陶瓷工藝與藝術(shù)

前言

我畢業(yè)于紐約大學(xué)阿爾弗雷德陶瓷學(xué)院。二戰(zhàn)后獲藝術(shù)專業(yè)學(xué)士學(xué)位，之后獲加州密爾斯大學(xué)陶瓷繪畫專業(yè)碩士學(xué)位，師從F.卡爾頓·鮑爾（F.CarhonBall）。因?yàn)樾枨罅魁嫶螅?0世紀(jì)中期很多人投身工業(yè)陶瓷設(shè)計(jì)領(lǐng)域。19世紀(jì)早期的藝術(shù)家如喬治。奧爾（Deorge.Ohr）、蘇伊·辛格（SusieSinger）、阿德萊德。魯賓（AdelaideRobineau）、瑞典古斯塔夫堡陶瓷公司的維赫姆。科格（WilhelmKoge）及英國(guó)皇家道爾頓陶瓷公司的喬治.廷沃斯（GeorgeTinworth）都參與了第一次瘋克藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”’，但很少有人關(guān)注陶瓷器皿的功能和裝飾。20世紀(jì)初，馬蒂斯、高更、雷諾阿、夏加爾、雷戈?duì)?、米羅、畢加索、波洛克、魯奧等知名藝術(shù)家投身陶藝，但未造成深刻影響。后人對(duì)他們的探索深表崇敬。20世紀(jì)50年代，由濱田莊司、伯納德。利奇（BernardLeach）和邁迦勒.卡杜（MichaelCardew）發(fā)起的新陶藝視覺(jué)觀念直到70年代才被徹底理解。濱田莊司（卒子1978年）和利奇（卒于1979年）曾是最知名的陶藝家，濱田莊司在日本建立了概念陶藝工作室，利奇與其追隨者卡杜也在英國(guó)建立了相同的機(jī)構(gòu)。相信很多人都被北大路魯山人作品的力度及河井寬次郎作品的靈動(dòng)所折服，可見(jiàn)日本的大師們也具有和西方人相同的理念。

內(nèi)容概要

本書囊括了陶藝的方方面面。其中包括大量陶藝成型步驟圖片和來(lái)自全球各地陶藝家的現(xiàn)代陶藝作品圖片?！　〉谒陌媪咙c(diǎn)：    代表藝術(shù)家——簡(jiǎn)要介紹對(duì)世界陶藝做出突出貢獻(xiàn)的陶藝家，包括朱安-奎薩達(dá)（Juan Quezada），皮特·沃克斯（PeterVoulkos），羅小平，高江洲子，胡伊·貝克漢姆（Huey Beckham），奧圖·海諾（OttoHeino），珍妮特·曼斯菲爾德（JanetMansfield）等?！　　そ稹⒎浅Ｒ?guī)釉料及紙漿泥等新材料的運(yùn)用?！　　?50種新釉色圖片?！　　そ?jīng)修訂的工藝手冊(cè)。    第四版擁有多處閃光點(diǎn)，例如針對(duì)初學(xué)者所介紹的安全隱患，從史前直至現(xiàn)代的簡(jiǎn)要陶瓷史，最新的陶藝書籍、詞匯表、博物館藏品、陶藝機(jī)構(gòu)和陶藝雜志。

作者簡(jiǎn)介

　　蘇珊·皮特森（SUSan Peterson，1925.7—2009.3）陶藝家，紐約市立大學(xué)亨特學(xué)院陶藝系退休教授，作品曾參加過(guò)眾多國(guó)際展覽。

書籍目錄

前言1　陶瓷工藝與藝術(shù)　安全問(wèn)題2  成型方法  2.1　介紹  2.2　手工成型    2.2.1  制陶工具    2.2.2　菊形揉泥法    2.2.3　捏塑成型    2.2.4  泥條盤筑    2.2.5  泥條盤筑與捏塑結(jié)合成型    2.2.6　手工成型瓷泥作品    2.2.7  泥板成型    2.2.8　代表藝術(shù)家：朱安奎薩達(dá)（Juan Quezada）    2.2.9  大泥板成型    2.2.10  內(nèi)凹和外凸器型的手工成型    2.2.11  人像    2.2.12　機(jī)械成型    2.2.13　制作陶藝墻    2.2.14  陶藝墻飾    2.2.5　約翰馬森（John Mason）的手工雕塑  2.3　拉坯成型    2.3.1　拉坯    2.3.2　常見(jiàn)問(wèn)題及補(bǔ)救措施    2.3.3　找中心    2.3.4  開泥    2.3.5　提泥    2.3.6　拉制碗型    2.3.7  濱田晉作的大碗成型    2.3.8  高江洲子的球形成型    2.3.9　拉制水罐型    2.3.10　碗型    2.3.11  水罐型與瓶型    2.3.12　拉制瓶型    2.3.13　制作帶足小罐    2.3.14　把手的拉制及粘接    2.3.15　拉坯把手及其切割    2.3.16  為帶子口的罐拉制平底罐蓋    2.3.17  為帶子口的罐拉制凸底罐蓋    2.3.18　拉制帶子口罐蓋：凸底和平底    2.3.19  帶蓋罐型    2.3.20　拉制帶子口湯鍋    2.3.21  湯鍋修坯及制作鍋蓋      2.3.22　拉制湯鍋蓋提鈕    2.3.23　拉制盤型　  2.3.24　盤型的修坯方法　  2.3.25  盤型　  2.3.26  茶壺　  2.3.27　拉制茶壺、壺蓋及壺嘴　  2.3.28  蘇珊.皮特森（Susan Peterson）的拉坯作品　  2.3.29  中空環(huán)形的拉制及修坯  　2.3.30　拉制組合形體　  2.3.31　拉制帶底座器　  2.3.32  大作品成型法　  2.3.33　代表藝術(shù)家：皮特沃克斯（Peter Voulkos）　  2.3.34　拉坯與手工成型相結(jié)合　2.4　石膏模具成型　  2.4.1  準(zhǔn)備石膏　  2.4.2　制作單片模具　  2.4.3　制作雙片模具　  2.4.4　制作雙片模具及把手　  2.4.5　注漿和印坯　  2.4.6  多片模具成型　  2.4.7　制作拉坯墊餅及復(fù)雜模具　  2.4.8　模具的創(chuàng)新  　2.4.9  陶瓷裝置作品3　設(shè)計(jì)、裝飾與施釉　3.1　設(shè)計(jì)：從構(gòu)思到藝術(shù)    3.1.1  練習(xí)觀察方法    3.1.2　進(jìn)行設(shè)計(jì)方面的實(shí)踐    3.1.3　從自然界汲取設(shè)計(jì)靈感  3.2　裝飾    3.2.1  用坯料裝飾    3.2.2  紋樣裝飾    3.2.3　在三維器型上設(shè)計(jì)線條    3.2.4　泥的肌理    3.2.5  泥板畫  3 3施釉    3.3.1  稱量與配釉    3.3.2  怎樣施釉    3.3.3　釉上、釉下裝飾    3.3.4  用釉裝飾    3.3.5　施釉    3.3.6　釉料裝飾技巧    3.3.7　表面細(xì)部    3.3.8  日本式施釉法    3.3.9　使用感光劑及花紙4　坯料  4.1　科學(xué)與陶藝  4.2　天然粘土的地質(zhì)類型  4.3　商業(yè)坯料燒成試片  4.4　商業(yè)坯料測(cè)試結(jié)果  4.5　陶藝的類別  4.6　什么是坯料  4.7　測(cè)試原料  4.8　配制坯料　……5　釉料6　燒成7　營(yíng)銷及電腦的運(yùn)用8　陶瓷史上的重點(diǎn)問(wèn)題9　代表作品選輯10　手冊(cè)致謝（譯者附）

章節(jié)摘錄

插圖：陶瓷是無(wú)機(jī)非金屬元素在高溫下燒結(jié)形成的，也是地球表面各類物質(zhì)中最耐高溫的。從人類起源到可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，我們的生活都無(wú)法擺脫對(duì)陶瓷的依賴。如果說(shuō)可以乘坐施釉瓷罐去月球，這話聽(tīng)來(lái)荒謬，但毋庸置疑的是，為了抵御穿越大氣層時(shí)的高溫，飛船外表面的每寸區(qū)域都由陶瓷材料制成或覆蓋陶瓷層。一般物質(zhì)根本抵御不了那種高溫或深海作業(yè)時(shí)海水的腐蝕，是陶瓷圓了人類的太空夢(mèng)和深海夢(mèng)。陶瓷材料大量應(yīng)用于電腦芯片、飛機(jī)引擎零部件、火箭頂端、電器絕緣體、爆破裝置內(nèi)壁、洗浴室裝置、鉆頭等工業(yè)領(lǐng)域，范圍空前廣泛。除器皿和禮器外，建筑用陶、瓷磚早巳記錄于人類史冊(cè)中。埃及墓葬壁畫描繪了人們從河中挖掘泥土，將其運(yùn)到岸上，用木模具翻模，在太陽(yáng)下烘曬磚坯，最后建“窯”等一系列場(chǎng)景。從那些柴燒場(chǎng)面中不難推斷其燒成過(guò)程必定經(jīng)歷數(shù)小時(shí)，這一點(diǎn)與我們今日的燒窯過(guò)程完全一致。在歷史上，陶瓷創(chuàng)造出眾多世界上最偉大的藝術(shù)品：波斯清真寺壁磚、中國(guó)早期雕塑、中美洲前哥倫布時(shí)代雕塑、公元前2000年邁錫尼時(shí)代陶罐。像玻璃一樣透明的瓷器產(chǎn)生于成型技術(shù)與燒成技術(shù)達(dá)到頂峰的中國(guó)宋代時(shí)期。任何一個(gè)對(duì)陶瓷史有所了解的人都會(huì)對(duì)古代的陶藝心存敬畏。那么憑我們今日微薄的審美情趣，如何去理解那些外表單純但飽含深意的物品呢？例如遠(yuǎn)離其他文化，南美叢林中黑瓦洛族印第安部落的汲水罐，其意義無(wú)疑已超越陶泥本身。藝術(shù)在相同的文化背景間跳躍發(fā)展。

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