后現(xiàn)代建筑的N個(gè)幻想

前言

　　20世紀(jì)中葉，一場(chǎng)關(guān)于社會(huì)文化、藝術(shù)、哲學(xué)的社會(huì)思潮在歐美產(chǎn)生并蔓延，這就是所謂的“后現(xiàn)代主義”?！昂蟋F(xiàn)代”作為時(shí)間概念，它是“現(xiàn)代”的延伸，它通常用來(lái)描述20世紀(jì)60年代以來(lái)的社會(huì)整體文化變異。如果說(shuō)現(xiàn)代社會(huì)是基于工業(yè)革命大機(jī)器生產(chǎn)基礎(chǔ)之上的話(huà)，那么后現(xiàn)代社會(huì)則是基于電子信息技術(shù)時(shí)空壓縮基礎(chǔ)之上的。盡管我們難以給“后現(xiàn)代”確定一個(gè)清晰的時(shí)間臨界點(diǎn)，但可以確信我們正生存于一個(gè)后現(xiàn)代社會(huì)中。所謂后現(xiàn)代主義，是指反對(duì)強(qiáng)調(diào)主體陛、反對(duì)把主觀與客觀相對(duì)立的哲學(xué)思潮?！昂蟋F(xiàn)代主義”一詞，有關(guān)學(xué)者在19世紀(jì)上半葉的建筑風(fēng)格爭(zhēng)論中就已提出，其“現(xiàn)代”主要指17-18世紀(jì)時(shí)期。德國(guó)哲學(xué)家尼采明確提出主觀與客觀相統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)論，他的哲學(xué)主張也反對(duì)主體性。法國(guó)哲學(xué)家德里達(dá)反對(duì)在場(chǎng)的本體論和邏各斯中心主義的思想，成為后現(xiàn)代主義的主要理論之一。　　在建筑領(lǐng)域，后現(xiàn)代主義表現(xiàn)出人們更關(guān)心于日常生活的思想特點(diǎn)。美國(guó)建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個(gè)特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。在后現(xiàn)代主義的建筑中，建筑師雜糅了各種不同形式和不同風(fēng)格的建筑元素，體現(xiàn)出了后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念。在后現(xiàn)代社會(huì)，建筑領(lǐng)域沒(méi)有明晰的流派之說(shuō)，許多建筑師兼顧多種風(fēng)格，往往是眾多建筑風(fēng)格的拼貼、混合與折中；人們一般很難準(zhǔn)確分辨出某一建筑形式和風(fēng)格，所以有所謂新古典、新現(xiàn)代、鄉(xiāng)土派、高技派，還有歷史主義、生態(tài)主義、綠色主義、波普主義、解構(gòu)主義或結(jié)構(gòu)主義等等。由于多媒體、高技術(shù)建材、結(jié)構(gòu)技術(shù)的發(fā)展，使建筑師們的幻想無(wú)所不能，所以有后現(xiàn)代的高技派、極簡(jiǎn)主義、張拉結(jié)構(gòu)、薄殼結(jié)構(gòu)等等。后現(xiàn)代建筑既無(wú)歷史也無(wú)將來(lái)，它們似乎突然空降在了西方后現(xiàn)代城市的上空。　　1966年，美國(guó)建筑師文丘里在被稱(chēng)為后現(xiàn)代建筑宣言的《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》一書(shū)中，提出了一套反傳統(tǒng)的建筑理論和主張，在建筑界特別是在年輕的建筑師和建筑系學(xué)生中，引起了震動(dòng)和響應(yīng)。到20世紀(jì)70年代，建筑界中反對(duì)和背離傳統(tǒng)的傾向更加強(qiáng)烈。對(duì)這種傾向，曾經(jīng)有過(guò)不同的稱(chēng)呼，如“反現(xiàn)代主義”、“現(xiàn)代主義之后”和“后現(xiàn)代主義”等，以“后現(xiàn)代主義”一詞用得最廣?！　≡?0世紀(jì)70年代，西方建筑雜志中經(jīng)常出現(xiàn)后現(xiàn)代主義的建筑作品，實(shí)際上直到20世紀(jì)80年代中期，堪稱(chēng)有代表性的后現(xiàn)代主義建筑，無(wú)論在西歐還是在美國(guó)仍然為數(shù)寥寥。比較典型的后現(xiàn)代主義建筑有：美國(guó)奧柏林學(xué)院愛(ài)倫美術(shù)館擴(kuò)建部分、美國(guó)波特蘭市政大樓、美國(guó)費(fèi)城老年公寓等。　　后現(xiàn)代主義建筑思潮，對(duì)正在逐步融入世界建筑發(fā)展潮流的中國(guó)建筑界產(chǎn)生了重大影響?！　≈袊?guó)建筑教育界對(duì)國(guó)外后現(xiàn)代建筑思潮和相關(guān)作品的譯介較早，但在相關(guān)理論研究上卻比較滯后。由于理論研究工作沒(méi)有跟上，目前中國(guó)對(duì)后現(xiàn)代主義建筑的整體研究水平還較低，這也是中國(guó)本土的后現(xiàn)代主義建筑出現(xiàn)混雜、模仿、錯(cuò)位和拼貼的重要原因?！　榱藢?duì)后現(xiàn)代主義建筑進(jìn)行較為全面的闡釋?zhuān)由鷦?dòng)地展示后現(xiàn)代建筑思想，更深層次地對(duì)后現(xiàn)代建筑進(jìn)行探索和研究，同時(shí)也為了給廣大建筑理論界、建筑設(shè)計(jì)界、建筑高校專(zhuān)業(yè)師生以及房地產(chǎn)企業(yè)等，提供一套內(nèi)容全面、資料詳實(shí)、實(shí)用性強(qiáng)的后現(xiàn)代建筑文化讀物，重慶鼠橡文化傳播有限公司策劃編輯了這套“后現(xiàn)代建筑文化讀本”。全套書(shū)包括《后現(xiàn)代建筑雜交》、《后現(xiàn)代建筑的N個(gè)幻想》、《國(guó)外后現(xiàn)代大師文存》、《西方建筑的7種圖譜》、《城市的尖叫：后現(xiàn)代建筑圖景》、《后現(xiàn)代城市：重組建筑》、《混雜攪拌：后現(xiàn)代建筑的N種變異》、《建筑事件，解構(gòu)6人》和《旋轉(zhuǎn)木馬：后現(xiàn)代建筑的12個(gè)人》共九本書(shū)。　　這套叢書(shū)分為人物事件、建筑作品和理論文獻(xiàn)三個(gè)閱讀序列；除了用圖譜方式梳理了“后現(xiàn)代”這個(gè)大歷史的演變過(guò)程外，還系統(tǒng)介紹了現(xiàn)代主義、新古典主義、高技術(shù)派、新理性主義、解構(gòu)主義及反構(gòu)成主義等與后現(xiàn)代主義相關(guān)的建筑風(fēng)格流派；分析了后現(xiàn)代時(shí)代的代表人物(如菲利浦·約翰遜、伯納德·屈米、雷姆·庫(kù)哈斯、阿爾多·羅西、扎哈·哈迪德等人)的代表建筑作品和主要思想。另外，叢書(shū)還精選了后現(xiàn)代理論大師和著名學(xué)者的經(jīng)典文獻(xiàn)，從不同層面、多種角度闡釋了后現(xiàn)代的思想和精神。整套叢書(shū)資料全面豐富、觀點(diǎn)精練有趣、視角新奇獨(dú)特，注重可讀性，是國(guó)內(nèi)首次集中系統(tǒng)地介紹后現(xiàn)代建筑藝術(shù)和文化的全書(shū)。書(shū)中同時(shí)還選配了大量圖片，為讀者提供了一個(gè)層次分明、圖文并茂的閱讀空間。　　編輯出版這套叢書(shū)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，為了保證書(shū)稿質(zhì)量，本書(shū)編撰人員從2006年6月開(kāi)始策劃組稿，從各大圖書(shū)館以及互聯(lián)網(wǎng)上收集整理了大量相關(guān)資料信息，這些工作使這套叢書(shū)無(wú)論在內(nèi)容上、形式上，還是在書(shū)稿出版質(zhì)量上，都做到了盡可能完善。　　這套圖書(shū)既是建筑專(zhuān)業(yè)讀物，又是一般普及性文化讀物。我們相信，這套叢書(shū)的出版，可以讓廣大讀者更全面、更直觀、更深入地了解后現(xiàn)代主義思想、文化和建筑，可以為建筑界、設(shè)計(jì)界、建筑院校、房地產(chǎn)業(yè)界、城市規(guī)劃?rùn)C(jī)構(gòu)及普通建筑愛(ài)好者等相關(guān)專(zhuān)業(yè)人士提供關(guān)于后現(xiàn)代建筑文化方面的系統(tǒng)參考資料?！　∫鼑?guó)均　　2007年8月

內(nèi)容概要

　　《后現(xiàn)代建筑的N個(gè)幻想》通過(guò)后現(xiàn)代理論和相關(guān)著述的年表方式，列舉了20世紀(jì)的重要建筑事件和經(jīng)典作品，講述了法國(guó)視覺(jué)、意大利蛻變和前衛(wèi)西班牙等后現(xiàn)代建筑事件背后的故事，同時(shí)精選了后現(xiàn)代大師帕達(dá)斯克和鮑威爾等人的著名短文，強(qiáng)調(diào)了“自由”在后現(xiàn)代的重要性和特殊性?！　　昂蟋F(xiàn)代建筑文化讀本”共9本，叢書(shū)分為人物事件、建筑作品和理論文獻(xiàn)三個(gè)閱讀序列。叢書(shū)從不同層面、多種角度闡釋了后現(xiàn)代的思想和精神，是國(guó)內(nèi)首次集中系統(tǒng)地介紹后現(xiàn)代建筑藝術(shù)和文化的全書(shū)。 本套叢書(shū)既是建筑讀物，又是一般普及性文化讀物，適合于建筑界、設(shè)計(jì)界、建筑院校、房地產(chǎn)業(yè)界、城市規(guī)劃?rùn)C(jī)構(gòu)及普通建筑愛(ài)好者等相關(guān)人士閱讀參考。 《后現(xiàn)代建筑的N個(gè)幻想》是該叢書(shū)之一的《后現(xiàn)代建筑的N個(gè)幻想》。

書(shū)籍目錄

1 一份有關(guān)后現(xiàn)代建筑著述的年表一、后現(xiàn)代主義建筑二、傳統(tǒng)建筑三、晚期現(xiàn)代主義建筑四、新現(xiàn)代主義建筑五、安德斯·帕帕達(dá)斯克和肯尼斯·鮑威爾《建筑中的自由精神》2 場(chǎng)所精神一、場(chǎng)所精神：從諾伯格·舒爾茨到羅伯特·文丘里二、地域美學(xué)：作為傳承的符號(hào)三、空間意識(shí)形態(tài)：雙重譯碼和秩序的消解3 20世紀(jì)重要建筑事件、作品和理論一、20世紀(jì)有代表性的建筑作品二、世紀(jì)之新大師新作三、五本有影響的書(shū)4 矛盾性與復(fù)雜性之一，從現(xiàn)代到后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)大師一、羅伯特·文丘里二、路易·康三、馬塞爾·布勞耶四、尼邁耶五、諾依特拉六、皮埃爾·奈爾維七、雅馬薩基八、理查德·邁耶九、伍重十、埃羅·沙里寧十一、德華·斯通十二、保羅·魯?shù)婪蚴?、貝聿銘十四、丹下健三十五、黑川紀(jì)章十六、漢斯·夏隆十七、榮久庵憲司十八、福田繁雄十九、喬治阿羅二十、伊斯戈尼斯二十一、戴森二十二、伊維二十三、科倫波二十四、尼佐里二十五、平尼法尼那二十六、威爾德二十七、維納二十八、沙遜二十九、雅各布森三十、彥森三十一、潘頓三十二、阿爾托三十三、威卡拉三十四、貝倫斯三十五、格羅皮烏斯三十六、密斯三十七、納吉三十八、華根菲爾德三十九、布蘭德四十、波爾舍四十一、科拉尼四十二、拉姆斯四十三、艾斯林格四十四、里特維爾德四十五、提格四十六、羅維四十七、德雷夫斯四十八、格雷夫斯四十九、伊姆斯五十、厄爾五十一、蘭德五十二、索特薩斯五十三、龐蒂五十四、塔特林五十五、康定斯基五十六、柳宗理五十七、五十嵐威暢五十八、漢寧森5 矛盾性與復(fù)雜性之二，20世紀(jì)經(jīng)典建筑作品一、林肯紀(jì)念堂，美國(guó)華盛頓二、斯德哥爾摩市政廳，瑞典三、施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市四、包豪斯校舍，德國(guó)五、薩伏伊別墅，法國(guó)普瓦西六、巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館，西班牙七、紐約帝國(guó)州大廈，美國(guó)八、流水別墅，美國(guó)九、馬塞公寓，法國(guó)十、郎香教堂，法國(guó)十一、西格拉姆大廈，美國(guó)紐約十二、代代木國(guó)立室內(nèi)綜合體育館，日本東京十三、悉尼歌劇院，澳大利亞十四、紐約世界貿(mào)易中心，美國(guó)十五、蓬皮杜藝術(shù)與文化中心，法國(guó)巴黎十六、國(guó)家美術(shù)館東館，美國(guó)華盛頓十七、海伊美術(shù)館，美國(guó)亞特蘭大十八、香港匯豐銀行大廈，中國(guó)十九、倫敦勞埃德大廈，英國(guó)二十、大阪光的教堂，日本二十一、香港新國(guó)際機(jī)場(chǎng)，中國(guó)6 矛盾性與復(fù)雜性之三，法國(guó)視覺(jué)一、法國(guó)視覺(jué)·當(dāng)代城市與建筑藝術(shù)展二、鏈接當(dāng)代法國(guó)主要建筑流派與風(fēng)格7 建筑與都市，意大利建筑蛻變專(zhuān)輯一、蛻變中的意大利建筑二、被邊緣化的意大利建筑三、意大利的建筑蛻變四、從歐洲到意大利五、實(shí)踐和危機(jī)六、趨勢(shì)和希望8 前衛(wèi)建筑在西班牙一、Habitat Hotel二、T0potransegrity非線(xiàn)性交互環(huán)境R0bert Neumayr9 后現(xiàn)代經(jīng)典文本一、卡爾維諾的散文：帕洛瑪先生在海灘二、地理學(xué)實(shí)證派：成長(zhǎng)與終結(jié)三、后現(xiàn)代藝術(shù)的悖論四、后現(xiàn)代主義，或晚期資本主義的文化邏輯五、布希亞思想簡(jiǎn)介六、讓建筑消失七、認(rèn)知繪圖八、意義的廚房九、論攝影十、玩具十一、 酒與乳十二、 理論的意涵文獻(xiàn)索引圖片出處索引

章節(jié)摘錄

　　在澳大利亞悉尼大橋附近有一個(gè)三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群帆泊港，如白鶴驚飛的建筑群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，外觀不凡。八個(gè)薄殼分成兩組，每組四個(gè)，分別覆蓋著兩個(gè)大廳。另外有兩個(gè)小殼置于小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對(duì)稱(chēng)互靠，外面貼乳白色的貼面磚，閃爍奪目?！　〉溄ㄖ烰．伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大，占地1.8公頃，坐落在距海面19米的花崗巖基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個(gè)2700座位的音樂(lè)廳，一個(gè)1550座位的歌劇院，一個(gè)550座位的劇場(chǎng)，一個(gè)420座位的排演廳，還有眾多的展覽場(chǎng)地、圖書(shū)館和其他文化服務(wù)設(shè)施，總建筑面積達(dá)88000平方米，連觀眾和工作人員在內(nèi)，同時(shí)可容納7000人，實(shí)際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)14年之久，耗資1.2億美元，建成后受到人們的廣泛喜愛(ài)。

編輯推薦

　　《后現(xiàn)代建筑的N個(gè)幻想》匯集建筑學(xué)經(jīng)典案例，闡釋后現(xiàn)代思想精髓。　　書(shū)中配有大量圖片，為讀者提供了層次分明、圖文并茂的閱讀空間?！　≌讌矔?shū)資料全面豐富、觀點(diǎn)精練有趣、視角新奇獨(dú)特，頗具可讀性。

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