李靜行書宋詞二十四首

內(nèi)容概要

行草書是書法藝術(shù)中最具情感表達(dá)的書體，它以高度概括的筆法和變化多端的技巧，形成了獨(dú)特的藝術(shù)形式。書法藝術(shù)和毛筆字的最大區(qū)別在于書法是有思想、有感情、有技巧、有審美理念的，它是在一定的思想指導(dǎo)下的藝術(shù)創(chuàng)作，而不是單純用毛筆書寫的文字。書法是傳承的也是發(fā)展的，特別是在用筆理念上發(fā)生了很大的變化。偏、側(cè)鋒等古人認(rèn)為是弊病的東西，如今有的已被廣泛地使用，甚至視為優(yōu)點(diǎn)。古人提倡的筆筆中鋒等觀點(diǎn)，卻令現(xiàn)代人置疑，書法特別是行草書是講究情感節(jié)奏的，不會八面用鋒就是缺點(diǎn)。但書法有其約定俗成的書寫規(guī)范，情感的官一泄又必須遵循書法法度的有效約束與控制，不能完全隨心所欲。因此，這就要求我們將用筆方法爛熟于心后再變通變法，形成自己的風(fēng)格。

作者簡介

李靜（筆名：一儆）	
    一九五六年生
    中國書法家協(xié)會理事
　　上海市書法家協(xié)會常務(wù)理事
　　上海市書法家協(xié)會創(chuàng)研室主

編輯推薦

　　光陰似水。自握筆至今，近四十年的時光在筆尖下不知不覺地流逝了過去。和所有的青少年學(xué)書法一樣，十五歲前，我只寫楷書，之后真草篆隸皆有涉獵，尤偏愛行草書，對宋四家之一的米芾書法更是情有獨(dú)鐘，幾乎日課其書，三十歲后漸把取法對象投向碑版簡帛等民間書法，從此陶醉其中、樂此不疲。　　我輩幸哉，書之盛莫盛乎今，回顧書法發(fā)展的歷史時段，從來沒有哪個朝代像今天這樣把書法演繹得如此輝煌壯觀，歷代書家也從來沒有像當(dāng)代書家這樣擁有豐富的資料和開闊的眼界。三十多年來，書法形式層出不窮、創(chuàng)作理念日新月異。然而，在經(jīng)歷了各種時風(fēng)的演變后，大部分書家的書法意識獲得了空前的覺醒，認(rèn)識到了在強(qiáng)調(diào)筆墨當(dāng)隨時代的同時，更應(yīng)理性地對待經(jīng)千百年大浪淘沙后沉淀下來的傳統(tǒng)經(jīng)典，并相信傳統(tǒng)經(jīng)典更具有時光的穿透性和永恒性?！　⌒胁輹菚ㄋ囆g(shù)中最具情感表達(dá)的書體，它以高度概括的筆法和變化多端的技巧，形成了獨(dú)特的藝術(shù)形式。書法藝術(shù)和毛筆字的最大區(qū)別在于書法是有思想、有感情、有技巧、有審美理念的，它是在一定的思想指導(dǎo)下的藝術(shù)創(chuàng)作，而不是單純用毛筆書寫的文字。書法是傳承的也是發(fā)展的，特別是在用筆理念上發(fā)生了很大的變化。偏、側(cè)鋒等古人認(rèn)為是弊病的東西，如今有的已被廣泛地使用，甚至視為優(yōu)點(diǎn)。古人提倡的筆筆中鋒等觀點(diǎn)，卻令現(xiàn)代人置疑，書法特別是行草書是講究情感節(jié)奏的，不會八面用鋒就是缺點(diǎn)。但書法有其約定俗成的書寫規(guī)范，情感的官一泄又必須遵循書法法度的有效約束與控制，不能完全隨心所欲。因此，這就要求我們將用筆方法爛熟于心后再變通變法，形成自己的風(fēng)格?！　≡跉v代經(jīng)典碑帖琳瑯滿目的今天，出版這本行書字帖似乎有些多余。但我想我是現(xiàn)代人，我的書法語言雖然也是現(xiàn)代的，只因我與古人進(jìn)行了幾十年的對話，我應(yīng)該比初學(xué)者更能正確地詮釋他們的話語。我希望讀者能夠把我當(dāng)作翻譯，聽出我在翻譯過程中對原話有否增損，是否大致正確。如果能覺得我用現(xiàn)代語言把深奧難懂的古文譯通俗了，對我來說將是最大的欣慰。

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