周氏兄弟

用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

•   　　 讀魯迅和周作人的作品，很明顯能感受到二人風(fēng)格的不同。在那個(gè)動(dòng)亂的年代，周氏兄弟筆下的個(gè)人鮮明特色漸漸凸顯，一個(gè)成了反封建、致力于民族事業(yè)的不屈戰(zhàn)士，一個(gè)成了身居苦雨齋的“生活藝術(shù)家”。家國(guó)天下與美的獨(dú)立價(jià)值究竟孰優(yōu)孰劣，這一點(diǎn)很難去做絕對(duì)論斷，接下來(lái)就其時(shí)代性與藝術(shù)性發(fā)表一些個(gè)人看法。
  　　　　魯迅的作品在那個(gè)年代肯定是受到更多關(guān)注的，很難有人能有他那樣看透人性人世的一雙“毒眼”，而且他敢說(shuō)敢寫(xiě)，哀中國(guó)人的不幸，哀中國(guó)人的不爭(zhēng)。他不愿屈服，立志要當(dāng)一個(gè)敢于吶喊的戰(zhàn)士。理性的思考、激進(jìn)的言辭在中國(guó)人思想的轉(zhuǎn)型期啟發(fā)了很多人，所以，魯迅的作品所帶來(lái)的貢獻(xiàn)還能夠上升到國(guó)家民族的層面，是為家為國(guó)的。相比魯迅以國(guó)家民族為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，周作人在他的作品中明確指出他追求的是“人生的藝術(shù)”。他強(qiáng)調(diào)以自我為中心，認(rèn)為小品文是“個(gè)人的文學(xué)的尖端”。這種看法有一種較“自私”的傾向，更顯得周作人像古代那些逃避官場(chǎng)生活的隱逸人士。置于那個(gè)年代來(lái)看，如果存在“道德綁架”，即提高道德標(biāo)桿去批判那些不和大家一起積極為國(guó)為民的人，恐怕是會(huì)遭到批評(píng)吧。一大片革命的熱土中能夠有這樣一汪清涼綠洲也是好的，因?yàn)閺闹茏魅说淖髌分幸彩悄艿玫揭恍┕缠Q和人生感悟，但他的作品畢竟有一種“中年心態(tài)”，在需要奮發(fā)激進(jìn)的“青年氣”時(shí)代顯得有點(diǎn)不合時(shí)宜，所以個(gè)人認(rèn)為在那個(gè)年代更需要魯迅那樣有號(hào)召力的作品。只能說(shuō)每個(gè)人都有自己的人生追求，只是魯迅選的路較社會(huì)性，周作人選的路較有個(gè)人獨(dú)立性，卻偏偏共同存在于特殊年代而已。
  　　　　從藝術(shù)性來(lái)說(shuō)，魯迅的作品很有針對(duì)性，大部分討論國(guó)家與民族劣根性，社會(huì)感強(qiáng)。他的雜文直接犀利地指向他所批判的，他的小說(shuō)人物在塑造時(shí)也是有鮮明的現(xiàn)實(shí)隱喻的，他的刀刃是有形而鋒利的，所以他的作品一出，能夠罵倒一大片人，也能夠激起一大片人去抗?fàn)庍@種宏觀的頹敗局面。在閱讀魯迅雜文的過(guò)程中，不得不佩服他的“毒眼：中國(guó)人的“十景病”、拿來(lái)主義、想做奴隸而不得的時(shí)代與暫時(shí)做穩(wěn)了奴隸的時(shí)代……也不得不佩服他的敢說(shuō)：《二十四孝》中以自己害怕被父母活埋的幼稚想法來(lái)諷刺封建禮教、活該倒掉的雷峰塔、不敢直面問(wèn)題而粉飾史實(shí)與小說(shuō)的中國(guó)人……諷刺語(yǔ)言的精妙運(yùn)用讓人無(wú)法躲避，我個(gè)人是很喜歡這樣針砭時(shí)弊妙語(yǔ)連珠的文章的。他的小說(shuō)人物塑造得深入人心而且很有代表性，文本也有張力，這在白話文剛起步的時(shí)期很難得。周作人的作品，這里重點(diǎn)說(shuō)散文，沖淡平和，寫(xiě)的東西都很小，如烏篷船和蒼蠅，表現(xiàn)的也是人生的小樂(lè)趣，單純得仿佛只是對(duì)人生的白描。這種散文體現(xiàn)的就是所謂美的獨(dú)立價(jià)值吧，我欣賞這種“發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，但是我一直覺(jué)得這種慢節(jié)奏的生活小感悟小散文適合老的時(shí)候看。總而言之，還是覺(jué)得周作人的作品“中年味”太濃，但其實(shí)并不頹廢，對(duì)于本身心態(tài)平和的人是能夠從中總結(jié)出生活之美的，對(duì)于急躁的人也能夠起到“鎮(zhèn)靜劑”的作用。
  　　　　

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