中國戲曲創(chuàng)腔導(dǎo)論

內(nèi)容概要

本書是研究中國戲曲唱腔及分析戲曲表現(xiàn)手法的專著。本書一方面從歷史的縱向發(fā)展，總結(jié)戲曲唱腔的衍變。另一方面對(duì)近現(xiàn)代聲腔及有代表性的劇種唱腔進(jìn)行橫向比較和歸納，找出戲曲唱腔形成與發(fā)展的規(guī)律，使唱腔的曲調(diào)進(jìn)行上升為系統(tǒng)理論——思維原則。因此，本書既是戲曲唱腔的作曲法指導(dǎo)，也是系統(tǒng)了解、鑒賞戲曲唱腔的指南。本書不僅為戲曲音樂工作者、愛好者提供了有益的參考，也可作為音樂、師范、藝術(shù)院校的戲曲音樂教材。

作者簡介

　　孫從音，1921年生，寧波人。音樂學(xué)家、音樂教育家。天津音樂學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師。中國音協(xié)師范基本樂科學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長。1938年參加抗日救亡歌詠活動(dòng)。1941年考人重慶國立音樂院作曲系。1946年人新音樂社上?？偵?，兼上海中華音樂院教師。1949年參加中央音樂學(xué)院建院及教

書籍目錄

題詞題詞題詞序前言第一章 結(jié)構(gòu)原則　第一節(jié) 結(jié)構(gòu)劃分　?。ㄒ唬┒?、支　?。ǘ┚洹　。ㄈ┒骸　。ㄋ模┣弧　。ㄇ桓瘢〉诙?jié) 結(jié)構(gòu)原則　?。ㄒ唬┆?dú)吟　　　1．單句型　　　2．“反復(fù)式”雙句型　　　3．“對(duì)比式”雙句型　?。ǘ┖魬?yīng)　　　1．反復(fù)式　　　2．平行武　　　3．對(duì)比式　　　4．分合式　　（三）增刪　　　1．增補(bǔ)　　　2．刪減　?。ㄋ模┢鸪薪Y(jié)　?。ㄎ澹┢鹫菇K　?。┢鸪修D(zhuǎn)合　?。ㄆ撸┉h(huán)轉(zhuǎn)　第三節(jié) 主腔貫穿　第四節(jié) 總體設(shè)計(jì)　?。ㄒ唬┻f進(jìn)原則 　　（二）貫穿原則　?。ㄈ?duì)比原則第二章 變板原則　第一節(jié) 板式形成，板眼形式　?。ㄒ唬?三眼板類　?。ǘ?一眼板類　　（三）無眼板類　?。ㄋ模┎簧习孱悺　　?．散板　　　2．搖板　　　3．滾板 　第二節(jié) 變換板眼　　（一）無眼板唱腔　?。ǘ┎簧习宄弧〉谌?jié) 曲牌聯(lián)套體的板眼形式　第四節(jié) 變換板式　?。ㄒ唬┏晟暇湓俎D(zhuǎn)　　（二）唱完下句再轉(zhuǎn)　?。ㄈ┰诰涞闹虚g轉(zhuǎn)　　（四）通過過門轉(zhuǎn)　?。ㄎ澹┩ㄟ^行弦轉(zhuǎn)　?。┩ㄟ^念白轉(zhuǎn)　?。ㄆ撸┩ㄟ^打擊樂轉(zhuǎn)　　（八）直接轉(zhuǎn)　第五節(jié) 成套唱腔的變板原則　?。ㄒ唬儼逶瓌t　?。ǘ┳儼逶瓌t的變通　　　1．省略開始或結(jié)束的散板　　　2．開始和結(jié)束的散板全部省略　　　3．慢板順序的顛倒或交替　　　4．在敘述性中速板式的前面加引子、后面加尾聲　　　5．整散交替　第六節(jié) 板眼發(fā)展，板式創(chuàng)新 　　（一）板眼的改變與創(chuàng)新　　　1．一眼板改成三眼板　　　2．一眼板改成無眼板　　　3．不上板唱腔發(fā)展成上板唱腔　　　4．二眼板被廣泛應(yīng)用　?。ǘ┌迨降男掳l(fā)展　　　1．京劇“西皮寬板”　　　2．京劇“反二黃二六板”　　　3．京劇“西皮排板”第三章 變腔原則　第一節(jié) 移位　　（一）在本唱段結(jié)構(gòu)內(nèi)部之間　?。ǘ┎煌沃g（板式相同）　　（三）正調(diào)和反調(diào)之間　?。ㄋ模┎煌挟?dāng)之間　第二節(jié) 擴(kuò)展　?。ㄒ唬┯糜谙嗤迨降牟煌蔚臄U(kuò)展手法　　　a．南曲點(diǎn)板法　　　b．北曲點(diǎn)板法　　（二）使用擴(kuò)展手法派生出的其他板式　第三節(jié) 緊縮　?。ㄒ唬┯糜诒境谓Y(jié)構(gòu)內(nèi)部的緊縮手法　　（二）使用緊縮手法派生出的其他板式　第四節(jié) 融化　?。ㄒ唬┪毡緞》N內(nèi)不同行當(dāng)或不同聲腔的音樂素材　　（二）吸收兄弟劇種的音樂素材和音樂形式　?。ㄈ┪照f唱音樂素材　　（四）吸收民間歌曲素材　?。ㄎ澹┪宅F(xiàn)代專業(yè)創(chuàng)作的音樂素材和音樂形式　?。┪胀鈬魳匪夭暮鸵魳沸问降谒恼?變調(diào)原則　第一節(jié) 定調(diào)法　?。ㄒ唬┱{(diào)高　　（二）調(diào)式　?。ㄈ┮魟?dòng)律　?。ㄋ模┤艚M 　第二節(jié) 調(diào)性變換　　（一）旋宮轉(zhuǎn)調(diào)　?。ǘ┚o慢轉(zhuǎn)調(diào)法　?。ㄈ┙枳洲D(zhuǎn)調(diào)法　　　1．單借　　　2．雙借　　　3．三借　　　4．壓字　第三節(jié) 變調(diào)原則　?。ㄒ唬┎⒘小　。ǘ┚C合　?。ㄈ弘x 　　　1．調(diào)式暫離　　　2．調(diào)高暫離　　（四）轉(zhuǎn)調(diào)　　　1．轉(zhuǎn)向上五度宮音系統(tǒng)　　　2．轉(zhuǎn)向下五度宮音系統(tǒng)　　　3．轉(zhuǎn)向上、下三度宮音系統(tǒng)　　　4．轉(zhuǎn)向上、下二度宮音系統(tǒng)附錄一 長生殿·彈詞（選自周秦《寸心書屋曲譜乙編》）附錄二 戲曲唱腔和語言的關(guān)系

編輯推薦

　　《中國戲曲“創(chuàng)腔”導(dǎo)論》初稿是為音樂專業(yè)研究生編寫的教材。本教材是經(jīng)過修改而成的。該書在內(nèi)容上，除仍以繼承我國戲曲音樂優(yōu)良傳統(tǒng)為基礎(chǔ)外，闡述上，采用深入淺出寫法，以使更多的讀者，特別是戲曲音樂愛好者都能了解，我國戲曲音樂在形成與發(fā)展變化中，進(jìn)行唱腔創(chuàng)作時(shí)采用過哪些表現(xiàn)手法。同時(shí)，《中國戲曲“創(chuàng)腔”導(dǎo)論》也把我國古代音樂理論和近現(xiàn)代專業(yè)音樂分析方法結(jié)合起來。實(shí)踐證明，這種教學(xué)方法易學(xué)易懂，效果更好。

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