影視語言

前言

　　當人類還處于茹毛飲血、刀耕火種的蠻荒時期，就開始了原始涂鴉和圖騰摹畫等媒介傳播的信息釋放。在科學和技術日趨進步和完善的今天，這種天性正被無限地放大，人類交流和傳播的渴求也隨著影視技術的日新月異被大大擴展。著名傳播學理論家麥克盧漢曾經有個經典論斷：“媒介是人的延伸”。而今，影視技術則延伸了媒介。攝影術的發(fā)明昭示著人類進入了“機器復制時代”（瓦爾特·本雅明），經過技術的加速發(fā)展，使得當初簡單的攝影而今已成為以電影、電視、廣告、動畫等多媒體為主導的、龐大而又綜合的傳媒系統，以此應運而生的影像文化正全面滲透和改變著我們的生活，讓我們不得不冷靜地思考和應對這種潛在的力量?！　髅郊夹g的更新使得影視傳播理論不斷被刷新，定位各異的影視專業(yè)也相繼建立，現代影視傳媒專業(yè)已經發(fā)展成為一個融匯理論與技術、多媒體與多學科并存的綜合學科，并呈現出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。隨著國家在建設和諧社會的目標下對文化建設和傳播的日益重視，更多懂理論和實務的影視專門人才正大量被社會所需，這也為高校影視方面人才的培養(yǎng)創(chuàng)造了巨大的發(fā)展機遇和發(fā)展動力?！　”咎讜嫡窃谶@樣的形勢下，為了打造影視專業(yè)人才，集合了眾多的專家學者的智慧和經驗編寫而成的。本套書的編寫針對多數同類教材在系統性和連貫性存在的不足，打破常規(guī)，注重雙基，關注新媒體中影像技術的發(fā)展，吸收最新的影視理論和技術成果，以注重基礎、促進教學、關注前沿、強化實踐、精益求精為宗旨，特別強調了學術性與實用性、理論性和實踐性、經典性和當代性、嚴謹性和規(guī)范性、綜合性和創(chuàng)新性相結合地提高。

內容概要

　　本書放棄了單一的語言立場，在保留了對影視語言的基本構成及語言規(guī)律的總結和陳述外，主要立足于影視語言的完整性和多樣化建構，將影視語言放置在思維、美學、形式、敘事、心理學、劇作等多維語境里，考察它在其間的不同表述及其相互關系，旨在建構它的宏觀性、包容性和開放性，從而對“影視語言’這門課程形成一種新的認識，使其主體面貌得以更加清晰。本書適合高等院校影視類專業(yè)作為教材使用，也可供影視節(jié)目制作者學習參考。

作者簡介

　　安燕，女，1976年7月生于貴州沿河，1999年、2005年先后在西南師范大學獲得學士與碩士學位?，F為貴州民族學院中文系副教授。先后在《電影藝術》、《電影文學》等刊物發(fā)表論文數十篇，獲得過中國文聯文藝評論獎、貴州省哲學社會科學論文獎。代表作有《天地有大美而不言——伊朗電影美學觀初探》、《“新世俗神話”與“泛審美”》等。

書籍目錄

第一章  影視語言的構成  第一節(jié)  影視語言的畫面系統  第二節(jié)  影視語言的聲音系統  第三節(jié)  影視語言的本體構成第二章  影視語言的思維基礎  第一節(jié)  動作性思維形態(tài)  第二節(jié)  視覺形象思維  第三節(jié)  感性抽象思維第三章  電影語言的演進  第一節(jié)  格里菲斯與鏡頭的確立  第二節(jié)  現代電影語言取得的新自由  第三節(jié)  標準化的電影語言  第四節(jié)  經典電影理論中的語言問題第四章  影視語言的美學問題  第一節(jié)  蒙太奇  第二節(jié)  攝影的美學  第三節(jié)  喚醒意義的修辭格  第四節(jié)  風格與風格化  第五節(jié)  影視語言的民族化問題第五章  影視語言的形式類別  第一節(jié)  現實主義  第二節(jié)  現代主義  第三節(jié)  后現代主義第六章  在敘事中的影視語言  第一節(jié)  敘述是一種話語  第二節(jié)  從敘述機制到影片  第三節(jié)  語言與畫面  第四節(jié)  永在的敘事時空  第五節(jié)  敘事視點第七章  心理學意義上的影視語言  第一節(jié)  夢的機制  第二節(jié)  視知覺概念第八章  影視語言的劇作語言  第一節(jié)  文學語言與劇作語言  第二節(jié)  視覺語言的表達機制  第三節(jié)  對話的藝術參考書目后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　影視語言的構成　　《現代漢語詞典》是這樣解釋語言的，說它是“人類所特有的用來表達意思、交流思想的工具，是一種特殊的社會現象，由語音、詞匯和語法成一定的系統，一視同仁地為各個階級服務?！Z言，一般包括它的書面形式，但在與‘文字’并舉時只指口語?！睆倪@個解釋中可知一般意義上的語言是指人們相互之間進行交流的工具?！　鞑W意義上的語言是指人們用來進行信息傳遞的媒介，也即是說，人們借助語言這種工具或通道達成相互的接受、理解和認同。借助語言，傳播者和受眾之間可以進行編碼和譯碼，既能夠將某個事物的概念轉換成聲波或文字來接受，也可以將某種聲波或文字轉換成概念來理解，最終實現傳播者和接受者之間認識趨于一致。從這個意義上而言，語言就具有了廣泛性，即它既包含了作為書寫符號的文字，也包含了作為聲音符號的口語。不僅如此，它還應當包含同樣可以作為符號的形象、聲音以及形象和聲音的組合，甚至還包含了傳播學意義上的社會行為和各種非語言符號，譬如人的肢體語言等?！　∪魏嗡囆g形式都有其獨特的語言符號系統，正如繪畫的語言是由線條、色彩和塊面構成的形象，音樂的語言是由節(jié)奏、音調和旋律構成的音響。電影電視用來敘述故事、表達思想的手段與方式和其他藝術形式有很大的區(qū)別?！坝耙曊Z言”就是由畫面、聲音、色彩等元素通過特有的方式組合成的用于敘事和表意的完整的符號表達系統，或者說是通過鏡頭的分別拍攝，并配以聲音，最后在銀幕上聲畫同時展現，完美融合，這種全新的方式，嶄新的語言，就是電影電視的語言。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    影視語言 PDF格式下載

---