國(guó)寶春秋

前言

“國(guó)寶”是國(guó)家寶器的意思?！秶?guó)語(yǔ).楚語(yǔ)》記楚大夫王孫圍聘于晉，回答晉定公問(wèn)，說(shuō)：“圍聞國(guó)之寶，六而已：明王圣人，能制議百物，以輔相國(guó)家，則寶之；玉足以庇蔭嘉谷，使無(wú)水旱之災(zāi)，則寶之；龜足以憲臧否，則寶之；珠足以御火災(zāi)，則寶之；金足以御兵亂，則寶之；山林藪澤，足以備財(cái)用，則寶之。若乎詳囂之美，楚雖蠻夷，不能寶也?！边@是當(dāng)時(shí)主流社會(huì)的“國(guó)寶”意識(shí)，至少包括這幾層意思：一指富饒的土地，二指杰出的人物及其德行，三指寶貴的器物。這說(shuō)明“國(guó)寶”包括人、地、物，分具自然、人文屬性，包括物質(zhì)、精神兩方面的含義。本叢書(shū)所謂“國(guó)寶”，專(zhuān)指器物珍寶。器物珍寶如豆、鼎、壺，原本來(lái)自新石器時(shí)代實(shí)用的陶制生活用品，因逐漸使用在祭儀之中，有的演變?yōu)閲?guó)家的象征物。“國(guó)寶”必具價(jià)值：在經(jīng)濟(jì)范圍內(nèi)具使用價(jià)值與交換價(jià)值，在文化范圍內(nèi)具傳統(tǒng)遺存價(jià)值，在文物考古范圍內(nèi)具歷史、科學(xué)、藝術(shù)價(jià)值。近代學(xué)者，又從中看出它們具有審美、認(rèn)知和教育方面的特殊價(jià)值。

內(nèi)容概要

　　《國(guó)寶春秋：書(shū)畫(huà)篇》介紹了中國(guó)古代法書(shū)名畫(huà)歷經(jīng)了無(wú)數(shù)滄桑和不平凡的遭遇才流傳至今，其中有許多鮮為人知的故事。譬如《清明上河圖》流傳中的失蹤、復(fù)得、復(fù)得后又是否真跡，以及偽造《清明上河圖》遭至殺身之禍等歷史故事，再有《富春山居圖》險(xiǎn)被火葬、郭熙的山水畫(huà)被當(dāng)桌布險(xiǎn)遭滅頂之災(zāi)、《張好好詩(shī)》書(shū)法中的張好好與杜牧的情戀關(guān)系、《祭侄文稿》書(shū)法中的顏真卿在抗擊安史之亂中失去親人的悲憤情懷，還有法書(shū)名畫(huà)這些國(guó)寶又是如何流落異鄉(xiāng)等等?！　∵@些故事被隱藏或被封存于歷史的長(zhǎng)河中，知曉者甚少。作者面對(duì)浩瀚如煙的古籍文獻(xiàn)，鉤沉索隱，查證稽考，將隱藏在法書(shū)名畫(huà)背后生動(dòng)的故事奉獻(xiàn)給讀者，在述說(shuō)法書(shū)名畫(huà)的歷史故事時(shí)，并對(duì)法書(shū)名畫(huà)作了一些經(jīng)典的鑒賞以及真?zhèn)螁?wèn)題的探討，使讀者在品嘗故事中又獲得一定的鑒賞能力和判斷真?zhèn)蔚哪芰Α?/pre>


作者簡(jiǎn)介
李倍雷，本名李蓓蕾，重慶人。參過(guò)軍，先后畢業(yè)于西南師范大學(xué)美術(shù)系、西安美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系、東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)系，并獲學(xué)士、碩士、博士學(xué)位。現(xiàn)為大連大學(xué)藝術(shù)研究院教授。作品多次參加國(guó)內(nèi)外美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。在《美術(shù)》、《美術(shù)研究》、《新美術(shù)》、《榮寶齋》、《藝術(shù)百家》、《中國(guó)社會(huì)科學(xué)文摘》、《東南大學(xué)學(xué)報(bào)》、《典藏》(臺(tái)灣)、《美術(shù)與設(shè)計(jì)》、《美苑》、《西北美術(shù)》、《當(dāng)代學(xué)院藝術(shù))；等期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文30多篇，出版有《中國(guó)美術(shù)史》及個(gè)入畫(huà)集等。


書(shū)籍目錄
“三?！蹦珜毜恼嬲婕偌佟度f(wàn)歲通天帖》的由來(lái)迷霧中的《蘭亭序》《曹娥誄辭》背后的花季悲歌血淚悲情的《祭侄文稿》《張好好詩(shī)帖》揭秘杜牧與豫章名妓的情愫米芾用褚遂良的《蘭亭序摹本》戲世乾隆走眼趙孟頫書(shū)法《蘇軾煙江疊嶂詩(shī)》從《洛神圖卷》揭秘中國(guó)山水畫(huà)初始形貌《女史箴圖卷》——女性世界的清規(guī)戒律《游春圖》背后的疑云《八十七神仙卷》傳奇《五牛圖》背后的故事《江帆樓閣圖》作者之謎《明皇幸蜀圖》的歷史鏡像《高逸圖》人物身份揭秘《韓熙載夜宴圖》——監(jiān)視大臣們的歷史圖像《步輦圖》中的“和親政策”價(jià)重黃金百兩的《雪竹圖》引起國(guó)際爭(zhēng)論的《溪岸圖》《重屏?xí)鍒D》——神秘的幻覺(jué)空間險(xiǎn)遭滅頂之災(zāi)的《早春圖》《清明上河圖》之謎包中藥的山水畫(huà)和畫(huà)家許道寧《雪景寒林圖》“身世”揭秘《蕭翼賺蘭亭圖》深藏的歷史故事餓死事小，失節(jié)事大的《采薇圖》火海逃生的《富春山居圖》“逸筆草草”的《六君子圖》偽造《清明上河圖》招致殺身之禍揭秘明代肖像畫(huà)的西洋畫(huà)風(fēng)《溪山無(wú)盡圖》的奇異元素


章節(jié)摘錄
插圖：這幅描繪唐玄宗李隆基為避安史之亂的《明皇幸蜀圖》，取材于歷史事件，是真實(shí)可信的，畫(huà)面中的蜀山情景也是較為真實(shí)的地貌歷史背景。從長(zhǎng)安到四川必須翻越秦嶺。八百里秦川是崇山峻嶺，煙霧繚繞山頂間，峰回路轉(zhuǎn)。而《明皇幸蜀圖》的景象描繪的正是在秦嶺的險(xiǎn)峰中艱難地行走。天險(xiǎn)棧道時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，長(zhǎng)長(zhǎng)的人馬隊(duì)伍穿行于山間道路。因此在構(gòu)圖上特意體現(xiàn)了蜀道難的峻險(xiǎn)山嶺，石徑盤(pán)曲，天險(xiǎn)棧道，山路隱沒(méi)其間，大有難于上青天之勢(shì)態(tài)。這支龐大的避難隊(duì)伍穿梭盤(pán)行于山巒疊嶂的峻嶺之中，他們旅途的勞頓在一群負(fù)荷著重重的行李的侍從和馬匹中顯現(xiàn)得十分突出。山間水溪旁的平緩的草坡上，還有幾人在卸下馬匹、駱駝所馱的物資，看樣子是準(zhǔn)備稍事停留修整。并有意識(shí)地安置在畫(huà)面的前面和中部，體現(xiàn)了路途艱辛和避難的狼狽。一個(gè)穿緋衣乘赤驃駿馬者正欲策馬過(guò)橋，估計(jì)這就是唐玄宗。他的馬驚于橋頭而停頓在橋的一邊，后面是妃嬪、侍臣等人，最后還有其他的隨行人員，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)地盤(pán)桓于山道之間。整個(gè)隊(duì)伍隨山形而盤(pán)轉(zhuǎn)，不但增加了視覺(jué)上的變化，更是體現(xiàn)了蜀道之難的特征。畫(huà)中技法均以線條勾勒山石、人物、樹(shù)木，無(wú)皴擦。再用石青、石綠等填色渲染，色彩明麗，風(fēng)格有幾分古雅。




編輯推薦
《國(guó)寶春秋:書(shū)畫(huà)篇》由江西美術(shù)出版社出版。





圖書(shū)封面






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