黃胄中國現(xiàn)代人物畫

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描寫生活、社會(huì)、時(shí)代，是黃胄繪畫創(chuàng)作的主題，從生活出發(fā)，用全新的筆墨，成功地創(chuàng)作出不落傳統(tǒng)人物畫技法窠臼，而雅俗共賞的大量作品，是黃胄繪畫藝術(shù)的重要特徵。
    黃胄曾任中國畫研究院副院長，北京炎黃藝術(shù)館館長。自幼酷愛繪畫，曾從師趙望云。早年赴新疆寫生，徒步八百里秦川，畫了大量速寫。1949年參加人民解放軍。1952年《蘋果花開的時(shí)候》獲全國美展一等獎(jiǎng)。1955年調(diào)北京為軍隊(duì)專業(yè)畫家。此時(shí)進(jìn)一步深研歷代名畫、畫論，把傳統(tǒng)筆墨運(yùn)用于創(chuàng)作中去，形成了以寫意與重彩相融的獨(dú)特風(fēng)格。1957年《洪荒風(fēng)雪》獲第6屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國際藝術(shù)展覽會(huì)金獎(jiǎng)。1959年《載歌行》、《趙集》、《豐樂圖》等代表作品問世，“文化大革命”中黃胄趕驢三年，與毛驢相依為命，他的筆下的毛驢可與齊白石筆下的蝦相媲美。1978至1985年，又是黃胄創(chuàng)作的另一個(gè)高峰期，《歡騰的草原》、《牧馬圖》等被懸掛在人民大會(huì)堂、中南海、釣魚臺(tái)國賓館等重要場地。 
　　 為了精透傳統(tǒng)筆墨技藝，黃胄在50年代末到70年代末，兩次大量臨摹古代精品。他主張“必攻不守”，以速寫起家，在生活中積累了成千上萬的速寫。他認(rèn)為國畫家在生活中直接用毛筆搜集素材，才能與國畫的筆墨功夫結(jié)合得好。黃胄以大批新意境、新技藝，展示出筆墨流暢、氣度澎湃的佳作，給中國畫壇開一代新典范。社會(huì)影響頗大，是一位中外盛譽(yù)的藝術(shù)家。

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