批評的時代

內(nèi)容概要

　　從70年代末到現(xiàn)在的20多年中，中國當(dāng)代藝術(shù)批評面對的新問題層出不窮；新的藝術(shù)現(xiàn)象、新的藝術(shù)方式、新的藝術(shù)形態(tài)、新的藝術(shù)觀念不斷涌出的同時，也在向批評家不斷提出新的問題。而中國的批評家也正是在不斷直面這些問題、思考與解決這些新問題的過程中逐步成長和成熟起來。    本書收錄了何溶、陶詠白、劉驍純、皮道堅、范迪安、朱青生、高嶺、邱志杰等30余位批評家，以及始終關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的批評家，有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)的批評文獻(xiàn)，并按出場時間先后分列在3卷之中。收入各卷的批評家則按年齡排序。

書籍目錄

卷一　序言 賈方舟　何溶　　美術(shù)創(chuàng)作的偉大轉(zhuǎn)折　　將人生有價值的東西毀滅給人看——讀連環(huán)畫《楓》和想到的一些問題　　讀四川青年美展及其他——再論美術(shù)創(chuàng)作的偉大轉(zhuǎn)折　　再論“牡丹好，丁香也好”　　附：栗憲庭《敏銳、膽魄、寬容和歷史感——作為批評家和編輯家的何溶》　邵大箴　　我的批評觀　　也談《父親》這幅畫的評價　　青年美術(shù)群體和其他　　傳統(tǒng)繪畫體系與多元發(fā)展趨勢　水天中　　我的批評觀　　關(guān)于鄉(xiāng)土寫實繪畫的思考　　“中國畫”名稱的產(chǎn)生和變化　　現(xiàn)代中國文化與現(xiàn)代中國風(fēng)景畫（節(jié)選）　　說“反諷”——對一種流行風(fēng)格的探討　陶詠白　　我的批評觀　　女肖像：是文化的主體，還是文化的“寵物”？　　走向自覺的女性繪畫　　為了不再“缺席”的歷史　郎紹君　　我的批評觀　　心欲靜，憂未歇——《周思聰畫集》序　　城市夢魘——李孝萱的水墨　　樸素而燦爛——田黎明和他的風(fēng)格創(chuàng)造　　重建中國的精英藝術(shù)——對20世紀(jì)中國美術(shù)格局變遷的再認(rèn)識　賈方舟　　我的批評觀　　純形式與純藝術(shù)——關(guān)于形式的對話（一）　　“天書”五解　　性別身份的自我定義——關(guān)于“男性藝術(shù)”的迷思與個案分析　劉驍純　　我的批評觀　　尋找非架上藝術(shù)的“真”——從陳丹青對徐冰的批評說起　　引用≠抄襲　　藝術(shù)≠政治　　“從地下走向國外”的狀態(tài)應(yīng)該改變——上海雙年展的價值　　說光州，也是說上?！汀半p年展”致費大為的公開信　　何謂后現(xiàn)代？——《西方現(xiàn)代藝術(shù)·后現(xiàn)代藝術(shù)》讀后　　再談后現(xiàn)代——朱其先生《亨利·摩爾有多偉大？》一文讀后　皮道堅　　我的批評觀　　也談中國的視覺革命　　水墨性話語與當(dāng)下文化語境　　水墨實驗20年——一個由“出位”而重新“到位”的精神文化之旅　陳孝信　　我的批評觀——思性與詩性的和諧　　轉(zhuǎn)型與創(chuàng)造——略論許江、施慧的《棋·紙·藝》　　周長江的東方夢——略論《互補系列》及其他　　試論“版本”與“版本”的轉(zhuǎn)換——關(guān)于中國現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)的一次思考　彭德　　我的批評觀　　審美作用是美術(shù)的唯一功能　　繪畫的命運　　人格批評不能廢黜——致朱青生　　“彭德獨白”（5篇）　　爭鳴，爭什么？　　挑剔科學(xué)——致21世紀(jì)藝術(shù)家　　新興雅藝術(shù)　鄧平祥　　第十個繆斯——我的批評觀　　藝術(shù)思考進(jìn)入“人”的層次　　文化更新的躁動——論當(dāng)代美術(shù)思潮的動力　　論陳丹青（節(jié)選）　　人的理性沉思（節(jié)選）——略論程叢林的主題性油畫創(chuàng)作　　時空交錯古今相融——俞曉夫作品簡析　　精神的藝術(shù)——丁方藝術(shù)略論　栗憲庭　　我眼中的藝術(shù)批評　　時代期待著大靈魂的生命激情　　重要的不是藝術(shù)　　“后89藝術(shù)”中的無聊感和解構(gòu)意識——“現(xiàn)世寫實主義”與“政治波普”潮流析　　自有未泯滅的人文感覺——“對傷害的迷戀”策展手記卷二卷三

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