現(xiàn)代京劇樣板戲旦角唱腔音樂研究

內(nèi)容概要

本文研究的對象是京劇“樣板戲”中旦角的唱腔音樂。全文分為三個章節(jié)。第一章，論述了京劇的形成與旦角藝術(shù)的發(fā)展。涉及兩個方面的內(nèi)容，第一方面，主要概述京劇的形成與發(fā)展中，老生及其唱腔的藝術(shù)特點以及旦角藝術(shù)演變的時代背景及其唱腔藝術(shù)特點；第二方面，概述京劇“時裝戲”的發(fā)展和京劇現(xiàn)代戲的產(chǎn)生以及京劇“樣板戲”的形成。第二章，論述前期京劇“樣板戲”旦角唱腔音樂的藝術(shù)特點。第三章，論述后期“樣板戲”旦角唱腔音樂的藝術(shù)特點?！　⊥ㄟ^對京劇“樣板戲”旦角唱腔音樂的分析、對比研究，本文認(rèn)為，京劇“樣板戲”的發(fā)展，體現(xiàn)了中國戲曲音樂－－京劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式在新的歷史條件下的變革和發(fā)展。旦角唱腔音樂的凸現(xiàn)，體現(xiàn)了中國京劇音樂創(chuàng)作步入了更為廣闊的發(fā)展空間，反映了中國傳統(tǒng)京劇唱腔音樂藝術(shù)與現(xiàn)代音樂藝術(shù)及世界音樂藝術(shù)的高度融合。

書籍目錄

序提要引言第一章　京劇的形成發(fā)展與旦角藝術(shù)的演變　第一節(jié)　京劇的形成和以生行及其唱腔藝術(shù)的成熟為代表的第一次高潮　第二節(jié)　以旦角及其唱腔藝術(shù)的成熟與生旦并重為代表的京劇藝術(shù)第二次高潮　第三節(jié)　以京劇時裝戲及京劇現(xiàn)代戲為標(biāo)志的京劇藝術(shù)第三次高潮第二章　前期“樣板戲”旦角唱腔音樂的藝術(shù)特點－－在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新　第一節(jié)　旦角人物唱腔音樂設(shè)計　第二節(jié)　改變傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)運用新的手法創(chuàng)新新唱腔　第三節(jié)　改變定調(diào)、定弦關(guān)系創(chuàng)制新唱腔　第四節(jié)　生活語言帶來的新的音樂語言　第五節(jié)　前期“樣板戲”旦角唱腔過門音樂特點　第六節(jié)　旦角唱腔套式及板式的發(fā)展　第七節(jié)　唱腔音樂組合、演唱形式及背景音樂的發(fā)展　第八節(jié)　前期“樣板戲”旦角唱腔的演唱風(fēng)格第三章　后期“樣板戲”旦角唱腔音樂的藝術(shù)特點－－融入新的觀念進一步創(chuàng)新　第一節(jié)　旦角人物唱腔音樂設(shè)計　第二節(jié)　唱腔套式及新創(chuàng)板式的進一步豐富和發(fā)展　第三節(jié)　旦角唱腔與老生唱腔的融合　第四節(jié)　主題音調(diào)的貫穿使用　第五節(jié)　歌曲寫作手法的借鑒　第六節(jié)　唱腔演唱形式的進一步發(fā)展　第七節(jié)　“求新圖變”的創(chuàng)作觀念　第八節(jié)　旦角唱腔及念白背景音樂混合樂隊的使用　第九節(jié)　后期“樣板戲”旦角唱腔演唱的新風(fēng)格結(jié)語附錄Ⅰ附錄Ⅱ附錄Ⅲ附錄Ⅳ后記

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