小東西

出版時(shí)間：2002-2-1 出版社：譯林出版社作者：阿爾豐斯?都德頁數(shù)：232 譯者：桂裕芳
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內(nèi)容概要

　　長篇小說《小東西》是半自傳性的作品，以主人公第一人稱的自述為主，也插入敘述者的第三人稱。故事很簡單，不涉及重大的社會(huì)內(nèi)容，也沒有哲學(xué)思考，講的只是小東西的遭遇。前半部是都德本人的經(jīng)歷，其中痛苦多于歡樂，眼淚多于微笑；后半部除了哥哥雅克以外，全部是虛構(gòu)的。不純的情愛與純潔的愛情構(gòu)成了沖突的主線（和《薩芙》一樣），前者使主人公喪失了尊嚴(yán)，成為可笑的玩物，后者使他恢復(fù)自尊與自信，為重整家業(yè)而努力。作者所表達(dá)的家庭倫理觀十分鮮明：只有純潔的愛情才能建立健康的家庭，而家庭親情是人生中不可或缺的精神支柱。這是初涉世事時(shí)幼稚可笑，甚至想入非非的主人公從親身經(jīng)歷中得出的感悟?！　《嫉聭{著得天獨(dú)厚的敏感氣質(zhì)，用清新明快的文字描寫一個(gè)個(gè)場景和氛圍，一切都顯得那么溫情，字里行間跳動(dòng)的是一顆敏感的心，難怪都德曾自稱為“奇妙的感覺機(jī)器”。

書籍目錄

譯序上篇一 工廠二 巴巴羅特三 他死了！為他祈禱吧！四 紅本子五 謀生六 小班七 討厭的學(xué)監(jiān)八 黑眼睛九 布夸朗事件十 糟糕的日子十一 我的好友劍術(shù)教師十二 鐵環(huán)十三 維奧先生的鑰匙十四 巴蒂斯特舅舅下篇一 我的膠鞋二 圣尼齊埃教堂神父的推薦信三 母親雅克四 討論預(yù)算五 白咕咕和二樓的女士六 皮埃羅特的故事七 紅玫瑰和黑眼睛八 鮭魚巷里的朗誦九 你將來要賣瓷器十 伊爾瑪·博雷爾十一 糖心十二 托洛科托蒂尼昂十三 劫持十四 夢十五 ……十六 夢的結(jié)束

編輯推薦

　　中國讀者也許對法國作家阿爾豐斯·都德的名字并不感到陌生，因?yàn)榉彩巧线^小學(xué)的人一定讀過他寫的《最后一課》。長篇小說《小東西》是半自傳性的作品，都德憑著得天獨(dú)厚的敏感氣質(zhì)，用清新明快的文字描寫一個(gè)個(gè)場景和氛圍，一切都顯得那么溫情，字里行間跳動(dòng)的是一顆敏感的心，難怪都德曾自稱為“奇妙的感覺機(jī)器”。

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用戶評論 (總計(jì)9條)

　　小東西是我中學(xué)時(shí)看的小說，作者寫的《最后一課》不知道還在不在中學(xué)語文課本里。
　　
　　那個(gè)時(shí)候我還活在天很藍(lán)時(shí)間很慢、有志者事竟成的世界，仿佛沒有什么意志力勝不過的挫折。
　　
　　看《小東西》是因?yàn)榕既?，由于寫得易懂，半天就看完了，看完后我哭了半天，晚飯也吃不下去?br /> 　　
　　都德同學(xué)訴說的那些與生命有關(guān)的隱秘恐懼和現(xiàn)實(shí)哀慟，一不小心深深刺痛了一個(gè)等待世界如畫展開的少年。而我崇拜意志力的雄心也被作者以真實(shí)自然的筆觸輕易撼動(dòng)了。原來很多違背人意志的糟心事，是那么合乎情理而不可阻擋，是那么讓人失望和破碎。
　　
　　然而比起當(dāng)時(shí)看的金庸武俠，這本小說有一種滲透性的悲劇式力量。
　　
　　很多年后，也許是現(xiàn)在，我終于明白，這種悲劇式力量源于一顆不逃避痛苦、不逃避命運(yùn)的活潑心靈。在作者沉痛又不乏自嘲幽默的故事里，我看到一個(gè)個(gè)卑微孤獨(dú)的人，在濕冷陰暗的幽谷里恒忍地召喚那個(gè)濕冷陰暗的自我的有限意志力，等待著溫暖陽光的來臨。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　看這本書的時(shí)候，我正處于低谷期，down到谷底，覺得自己一事無成，一無所有，沒后臺(tái)，沒前景。而最讓我感到恐懼的是，我好像失去了追求和理想，不知道自己想要什么。偶爾從腦海里蹦出來的責(zé)任與目標(biāo)，是甩給自己兩個(gè)帶有痛感的耳光，可還是拍打不醒自己。
　　我想我能夠體會(huì)小東西的一些心理。童年對家道中落的無知無覺，成年后因此擔(dān)負(fù)的生活與生存的壓力，穿著膠鞋行走在巴黎的那種象鄉(xiāng)巴佬的不適之感，想要有所作為卻不可奈何的脆弱，當(dāng)然還有對親人的眷戀以及對未來的期望……
　　很多時(shí)候，我也期望自己能遇見一個(gè)母親雅克。他能相信我，尊重我，祝福我，保護(hù)我。我不需要犧牲者和仰慕者，只要一個(gè)支持者。
　　每個(gè)人都有泥濘的一段時(shí)光，都需要一只手來解救?？上?，不是每一個(gè)小東西都能遇上母親雅克
　　懷舊癖大爆發(fā)，我仿佛適宜頭頂蜘蛛網(wǎng)，閉關(guān)在霉氣充塞的故紙堆中。
　　
　　《小東西》也許并不是最好的書，只因初中時(shí)得到過一本，后來丟了，所以就心心念念要找回來------明知道現(xiàn)時(shí)的它并非彼時(shí)，可總?cè)滩蛔∫又^向那舊時(shí)光里瞅一眼。這本書就算個(gè)靈媒，暫暫回去那么一時(shí)。
　　
　　不知何時(shí)何地把它買來放上書架的，只知那天把它拿到手里，就覺得不對，不是八幾年的那本。用兩個(gè)小時(shí)看了一遍，翻譯也不是同一個(gè)。以前的白杜鵑是個(gè)滿口土話的黑蠻女，說諺語帶很重的口音：挖幾上有沒有洞，幾有孩子再幾道！現(xiàn)在手頭這本讓她改說普通話了：襪子上有沒有洞，只有鞋子才知道！
　　
　　一個(gè)幼稚善良充滿幻想的十幾歲孩子，因?yàn)榧抑衅飘a(chǎn)被迫去當(dāng)學(xué)監(jiān)自食其力，被嚴(yán)厲的教導(dǎo)主任欺壓，又誤交損友，被利用做誘騙女人的道具，丟了工作；投靠哥哥后，做起了詩人夢。自費(fèi)出書，一千本只賣出一本。在哥哥遠(yuǎn)行，無人監(jiān)護(hù)的情況下，為了女人一路墮落成了滑稽戲子；哥哥死了，母親瞎了，小東西大病一場之后，接受了做瓷器店老板的女婿，以此來重振家業(yè)的宿命。
　　
　　看書的時(shí)候，找一個(gè)角色把自己代入，是一樁很有意思的事情，我常常這樣干。當(dāng)我代入小東西時(shí)，我覺得一切都順理成章，被欺騙、被誘惑是很自然的事------因?yàn)檫@是小東西。他不諳世事，天真而不自知，貧窮而多欲望，他不犯錯(cuò)，誰犯？這種代入的順利，說明作者的性格刻畫特別到位，一切的一切，都是應(yīng)該的應(yīng)該的應(yīng)該的。否則，在代入的時(shí)候，“我”會(huì)時(shí)時(shí)覺得荒謬，會(huì)偏不按照他指示的路走，一路別別扭扭。
　　
　　所以，即使屠格涅夫評價(jià)都德是他們?nèi)后w里最低能的一個(gè)，我也不愿否定《小東西》真誠和真實(shí)。技巧關(guān)乎才氣，說實(shí)話的時(shí)候不妨照直。
　　
　　
　　小東西經(jīng)過種種磨難，經(jīng)過種種虛榮、浮華、墮落、責(zé)難、背叛、屈辱、貧困，最后終于明白自己不是什么詩人，而應(yīng)該象哥哥雅克那樣去忠誠而勤勞的工作。
　　雅克的座右銘是：世界上只有一種幸福，那就是他人的幸福。
　　可惜，小東西明白這個(gè)道理的時(shí)候，是在雅克去世之后。
　　
　　上半部是都德的自傳，下半部加入了許多虛構(gòu)的部分。
　　
　　這本書給我最深的印象，是它的敘事手法。讀過《簡·愛》，無不為她的第一人稱敘述而折服：能夠以第一人稱寫出這么豐富的作品。而《小東西》雖然是一部較之簡單的作品，但是敘事手法之……請?jiān)徫沂褂眠@個(gè)詞……詭異，讓我贊嘆不已。作者的羽毛筆如行云流水，不斷的變換著鏡頭、變換著人稱，為我們敘述著這個(gè)故事，而不使讀者有絲毫的迷惘。再加上許多擬人的手法，使故事生動(dòng)而不落俗套，強(qiáng)化了感情色彩。
　　
　　其實(shí)我們在《最后一課》中就看到過這種寫法：
　　 /*
　　有時(shí)候一些金甲蟲飛進(jìn)來，但是誰都不注意，連最小的孩子也不分心，他們正在專心畫杠子，好像那也算是法國字。屋頂上鴿子咕咕咕咕地低聲叫著，我心里想：他們該不會(huì)強(qiáng)迫這些鴿子也用德國話唱歌吧！
　　 */
　　
　　都德是位性情中人。
How are you now?
Better
在書店翻過硬殼精壯的《小東西》，大概是他在工廠打工那一段，感覺似乎有一點(diǎn)像大衛(wèi)科波菲爾那樣的經(jīng)歷，并沒有在意。后來得閑想要好好再看看那本書的時(shí)候卻再也找不到了。就這樣和《小東西》錯(cuò)過了。
《大衛(wèi)·科波菲爾》是個(gè)好孩子，吃苦耐勞，矢志不移，忠貞不渝，終成一代名作家。而且他身邊的朋友們都有了好的歸宿。
那家工廠是他自己家的。小東西認(rèn)為自己是詩人，不屑參與“下層”的勞動(dòng)。當(dāng)然，他的身材也不允許他做普通工作。
都德很狄更斯還是很不一樣的，狄更斯挖苦諷刺相當(dāng)辛辣。都德太性情中人了。

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