施托姆中短篇小說經(jīng)典

前言

施托姆——陋世中的詩(shī)意寫手    高中甫    從19世紀(jì)二三十年代開始，在歐洲興起了一股強(qiáng)大的、反浪漫主義的文學(xué)思潮，這就是現(xiàn)實(shí)主義。它很快就成為主流，崛起了一批又一批躋身世界文壇的大作家、大詩(shī)人。在法國(guó)出現(xiàn)了司湯達(dá)、梅里美、巴爾扎克、福樓拜等人，在英國(guó)出現(xiàn)了狄更斯、薩克雷、夏洛特·勃朗蒂、蓋斯凱爾等，在俄國(guó)有果戈理、屠格涅夫、岡察洛夫、亞-尼·奧斯特洛夫斯基等人，而德語文學(xué)則有斯蒂夫特、施托姆、默里克、凱勒、馮塔納等人活躍于文壇。這些現(xiàn)實(shí)主義作家創(chuàng)作出了一批又一批偉大的作品，它們成為世界文學(xué)和民族文學(xué)的珍品，永遠(yuǎn)熠熠生輝。    與統(tǒng)一的中央集權(quán)的法、英、俄不同，分裂的德國(guó)政治上窳敗、經(jīng)濟(jì)上落后（這種支離破碎的格局直到1871年德國(guó)統(tǒng)一才得以改觀）。因此德國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)有著自己的特點(diǎn)，或者說是弱點(diǎn)：它沒有無情地揭露現(xiàn)實(shí)的勇氣，缺乏尖銳的批判社會(huì)的精神，不具有一種清晰的先進(jìn)的思想；這一批現(xiàn)實(shí)主義作家在生活觀察上、在時(shí)代剖析上匱乏足夠的膽識(shí)和犀利的目光。正是因此，從文學(xué)成就上來看，德國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義作家難以與法、英、俄的現(xiàn)實(shí)主義作家相頡頏，難以躋身世界級(jí)作家之列。盡管如此，他們卻是德國(guó)文學(xué)中一個(gè)不可缺少的構(gòu)成部分、一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，這批作家是德國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下所能造就出的文壇上的佼佼者了。    德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義比法、英、俄現(xiàn)實(shí)主義統(tǒng)領(lǐng)文壇的時(shí)間稍晚。1848至1849年德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命失敗不僅在政治上、精神上，而且也在文學(xué)上引起了巨大的變化，現(xiàn)實(shí)主義即是以此為契機(jī)應(yīng)運(yùn)而生。然而由于先天上的不足，德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義缺乏批判的力量，而有了“詩(shī)意的”現(xiàn)實(shí)主義之稱。盡管這一名稱并不為文學(xué)史家普遍認(rèn)同，但是“詩(shī)意的”這個(gè)定語的確也能在很大程度上體現(xiàn)德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的本質(zhì)。詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義追求的不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭露和批判，而是在批判和神化之間找平衡，是對(duì)現(xiàn)實(shí)和這個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人進(jìn)行象征的詩(shī)化；不是社會(huì)性的批判，不是去揭示鄙陋現(xiàn)實(shí)的根源，而是在有限的生活領(lǐng)域里去保持和發(fā)展人性。這正如一位德國(guó)文學(xué)史家所說：“……詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義作家在逝去的東西中尋找持續(xù)下來的，在時(shí)代中去尋找無時(shí)代的東西……與稍后的自然主義不同，是在現(xiàn)實(shí)中尋找美，因此它對(duì)所表現(xiàn)的世界多數(shù)情況下是說一個(gè)肯定的‘是’字……”（見《插圖本德國(guó)文學(xué)史》六卷本，第四卷，KOMET出版社）隨著1871年德國(guó)的統(tǒng)一，民族主義的高漲，經(jīng)濟(jì)上的“起飛年代”，為這種文學(xué)思潮的進(jìn)一步發(fā)展和某些突破提供了有利的條件。它一直持續(xù)到19世紀(jì)80年代末期。    德國(guó)詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義作家固然無法與同時(shí)代的法、英、俄的批判現(xiàn)實(shí)主義作家等量齊觀，但這并不能否定他們文學(xué)上的成就。他們的個(gè)人生活和社會(huì)經(jīng)歷、他們對(duì)現(xiàn)存秩序的矛盾心態(tài)、他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望情緒、政治上對(duì)民主和對(duì)一個(gè)人類美好未來的艨朧追求，使他們經(jīng)常保持清醒，在文學(xué)實(shí)踐上能時(shí)而突破詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義的溫柔之網(wǎng)，創(chuàng)作出一些批判性的作品。    上面稍多地談了德國(guó)的詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義，這是為我們理解包括施托姆在內(nèi)的詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義作家提供了一個(gè)文學(xué)背景，便于對(duì)他們的文學(xué)作品作出更好的判斷。    在詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義作家群中，臺(tái)奧多爾·施托姆（1817—1888）是一位重要代表者。他的早期作品典型地表現(xiàn)出了詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)；而在晚期，他的作品突破了詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義，有了較為強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。他生于石勒蘇益格一荷爾斯泰因的胡蘇姆，這是一座瀕臨北海的風(fēng)光綺麗的小城。父親是一名律師，母親是佛里西亞人（日耳曼人的一支，定居于佛里西亞群島及北海沿岸）。施托姆大學(xué)時(shí)在基爾和柏林攻讀法律，畢業(yè)后回故鄉(xiāng)做律師。時(shí)石勒蘇益格一荷爾斯泰因在丹麥統(tǒng)治之下，他積極從事反對(duì)丹麥統(tǒng)治的民族解放斗爭(zhēng)。1853年施托姆被迫流亡，在波茨坦等地做法院推事。1864年爆發(fā)普魯士一丹麥戰(zhàn)爭(zhēng)，丹麥?zhǔn)?，石勒蘇益格一荷爾斯泰因并人普魯士。施托姆返歸故鄉(xiāng)任行政長(zhǎng)官。但他對(duì)普魯士推行的統(tǒng)治深為不滿，可他感到無能為力，極度沮喪。在1864年到1870年間，如他在仕途上一樣，他的創(chuàng)作也處于消沉?xí)r期。他在_封致友人的信中寫道：“公共關(guān)系是如此令人厭惡，它使每～個(gè)正直的人的生活都不得不變得痛苦不堪?！?880年他退出政界，專事創(chuàng)作。在此后的八年間他創(chuàng)作了一批具有時(shí)代感和批判精神的重要作品，如《緘默》、《箍桶匠巴施》、《雙影人》、《騎白馬的人》等。    施托姆是從詩(shī)歌創(chuàng)作走上文壇的。他創(chuàng)作了大量的抒情詩(shī)，稱自己本性是一個(gè)抒情詩(shī)人，在他的詩(shī)歌中可以找到他的整個(gè)性格、激情和幽默。他從19世紀(jì)40年代后期開始寫小說，他不寫長(zhǎng)篇（Roman），只寫小說（Novelle）。他在談到自己的小說時(shí)說道：“我的小說出自我的抒情詩(shī)?！迸c他同時(shí)代的作家保爾·海澤稱他的小說是“抒情的小說”。1850年發(fā)表的《茵夢(mèng)湖》使他名聲大噪。在此后直到他辭世共寫有五十多篇小說，此外尚有一些童話。在多以故鄉(xiāng)為背景的作品中，他以優(yōu)美的文筆描繪出一幅又一幅富有詩(shī)意的圖畫，娓娓動(dòng)聽地講述一個(gè)又一個(gè)感傷的故事，譜寫了一曲又一曲令人為之嘆息的戀歌。他的作品充滿了對(duì)往昔的懷念，表達(dá)了在鄙陋現(xiàn)實(shí)中一種無可奈何無能為力的灰色情緒。    施托姆的小說多是采用框形結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式。所謂框形結(jié)構(gòu)即是借助一個(gè)機(jī)緣、一個(gè)景物或一種象征物，用倒敘、回憶的手法，幾乎是線式地?cái)⑹鲆粋€(gè)完整的故事，最后回轉(zhuǎn)到故事的起點(diǎn)。在這樣一個(gè)框架中展開情節(jié)，敷衍事件，描繪景物，塑造形象，最后結(jié)束故事?？蛐谓Y(jié)構(gòu)是德語文學(xué)中許多作家慣用的一種形式，而施托姆是此中能手，他運(yùn)用起來得心應(yīng)手，甚至能進(jìn)一步發(fā)展成雙重的甚至三重的框架。    本書共選了施托姆六篇小說和一篇童話。除這篇童話，皆以創(chuàng)作年代為序排列。這里無須對(duì)它們一一加以介紹，我想只對(duì)他早期引起轟動(dòng)的《茵夢(mèng)湖》和他最后一篇力作《騎白馬的人》略微作些敘述，或許有助于讀者理解，也可以對(duì)施托姆的創(chuàng)作及其發(fā)展有一個(gè)總的印象。    《茵夢(mèng)湖》寫了一個(gè)令人傷感的愛情故事。主人公賴因哈特暮年時(shí)形單影只，他沉浸在回想少年時(shí)代與伊麗莎白青梅竹馬的生活情景中。那時(shí)兩人相愛甚篤，心心相印?？稍谫囈蚬赝獬銮髮W(xué)時(shí)，伊麗莎白屈服于母親的意愿另嫁。在伊麗莎白婚后，賴因哈特到茵夢(mèng)湖莊園拜訪。再度重逢燃起的情愫只能深埋內(nèi)心，他倆都默默地聽從命運(yùn)的安排。面對(duì)一個(gè)狹隘的生活環(huán)境、一個(gè)鄙陋的現(xiàn)實(shí)，他們無力抗?fàn)?，只能順從地忍受；?xí)俗、偏見和財(cái)富毀滅了這對(duì)本應(yīng)成為愛侶的戀人的愛情和幸福。小說充滿了懷舊和斷念的情緒，掩卷之后一種憐其不幸、哀其不爭(zhēng)的思緒便涌上心頭。    《騎白馬的人》是施托姆辭世前的最后一部作品，它寫了一個(gè)有才干有意志力的人在一個(gè)充滿市儈氣的現(xiàn)實(shí)中的悲劇。農(nóng)民之子豪克·海恩聰穎勤奮、年富力強(qiáng)，他在擔(dān)任堤防督辦時(shí)熱愛自己的工作，渴望做出一番事業(yè)。但他的超前觀念和先進(jìn)思想及獨(dú)行其是、孤行己見，引起目光短淺、思想保守的眾人的非議，說他被魔鬼纏身、不信上帝、所騎的馬是淹死的馬的骨骼所變，等等。但他一如既往，把整個(gè)身心都投入新堤的建造。他的努力為農(nóng)民帶來了益處，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)新舊堤結(jié)合部是一處危險(xiǎn)所在而提議應(yīng)進(jìn)行必要的加固時(shí)，卻遭到了反對(duì)和譏諷。一天夜里狂風(fēng)暴雨驟至，堤壩崩塌，他的妻子和孩子葬身海潮。豪克目睹家破事毀，萬念俱灰投水自盡?？梢悦黠@地看得出，施托姆已經(jīng)突破他一向熱衷和習(xí)慣的愛情、婚姻、家庭的題材，也在突破詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的束縛而著筆社會(huì)的先進(jìn)和保守、因循守舊和勵(lì)精進(jìn)取、保守和變革這一類具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的大課題，并且有了鮮明的社會(huì)批判的色彩。

內(nèi)容概要

　　本書精選了施托姆不同時(shí)期的代表作共七篇。從轟動(dòng)文壇、哀婉悱惻的《茵夢(mèng)湖》，到青梅澀澀、郎騎竹馬的《來自大洋彼岸》和幻夢(mèng)破碎、玫瑰凋謝的《大學(xué)里》，到溫馨委婉的《三色紫羅蘭》和悲情滿懷的《雙影人》，再到令人扼腕沉思的絕筆之作《騎白馬的人》——
一幅幅充滿詩(shī)情畫意的圖畫、一段段動(dòng)人心弦的故事、一款款縹緲流轉(zhuǎn)的情愫，它們充滿了對(duì)往昔的懷念和對(duì)今世的斷念，表達(dá)了在鄙陋現(xiàn)實(shí)中的一種無可奈何無能為力的灰色情緒。

作者簡(jiǎn)介

　　特奧多爾·施托姆（Theodor Storm,
1817—1888），德國(guó)19世紀(jì)中葉著名的小說家和抒情詩(shī)人，德國(guó)“詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義”的杰出代表。生于石勒蘇益格—荷爾斯泰因的胡蘇姆小鎮(zhèn)，早年曾從事法律工作。他的主要成就在中短篇小說方面，其最受歡迎的作品是《茵夢(mèng)湖》，它為施托姆贏得了小說家的聲譽(yù)。作為19世紀(jì)德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的代表作家，施托姆以五十余篇小說為德國(guó)“詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義”文學(xué)作了最好的注解。

書籍目錄

施托姆——陋世中的詩(shī)意寫手
茵夢(mèng)湖
在大學(xué)里
來自大洋彼岸
三色紫羅蘭
雙影人
騎白馬的人
漢斯熊
名家評(píng)論
施托姆生平和創(chuàng)作年表

章節(jié)摘錄

茵夢(mèng)湖很快就有一個(gè)小姑娘的俏麗身影走到他的跟前。她叫伊麗莎白，有五歲了，他比她大一倍。她的脖子上圍著一條紅色的絲巾，這跟她的一雙褐色眸子十分般配?！百囈蚬?！”她喊道，“我們放假了，放假了！整天都不用上學(xué)了，明天也不去了?！辟囈蚬匕褗A在胳膊下的演算板麻利地放在房門后面。隨后兩個(gè)孩子就穿過房子跑進(jìn)庭園，經(jīng)過庭園大門到了草地。這個(gè)意想不到的假期令他們喜出望外。賴因哈特在伊麗莎白的幫助下在這兒用草皮搭了一個(gè)房子，他們要在夏日傍晚住在里面?！咧懈?譯在大學(xué)里我沒有姊妹能教我怎樣跟我同齡的女孩子交往。我于是進(jìn)了舞蹈學(xué)校。學(xué)校每周在市政廳禮堂里舉行兩次集會(huì)，市政廳同時(shí)又是市長(zhǎng)的住宅。把市長(zhǎng)的兒子，我最要好的朋友算在內(nèi)，我們八個(gè)男學(xué)員，都是我們故鄉(xiāng)拉丁語學(xué)校的七年級(jí)學(xué)生。談起那些女學(xué)員就有一種似乎無法克服的困難了，那第八個(gè)身份相當(dāng)?shù)呐扛緵]有跳舞的天分。唯獨(dú)弗里茨“市長(zhǎng)”有辦法。每逢宴會(huì)都會(huì)被市長(zhǎng)夫人請(qǐng)來的市長(zhǎng)父母從前的女廚子，跟一個(gè)縫補(bǔ)匠結(jié)了婚，此人取了個(gè)法國(guó)名字，他的臉瘦削蠟黃，他不在自己的縫補(bǔ)桌前老老實(shí)實(shí)地穿針引線，卻偏偏喜歡在小酒館里饒舌。這些人住在城市的盡頭，那里的街道正對(duì)著宮廷花園。狹窄的小房子，前面栽著一棵高大的菩提樹，那樹蔭幾乎完全遮住了門旁唯一的窗戶，這景象我們?cè)偈煜げ贿^的了。為了捕捉那美麗姑娘的一瞥，我們常打那前邊經(jīng)過，她通常都是坐在木樨草和天竺葵花盆后邊做針線活，在我們男孩子的想象中她正在扮演一個(gè)并非無足輕重的角色?！P(guān)惠文 譯來自大洋彼岸我跟她一起住在我父母家里的時(shí)候，我十二歲，她可能比我小幾歲。當(dāng)時(shí)她的父親還住在西印度的一個(gè)小島上，在那里他由于運(yùn)氣好，在很短的時(shí)間里就從一個(gè)窮商人變成了一個(gè)富有的種植園主。幾年前，他就把女兒送回德國(guó)學(xué)習(xí)家鄉(xiāng)的禮儀習(xí)俗來了。但她此前一直在那里受教育的寄宿學(xué)校，因女校長(zhǎng)的逝世而解散了。在沒有找到新的寄宿學(xué)校之前，家人只好把她交給我的父母照料。在我親眼見到她之前好久，我腦子里就想象她是什么樣子了，等看到我母親真的在父母親臥室旁邊為她準(zhǔn)備了一個(gè)小房間時(shí)，我的想象就更加豐富了。這個(gè)小姑娘對(duì)我來說是一個(gè)秘密。這不僅因?yàn)樗莵碜允澜绲牧硪粋€(gè)大洲，也不僅因?yàn)樗且晃环N植園主的女兒。那些種植園主我在繪圖兒童讀物里看見過：他們個(gè)個(gè)富得流油，卻無不極端殘暴——我還知道，她母親不是她父親的妻子。至于這個(gè)女人的詳細(xì)情況我就不得而知了。我最愛把她想象成一個(gè)皮膚像青檀一般油黑的漂亮的女黑人，頭發(fā)中間繞著不少珍珠串，胳膊上套著閃光的銀鐲子?！P(guān)惠文 譯騎白馬的人果不其然，過了一會(huì)兒，當(dāng)一塊黑色的云層上來把我的周圍變成一片漆黑，同時(shí)那呼號(hào)著的兇風(fēng)惡雨企圖把我連同我的馬從堤壩上推下去時(shí)，我的腦際真的閃現(xiàn)過這樣的念頭：“別傻了！回去坐到你朋友的暖窩里去吧！”隨后我又突然想到，回去的路程比去我的目的地的路程還要長(zhǎng)呢。于是我便騎馬繼續(xù)疾行，把我的大衣領(lǐng)子拉起來?yè)踝《洹，F(xiàn)在倒是有個(gè)什么東西在堤壩上迎面朝我走過來了。我什么也沒聽見，但影像越來越清晰，半月灑下微弱的光時(shí)，我以為認(rèn)出了一個(gè)黑色的人影。不一會(huì)兒，他來到近前，我看到他騎著一匹馬，一匹瘦削的高頭白馬，一件暗色的大衣圍著他的肩頭忽拉拉飄動(dòng)，在疾馳過去時(shí)，蒼白面孔上的兩只炯炯發(fā)光的眼睛掃了我一眼。這是誰？他想干什么？現(xiàn)在我想起，我沒聽見馬蹄聲，沒聽見馬的喘息聲——駿馬和騎馬的人確確實(shí)實(shí)從我身旁駛過去了！……

媒體關(guān)注與評(píng)論

這部小說真是細(xì)膩優(yōu)美到了極點(diǎn)……彌漫著一種十分特殊的詩(shī)一般的馥郁之氣?！鄱砹_斯］屠格涅夫?qū)τ谝恍﹦诖岬男撵`，這清麗的文筆、簡(jiǎn)樸的結(jié)構(gòu)、純真的感情，也許可以給予少許安慰吧?！徒鹞覀冏x完了《茵夢(mèng)湖》之后，無論如何總不能了解他何以用了這樣簡(jiǎn)單的文字，能描寫得出這樣復(fù)雜的感情來的……與其稱他作小說家，還不如稱他作詩(shī)人的好?！暨_(dá)夫論文字的秀麗輕飄，論描寫方法的活潑高妙，《茵夢(mèng)湖》可算是在文字上下工夫的讀者們最好的讀物?！獜堄阉?/pre>


編輯推薦
《新陸文庫(kù)?德語卷:施托姆中短篇小說經(jīng)典》編輯推薦：施托姆是最早被譯介到中國(guó)的歐洲作家之一，郭沫若、巴金都翻譯過他的作品。他用最樸素的語言，寫出現(xiàn)實(shí)主義背景下最真實(shí)、最打動(dòng)人的浪漫。高中甫主譯，陸智昌設(shè)計(jì)，適于收藏與饋贈(zèng)。陋世中的詩(shī)意寫手，最早影響中國(guó)新文學(xué)的歐洲作家之一。


名人推薦
這部小說真是細(xì)膩優(yōu)美到了極點(diǎn)……彌漫著一種十分特殊的詩(shī)一般的馥郁之氣?！ǘ砹_斯）屠格涅夫?qū)τ谝恍﹦诖岬男撵`，這清麗的文筆、簡(jiǎn)樸的結(jié)構(gòu)、純真的感情，也許可以給予少許安慰吧。——巴金我們讀完了《茵夢(mèng)湖》之后，無論如何總不能了解他何以用了這樣簡(jiǎn)單的文字，能描寫得出這樣復(fù)雜的感情來的……與其稱他作小說家，還不如稱他作詩(shī)人的好?！暨_(dá)夫論文字的秀麗輕飄，論描寫方法的活潑高妙，《茵夢(mèng)湖》可算是在文字上下工夫的讀者們最好的讀物?！獜堄阉?/pre>




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