qián)封面”之稱(chēng)。

內(nèi)容概要

作者在大量原始資料的基礎(chǔ)上客觀全面再現(xiàn)了現(xiàn)代裝幀史上的諸多名家，其中有不少鮮為人知的資料、史料是作者從歷史塵埃中重新發(fā)掘出來(lái)的，具有一定獨(dú)特性，更有不少珍貴書(shū)衣、書(shū)影精彩呈現(xiàn)，具有較強(qiáng)的資料性、史料性。本書(shū)對(duì)我們了解現(xiàn)代裝幀史、了解民國(guó)時(shí)期的諸多裝幀大家將大有裨益。

作者簡(jiǎn)介

高信，陜西商州（今商洛市）人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西魯迅研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。著有《魯迅筆名探索》和《品書(shū)人語(yǔ)》等散文隨和書(shū)話著作多種。愛(ài)幾年致力于當(dāng)代連環(huán)畫(huà)及民國(guó)時(shí)期書(shū)籍裝幀、漫畫(huà)藝術(shù)的研究。

書(shū)籍目錄

藝術(shù)與出版的交融——《民國(guó)書(shū)衣掠影》序魯迅：現(xiàn)代書(shū)裝藝術(shù)的導(dǎo)師鄭慎齋書(shū)衣鉤沉季小波的“客串”之作劉既漂刮起的新風(fēng)龐薰栗書(shū)裝的民族性陳之佛的書(shū)裝十年鄭川谷：書(shū)裝史上一顆耀眼的流星雕塑家江小鶼的余興章西厓的裝飾風(fēng)黃文農(nóng)書(shū)衣發(fā)微司徒喬的“狂飚筆墨”書(shū)衣趙藍(lán)天：把真善美獻(xiàn)給孩子葉靈鳳的書(shū)衣往事馮棣書(shū)衣掠影豐子愷的書(shū)衣貢獻(xiàn)陶元慶的書(shū)衣成就聞一多的書(shū)衣制作葉淺予的漫畫(huà)書(shū)衣錢(qián)君訇為書(shū)裝的一生廖冰兄的木刻書(shū)衣丁聰：一生結(jié)緣在書(shū)裝曹辛之的“書(shū)卷氣”幸會(huì)朱和典的書(shū)衣張光宇的大家風(fēng)韻附錄：民國(guó)書(shū)衣一束后記

章節(jié)摘錄

　　陳之佛在早期論文《美術(shù)與工藝》中說(shuō)：“美術(shù)是為視而作，工藝是為用而作，美術(shù)與工藝二者都是對(duì)于人生最重要的東西，倘無(wú)美術(shù)與工藝來(lái)潤(rùn)飾人生，則人生便不堪其苦悶；社會(huì)亦將不堪其慘淡了?！边@段話也可用來(lái)詮釋他涉足書(shū)刊裝幀設(shè)計(jì)領(lǐng)域十年之久的基本創(chuàng)作思想，這就是求其美：構(gòu)圖之美、色彩之美?！稏|方雜志》是清末創(chuàng)刊的老牌名牌綜合雜志。在創(chuàng)刊號(hào)封面上，畫(huà)一條沖出云圍的噴水之龍，似乎就意味著東方巨龍即將騰起于世界的理想和抱負(fù)。這設(shè)計(jì)自然很好，在斯時(shí)斯地也堪稱(chēng)新潮，但多年之后，還是延襲舊制，改變不大，在世界潮流浩蕩向前，在新文化運(yùn)動(dòng)出版物風(fēng)起云涌、異彩紛呈的文化大環(huán)境下，就顯得陳舊老套了。20年代中期，陳之佛先生即對(duì)老氣橫秋已難激起讀者大時(shí)代情緒的封面老面孔大加改造?！稏|方雜志》從1925年起改為月刊，每年12期為一卷。當(dāng)然，陳先生之作也不能說(shuō)期期佳勝，但每年變一個(gè)新形式就足以看出他的用心之深。在第二十二卷，陳先生以漢代畫(huà)像磚上的人物、車(chē)馬、禽鳥(niǎo)等圖形為素材，加以變形，組成裝飾紋樣與花邊，中國(guó)藝術(shù)瑰寶中的雄渾、沉穩(wěn)、樸實(shí)和精微，使《東方雜志》彰顯出一種博大的書(shū)卷氣息；第二十三卷則全然采用對(duì)稱(chēng)的裝飾圖案，淡素的色調(diào)，細(xì)膩的描繪，顯示出一種高雅和優(yōu)美。在以后各卷中，陳先生還以藝術(shù)家的世界眼光和視野，在封面設(shè)計(jì)中引入了古埃及、波斯、印度諸國(guó)的藝術(shù)作品的神髓，令讀者耳目為之一新，精神為之一振。據(jù)一些業(yè)內(nèi)前輩回憶，《東方雜志》在20年代商業(yè)化的刊物中獨(dú)樹(shù)一幟，影響極大，陳之佛先生的封面設(shè)計(jì)有功焉?！　∴嵳耔I先生主編的《小說(shuō)月報(bào)》也是老資格的刊物，只是以文學(xué)為主。陳之佛先生應(yīng)邀為之效命前，《小說(shuō)月報(bào)》的封面文學(xué)特色并不很鮮明，極易淹沒(méi)于一般刊物之中。陳先生甫一接手，即為設(shè)計(jì)定下主調(diào)，即以女性圖案為主。這確為一個(gè)大膽的設(shè)計(jì)?！　　?/pre>








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