后水墨·新語境

內容概要

　
《后水墨·新語境：李廣明自然呈現主義藝術》這套廣明原創(chuàng)的“繪畫視覺語言”，關鍵就在于與自然的直接對話與融合的關系，而遠離了那種人手對于顏料水墨及其在畫布上的控制，這只有東方水墨的“水之暈”與“墨之染”才能出此效果，因為固態(tài)的油彩一經落上畫布，就已經凝滯了，那種微妙與奇妙的水墨變化只能獨屬于東方。中國道家的“道法自然”的規(guī)律，“道之為道”的法則，都在廣明“冰墨”創(chuàng)作當中得以自然地運用。這裹的“自然”是“自然而然”的自然（naturalness），廣明的創(chuàng)作遵循的是一種順應“自然性”規(guī)律的藝術之法，這種“無法之法，乃為至法”。在藝術家看來，水屬陰，墨屬陽，在“由冰化墨”的過程中，居然形成了一種相互謙讓與主動融會之勢，這恰恰又是“陰陽相合”的東方智慧。與此同時，面對這種“冰墨”抽象的感悟，也就是在“自然化的感悟”當中，又包孕了中國的禪宗的“頓悟”的神秘智慧，這是對于自然本身、對于道之本身的尊重。所以說，廣明對“水·炁·風·影”這四種中國審美意象的靈性把握，都充滿了陰陽莊禪的東方美學智慧。

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后水墨·新語境
水
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風
影
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