中國電影觀念史

內容概要

　　陽春三月，花艷南疆。常言：杏花，春雨，江南。但是，我熟悉的是南疆，不是江南。也曾江南看花，花繁春深；更多南疆踏春，春深如海。南疆花香拂面的時候，我往往油然而生一番比較的心思：較之江南的杏花，亭臺樓閣，柳絲煙雨，令人生憐；南疆的杏花頂驕陽、遠好雨、亭亭于高山野壩，卻別有一種倔強的熱烈、艷麗的天然，使人生慕。

作者簡介

　　蹇河沿：蹇河沿教授，碩士生導師，1982年開始執(zhí)教于云南藝術學院至今?！　￠L期從事影視戲劇教學、研究和創(chuàng)作實踐，對西方現(xiàn)代暫學和中國傳統(tǒng)文化有深入的研究。曾在國家級、省級學術專業(yè)刊物上發(fā)表論文六十余篇，計六十多萬字。出版過《尋找戲劇——戲劇文化哲學》、《戲劇——文化與美學》、《叩問真理——戲劇、文化、哲學》等學術著作，其理論成果曾多次獲國家級、省級藝術理論獎。創(chuàng)作作品主要有：話劇《黑白祭》、《婚姻本是一種有缺陷的生活》、《豫讓斬袍》；電影《小松快跑》、《永遠的馬頭琴》等。話劇《黑自祭》曾代表中國內地參加第四屆世界華文戲劇節(jié)的演出。

書籍目錄

杏壇拈花（總序）第一章　中國電影的誕生和早期的發(fā)展（1949年以前）第一節(jié)　美國早期電影業(yè)對中國的輸出和交流合作一、電影在中國的引入和拍攝二、中國早期電影對美國好萊塢電影的借鑒第二節(jié)　早期的中國敘事電影一、中國敘事電影的發(fā)展概況二、中國早期電影敘事的傳統(tǒng)繼承三、中國早期敘事電影的對外借鑒四、中國早期電影敘事特征第三節(jié)　中國早期電影的市場追求一、中國早期電影的市場狀況二、中國電影面臨的市場壓力和生存困境三、類型電影的劃分定位四、類型影片的商業(yè)化策略五、關于商業(yè)化類型片的反思第四節(jié)　左翼電影及其電影運動一、左翼電影運動的產生二、《神女》和《馬路天使》兩部優(yōu)秀影片的誕生三、左翼電影的特征四、左翼電影的女性形象新特征五、國防電影和抗戰(zhàn)電影——左翼電影的延伸六、對左翼電影的反思第五節(jié)　抗日戰(zhàn)爭勝利后的中國電影一、抗日戰(zhàn)爭勝利后中國民族電影艱難跋涉的生存境遇二、抗日戰(zhàn)爭勝利后的中國現(xiàn)實主義電影的創(chuàng)作三、與意大利“新現(xiàn)實主義”電影的比較四、戰(zhàn)后中國現(xiàn)實主義電影的劇作特色第六節(jié)　編劇和導演的個案分析一、鄭正秋二、費穆第二章　新中國建立后的中國電影（1949年-1966年）第一節(jié)　背景分析一、“十七年”電影的總體概況二、左翼電影文化三、工農兵電影文化第二節(jié)　十七年時期電影藝術觀念的發(fā)展一、探索時期（1949年-1952年）二、發(fā)展時期（1953年-1957年）三、高潮時期（1958年-1960年）四、成熟與衰落時期（1961年-1965年）第三節(jié)　第三代導演分析一、第三代導演總體概況二、個案分析第三章　“文革”時期的中國電影（1966年-1976年）第一節(jié)　“文革”期間“三突出”觀念的貫徹一、特殊的時代背景……第四章　新時期的中國電影（1976年以后）第五章　中國香港地區(qū)的電影第六章　中國臺灣地區(qū)的電影參考文獻后記

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