無(wú)邊心潮

前言

這本書，我早在2001年6月編就曾與黑龍江美術(shù)出版社的編輯原守儉先生和社主要負(fù)責(zé)人蔣悅先生談妥要出版的。不久，蔣悅先生調(diào)往廣州工作，此書就擱淺了。歲月不居，時(shí)光如流，一晃過(guò)去了整整十年。    人已經(jīng)老了。有時(shí)想，不能總為他人做嫁衣，也該為自己編點(diǎn)東西了。故此，又把這本書稿揀起來(lái)。重編時(shí)，加進(jìn)了近些年寫的東西。這部分文章，大都寫的是作為公共藝術(shù)形態(tài)的城市雕塑、壁畫的，也是我負(fù)責(zé)的國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)科學(xué)“九五”規(guī)劃研究項(xiàng)目的階段性成果，有的文章還獲得了重要獎(jiǎng)項(xiàng)。    這本書實(shí)際是以論文為主的作品集。其中還包括了我的部分繪畫作品和幾位藝術(shù)家的評(píng)論文章。我以為，只有這樣由文、畫、論匯合起來(lái)的編撰體例，才能大致展現(xiàn)我的人生、思想與藝術(shù)，也讓人們看到我所踐行的是一條研史、求思、治學(xué)、探藝諸方面宛轉(zhuǎn)關(guān)生、匯通化合的藝術(shù)之路。    從1999年為這本書寫自序到現(xiàn)在已經(jīng)14個(gè)年頭了。    總想有個(gè)更中意更好的書名。但，左思右想，也沒(méi)合適的。于是，只好還是用原有的書名罷了。    是又序。    于美成    2011年6月6日于燈下

內(nèi)容概要

　　幾十年來(lái)，我對(duì)“大美術(shù)”的關(guān)注和研究用去很多精力。撰寫了多篇文章。這里有的從欣賞性的中國(guó)畫、油畫、版畫寫到實(shí)用性的商業(yè)廣告、產(chǎn)品標(biāo)志：有的從大空間的作為公共藝術(shù)形態(tài)的城市雕塑（環(huán)境雕塑）、建筑壁畫寫到室內(nèi)的裝飾織物、家居擺設(shè)；有的從原始藝術(shù)寫到現(xiàn)代藝術(shù)；有的從繪畫大師寫到嶄露頭角的青年畫家。等等?？梢哉f(shuō)。感情涌動(dòng)的無(wú)邊心潮傾訴著對(duì)“大美術(shù)”的終極關(guān)懷?！　∵@本小書實(shí)際是以文章為主的作品集。其中還包括了部分繪畫作品。和幾位藝術(shù)家的評(píng)論文章。只有這樣由文、畫、論匯合起來(lái)的編撰體例。才能大致展現(xiàn)作者的人生、思想與藝術(shù)，也讓人們看到其所踐行的是一條研史、求思、治學(xué)、探藝諸方面宛轉(zhuǎn)關(guān)生、匯通化合的藝術(shù)之路。

作者簡(jiǎn)介

于美成，1943年生于黑龍江省，祖籍山東。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)壁畫藝術(shù)委員會(huì)委員。第十、十一屆全國(guó)美展評(píng)委。1971年以來(lái)美術(shù)作品多次入選全國(guó)性美展和第七、十、十一屆壘國(guó)美展。著述出版、刊發(fā)多部（篇）。有多項(xiàng)美術(shù)作品、著述獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。藝術(shù)成就：油畫《毛主席、周總理接見(jiàn)鐵人王進(jìn)喜》，1977年、1978年由黑龍江人民出版社出版單幅畫。2005年選入國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題《毛澤東時(shí)代美術(shù)，19421976》一書（鄒躍進(jìn)編著，湖南美術(shù)出版社出版）。2009年，壁畫《昨天?今天?明天大慶油田1959-2009》入選第十一屆全國(guó)美展，獲首屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)?創(chuàng)作獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)。1989年、2004年，壁畫《大唐冊(cè)封渤?？ね酢贰ⅰ犊茖W(xué)?智慧?文明》入選第七、十屆全國(guó)美展，首屆全國(guó)壁畫作品展覽，并收入《中國(guó)壁畫百年》大型畫冊(cè)（侯一民主編，中國(guó)建筑工業(yè)出版社出版）。2003年，論文《城市雕塑探析》發(fā)表干《文藝評(píng)論》（第4期）。2004年，獲第四屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。完成國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題“新時(shí)期城市雕塑、建筑壁畫與其空間環(huán)境的研究”。2005年，更名出版專著《當(dāng)代中國(guó)城市雕塑?建筑壁畫》（上海世紀(jì)出版集團(tuán)上海書店出版社出版）；2006年，獲上海圖書獎(jiǎng)（2003—2005）一等獎(jiǎng)。撰寫論文《壁畫與壁畫創(chuàng)作》、《中國(guó)風(fēng)——北疆畫風(fēng)》，等等。

書籍目錄

自序一 自序二 魯迅與中國(guó)新興木刻 獨(dú)辟蹊徑妙筆生輝——葉淺予作品欣賞 日本畫家筆下的王昭君 油畫《山村小店》欣賞 我所知道的徐希 希望中國(guó)畫也能反映工業(yè)題材 印度的珍珠 裝點(diǎn)建筑陶冶心性——李化吉、權(quán)正環(huán)及其壁畫藝術(shù) 從建筑屬性看壁畫創(chuàng)作的多樣性 壁畫創(chuàng)作瑣談 生活絢麗多彩圖畫喜聞樂(lè)見(jiàn)——漫談1984年黑龍江年畫 壯心不已刀筆生輝——讀晁楣的版畫《松谷》 裝飾畫淺談 貝聿銘和他的建筑觀 劉國(guó)輝其人其畫 《群峰競(jìng)秀》創(chuàng)作漫筆 略論黑龍江省版畫創(chuàng)作的走向 鐫刀深處——版畫家晁楣的求探 打破的水壺 漆畫 蜻蜒 王恩吉的蠟繪藝術(shù) 壁畫的繼承和創(chuàng)新芻議 漆畫家喬十光 現(xiàn)代工業(yè)審美意識(shí)的新拓展 從水彩到油畫再到中國(guó)畫——關(guān)于亞民的畫 豐富多彩的壁畫表現(xiàn)形式 以情賦彩借彩抒情——記青年畫家王同君 訪蘇散記 張若一的藝術(shù)世界 寬容?共存?發(fā)展——1991年11月，在北京“中國(guó)現(xiàn)代漆畫理論討論會(huì)”上的發(fā)言 原始巖畫表象符號(hào)與現(xiàn)代藝術(shù)視知覺(jué)圖式的傳承 我與《壁畫與壁畫創(chuàng)作》 廖修平與十青版畫會(huì) 刀耕不輟追求不止——談著名版畫家晁楣近期的版畫創(chuàng)作 廣告業(yè)發(fā)展取向之我見(jiàn) 《外國(guó)藝術(shù)家作品精萃?現(xiàn)代招貼》前言 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)叢書《壁飾環(huán)境藝術(shù)?城市雕塑環(huán)境藝術(shù)?燈光 環(huán)境藝術(shù)》序 《烏克蘭青年美術(shù)家作品選》序 再創(chuàng)輝煌——對(duì)黑龍江版畫的思考 關(guān)于今日黑龍江省的美術(shù)理論界——1996年，在“黑龍江省美術(shù)家 協(xié)會(huì)美術(shù)創(chuàng)作室美術(shù)作品展覽”座談會(huì)上的發(fā)言 黑龍江版畫札記 蔣悅印象 原始巖畫——太陽(yáng)符號(hào)圖形斷想 當(dāng)代中國(guó)城市雕塑散點(diǎn)透視——談“環(huán)境?人?雕塑”的關(guān)系及其啟示 案邊獨(dú)語(yǔ) 壁畫絮語(yǔ) 《烏克蘭現(xiàn)代油畫藝術(shù)作品集》序 《人體寫生姿態(tài)圖例》序 21世紀(jì)鐘聲敲響之際——新時(shí)期壁畫創(chuàng)作的回顧與思考 《人體?環(huán)境?藝術(shù)》序 《王建國(guó)書法作品選集》序 美術(shù)學(xué)兩題 中國(guó)風(fēng)——黑土畫風(fēng) 振起中國(guó)現(xiàn)代壁畫第二次起飛的強(qiáng)勁翅膀 壁畫語(yǔ)言及其他——壁畫家、理論家間的對(duì)談 尋找墻面——對(duì)當(dāng)下壁畫的幾點(diǎn)看法 中國(guó)城市公共空間雕塑的跨世紀(jì)斷想 “我希望美人蕉那濃艷的火紅能點(diǎn)燃我提筆作畫的興趣之火”——憶賀中 城市雕塑探析 鑒定書畫的“境界說(shuō)鑒識(shí)學(xué)”——方元訪談 中國(guó)現(xiàn)代壁畫的開拓者 讓人歡喜讓人憂——參加第十屆全國(guó)美展壁畫作品評(píng)選所想到的 訪美紀(jì)事 20世紀(jì)中國(guó)壁畫研究 解讀印象派的傳奇 王朝聞與壁畫——記王朝聞致侯一民的一封信 葉武林：夢(mèng)想有了實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì) 茫然無(wú)緒的現(xiàn)實(shí)——壁畫拾零 油畫《毛主席、周總理接見(jiàn)鐵人王進(jìn)喜》創(chuàng)作點(diǎn)滴回憶 譜寫黑龍江美術(shù)的華彩樂(lè)章 一幅畫的札記 情愫黑土華彩長(zhǎng)河——《晁楣論》序 論城市雕塑與城市文脈 走向復(fù)興鑄就輝煌——改革開放30年中國(guó)新興壁畫運(yùn)動(dòng)的回顧 在北京畫院創(chuàng)作《英雄的大慶工人》的日月 喜出望夕卜——參加第十一屆全國(guó)美展壁畫作品評(píng)選的感想 新時(shí)期建筑壁畫創(chuàng)作特征論 隨想三則 構(gòu)圖學(xué)的宏大厚重之作 跋 無(wú)聲的耕耘——記壁畫家、理論家于美成 腳踏一只船——記壁畫藝術(shù)家、美術(shù)理論家于美成 當(dāng)代中國(guó)城市雕塑、建筑壁畫的鴻篇巨帙——訪于美成散談 專家點(diǎn)評(píng)《當(dāng)代中國(guó)城市雕塑?建筑壁畫》一書 于美成創(chuàng)作油畫《毛主席和周總理接見(jiàn)鐵人王進(jìn)喜》 于美成年表 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    八、要認(rèn)真對(duì)待壁畫制作工藝的每道程序，否則就有留下“隱患”的可能，導(dǎo)致不良的后果。色繪壁畫的畫底子的質(zhì)量；陶瓷板、馬賽克等各種壁畫樣式的工藝材料與墻面結(jié)合得是否牢固；陶瓷板壁畫磚塊拼縫網(wǎng)線所需面積占整鋪畫面比例的精確計(jì)算；有的室外壁畫或異型墻面壁畫在放大稿制作時(shí)，其大稿局部位置與建筑局部位置間的吻合和呼應(yīng)關(guān)系放得是否準(zhǔn)確等問(wèn)題也絕不能掉以輕心。比如丙烯壁畫的畫底子做得好壞，陶瓷板壁畫的陶瓷板與墻面結(jié)合得是否牢固，直接影響壁畫的久遠(yuǎn)性。上海青年官門廳的壁畫《青春》是用丙烯顏料繪制的，由于壁畫底子沒(méi)有處理好，畫面右半部多處已經(jīng)起了“泡”，顏色逐漸剝落，很好的畫面過(guò)早地?fù)p壞了。北京首都機(jī)場(chǎng)航站樓二樓內(nèi)賓餐廳的壁畫《森林之歌》是用瓷磚彩繪相拼成的，由于有的磚塊與墻面貼結(jié)得不牢固，已經(jīng)掉下來(lái)，影響了畫面的藝術(shù)效果。假若掉下來(lái)的磚被摔碎，補(bǔ)燒是相當(dāng)麻煩的，尤其是高溫釉面陶瓷板，即使補(bǔ)燒也不會(huì)達(dá)到原來(lái)的色彩效果。因此，對(duì)于壁畫如何長(zhǎng)期保存的問(wèn)題值得重視，要研究解決。 這些年來(lái)，由于建筑師、美術(shù)家和T匠的不斷探索和嘗試，已總結(jié)了不少切實(shí)可行的方法。如若在墻面上直接繪制重彩、丙烯壁畫，為防止墻面裂縫、顏色剝落，除要等待墻面充分干燥外，還可以吸收中國(guó)古代壁畫做底子的方法，或在水泥墻面上貼一層亞麻布，或貼一層玻璃鋼后再貼亞麻布，有的墻面遇有鋼筋混凝土框架，以防框架與墻面的結(jié)合處開裂（《哪咤鬧?！芬殉霈F(xiàn)這種現(xiàn)象），可預(yù)先埋件（鐵絲網(wǎng)）處理；為防止墻面潮濕，在預(yù)制的板面上繪制丙烯、丙烯瀝粉壁畫，可在膠合板的正反面上涂一層環(huán)氧樹脂，或直接用石棉板做板面；為防止陶瓷板脫落，可在用來(lái)粘貼的水泥中加進(jìn)107膠水或環(huán)氧樹脂，或陶瓷板背面經(jīng)過(guò)處理等辦法。在做壁畫的墻面開設(shè)電影放映孔、電源開關(guān)（《巴山蜀水》壁畫的墻面為放置電源開關(guān)，曾幾次被挖開）、預(yù)留其他空位或在壁畫下面有暖氣設(shè)備時(shí)應(yīng)預(yù)先做全面考慮，以適當(dāng)?shù)姆椒ㄌ幚砗谩?/pre>


后記
我這本書沒(méi)有勞駕理論家，由自己作了序。但仍有言猶未盡的感覺(jué)，還想談幾句話。故再多說(shuō)上幾句作為書的后記。    有的攝影家、美術(shù)家說(shuō)過(guò)：當(dāng)你用相機(jī)、畫筆已不便表達(dá)自己內(nèi)心深處情感的時(shí)候，那就得借助于文字了。這種說(shuō)法不無(wú)道理。的確是這樣，多年來(lái)，我在藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中，時(shí)常把敝帚自珍的心得記錄下來(lái)。這些文字大都已在報(bào)刊上發(fā)表過(guò)。由于社會(huì)環(huán)境的轉(zhuǎn)換，畫界情勢(shì)的移易，選集中的文章可能存有過(guò)時(shí)的“話語(yǔ)”，或者出現(xiàn)有的思想是相悖的，但為了尊重歷史，仍保留原貌。    以什么樣的體例編輯為好，我曾試過(guò)幾種方法。其一，以評(píng)介同一畫種或門類的文章板塊編輯，書后附有文章脫稿日期，發(fā)表報(bào)刊、日期或期數(shù)的篇目輯覽；其二，按評(píng)介同一畫種或門類的文章板塊編輯，每篇文章結(jié)尾標(biāo)注原載的報(bào)刊，發(fā)表的日期或期數(shù)。但最后還是選擇了以文章脫稿、發(fā)表的時(shí)間順序編輯的。這樣，可以一目了然地了解我每個(gè)時(shí)期都寫了那些文章，和寫作的思想，心路的變化。    這本文集采用了有別于他人通常的文集編輯方法。一是在部分文章結(jié)尾后邊，寫上補(bǔ)記一類的文字。譬如，有關(guān)于撰寫此文的初衷、緣由，有關(guān)于此文所引發(fā)的其他議論，等等；二是有的文章適當(dāng)?shù)丶舆M(jìn)了插圖。文圖并茂，集閱讀、欣賞于一體，使人在閱讀的過(guò)程中，視覺(jué)上感到輕松暢快，而心情上又若有所思。三是收入了我的部分繪畫作品。本人原是畫畫的，也不知何時(shí)竟客串過(guò)來(lái)寫文章。繪畫作品收入進(jìn)來(lái)，也有助于了解我藝術(shù)生涯的軌跡；四是提出了文章精彩文字段落，用紅色字體排版在正文的旁側(cè)；五是裝幀、版式設(shè)計(jì)也力求講究精美，使本書呈現(xiàn)在讀者面前有一種別樣的面貌。    這本書從一個(gè)側(cè)面記錄了我是怎樣一步步走過(guò)來(lái)的，也體現(xiàn)生活和命運(yùn)造就了我的作品。    這本書的面世，蒙同濟(jì)大學(xué)出版社的支持，使我感戴于心。責(zé)任編輯那澤民先生、裝幀設(shè)計(jì)方大偉先生也付出了辛勤勞動(dòng)，在此一并深表謝忱。    水平有限，疏漏不當(dāng)之處，敬請(qǐng)專家和讀者不吝賜教。    于美成    2011年5月6日記于哈爾濱



編輯推薦
《無(wú)邊心潮:對(duì)大美術(shù)的關(guān)懷》作者于美成對(duì)“大美術(shù)”的關(guān)注和研究用去很多精力。撰寫了多篇文章。這里有的從欣賞性的中國(guó)畫、油畫、版畫寫到實(shí)用性的商業(yè)廣告、產(chǎn)品標(biāo)志：有的從大空間的作為公共藝術(shù)形態(tài)的城市雕塑（環(huán)境雕塑）、建筑壁畫寫到室內(nèi)的裝飾織物、家居擺設(shè)；有的從原始藝術(shù)寫到現(xiàn)代藝術(shù)；有的從繪畫大師寫到嶄露頭角的青年畫家。等等。可以說(shuō)。感情涌動(dòng)的無(wú)邊心潮傾訴著對(duì)“大美術(shù)”的終極關(guān)懷。





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