影視剪輯編輯藝術(shù)

內(nèi)容概要

這是一部全面論述電影電視剪輯藝術(shù)的原理、方法和技巧的著作。全書可以說是由“影視剪輯藝術(shù)論”和“影視剪輯技巧”兩大部分所組成。有位著名電影導(dǎo)演藝術(shù)家曾說過，“編劇是文字的劇作者，剪輯是鏡頭的劇作者”，本書所闡述的就是“鏡頭的劇作”的語法、章法和技法。    本書力圖對(duì)20世紀(jì)中國(guó)影視剪輯的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和理論探索予以初步的總結(jié)，同時(shí)，對(duì)21世紀(jì)中國(guó)剪輯藝術(shù)的發(fā)展前景，作出一個(gè)概略的展望。    這部著作，力求在理論與實(shí)踐相結(jié)合的基礎(chǔ)上，探討中國(guó)影視剪輯藝術(shù)的基本規(guī)律和基本手法，為創(chuàng)建有中國(guó)特色的剪輯藝術(shù)學(xué)派助一臂之力。    希望這部著作對(duì)從事和準(zhǔn)備從事影視剪輯、編輯工作的人士、學(xué)子，從實(shí)際操作到理論思考都有所助益。影視界的導(dǎo)演、攝影、攝像、錄音、美術(shù)、表演、制片人員亦可一讀，以增強(qiáng)剪輯意識(shí)，進(jìn)而與剪輯工作者通力合作，創(chuàng)作出更為精美的影視作品。

作者簡(jiǎn)介

傅正義同志生于1925年，湖北黃岡人。12歲參加抗日兒童救亡團(tuán)，1940年考入重慶中國(guó)電影制片廠，1946年進(jìn)入上海昆侖影業(yè)公司參加革命，在地下黨的領(lǐng)導(dǎo)下，合作剪輯了許多進(jìn)步影片。如《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》、《麗人行》等，受到我國(guó)第一代導(dǎo)演史東山、蔡楚生、沈浮、鄭君里、陳鯉庭等電影藝術(shù)家的重視和好評(píng)。 
　　建國(guó)以后，傅正義同志與著名導(dǎo)演孫瑜、崔嵬、成蔭、張水華、謝鐵驪等合作，剪輯出一大批優(yōu)秀影片。如《三毛流浪記》、《武訓(xùn)傳》、《青春之歌》、《楊門女將》、《小兵張嘎》、《上海姑娘》、《傷逝》、《知音》等等，共計(jì)200余部，為繁榮我國(guó)的電影事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。 
　　傅正義同志經(jīng)驗(yàn)豐富，工作一絲不茍，在1982年第二屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的評(píng)選中，他剪輯的影片《傷逝》和《知音》獲得了最佳剪輯獎(jiǎng)。之后，他又與著名電視劇導(dǎo)演林汝為、王扶林等合作，先后剪輯了400多（部）集電視劇和電視專題片。如《四世同堂》、《諸葛亮》、《紅樓夢(mèng)》、《千里躍進(jìn)大別山》、《焦裕祿》、《鐵市長(zhǎng)》、《特殊連隊(duì)》、《三國(guó)演義》、《民魂》、《尋夢(mèng)到黃山》等等。其中電視劇《紅樓夢(mèng)》曾獲（1986年度）第七屆電視“飛天獎(jiǎng)”的優(yōu)秀剪輯獎(jiǎng)。傅正義同志因此成為中國(guó)影視史上第一位獲得“金雞”、“飛天”雙獎(jiǎng)的得主，被影視界人士譽(yù)為“中國(guó)的第一把剪刀”。著名導(dǎo)演和表演藝術(shù)家謝添同志為傅正義同志題詞：“影視王麻”。這風(fēng)趣的比喻，恰當(dāng)?shù)卦u(píng)價(jià)了傅正義無可比擬的剪輯功力。 
　　傅正義同志是中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)第一任會(huì)長(zhǎng)，在他積極努力和倡導(dǎo)下，北京電影學(xué)院首次開辦了剪輯大專班。他還曾到全國(guó)各大藝術(shù)院校講學(xué)，并常在報(bào)刊上發(fā)表電影電視剪輯理論與技巧的文章，為提高我國(guó)影視剪輯專業(yè)水平，培養(yǎng)剪輯隊(duì)伍的新生力量做出了很大的貢獻(xiàn)。為影視剪輯事業(yè)的蓬勃發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

書籍目錄

序前言修訂版說明第一章 影視藝術(shù)與剪輯功能  第一節(jié)  影視藝術(shù)的同一性和差異性  第二節(jié)  影視藝術(shù)的基本特性  第三節(jié)  剪輯在影視創(chuàng)作中的地位第二章 影視藝術(shù)要素與剪輯因素  第一節(jié)  影視藝術(shù)的三大要素  第二節(jié)  影視創(chuàng)作中的三個(gè)剪輯因素  第三節(jié)  努力追求創(chuàng)造性的剪輯效果第三章 蒙太奇與影視剪輯、編輯  第一節(jié)  蒙太奇的基本含義  第二節(jié)  蒙太奇的表現(xiàn)形式  第三節(jié)  蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭論  第四節(jié)  蒙太奇與剪輯藝術(shù)第四章 影視片的三類剪輯手法  第一節(jié)  有畫面附加技巧的剪輯——“特技”  第二節(jié)  無畫面附加技巧的剪輯——“跳切”  第三節(jié)  有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯——“混剪”  第四節(jié)  影視片的線性剪輯與非線性剪輯(數(shù)碼剪輯)第五章 剪輯與鏡頭語言的運(yùn)用  第一節(jié)  鏡頭組接剪接點(diǎn)的準(zhǔn)確性  第二節(jié)  鏡頭組接時(shí)空觀的合理性  第三節(jié)  鏡頭組接畫面的方向性  第四節(jié)  鏡頭組接的邏輯性  第五節(jié)  主體動(dòng)作的連貫性  第六節(jié)  造型銜接的有機(jī)性  第七節(jié)  鏡頭畫面的分剪、挖剪和拼剪  第八節(jié)  資料、景物和借用鏡頭的運(yùn)用  第九節(jié)  群眾場(chǎng)面和戰(zhàn)斗場(chǎng)面的剪輯處理  第十節(jié)  影視片門面——字幕的剪輯要點(diǎn)第六章 剪輯與視聽語育的構(gòu)成  第一節(jié)  前期錄音的剪輯  第二節(jié)  同期錄音的剪輯  第三節(jié)  后期錄音的剪輯第七章 剪輯與影視節(jié)奏的掌握  第一節(jié)  掌握影視片節(jié)奏的重要意義  第二節(jié)  決定影視片節(jié)奏的主要因素  第三節(jié)  營(yíng)造影視片節(jié)奏的剪輯手段第八章 各類影視片的剪輯特點(diǎn)和要領(lǐng)  ……結(jié)束語后記

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 影視藝術(shù)與剪輯功能第一節(jié) 影視藝術(shù)的同一性和差異性一、電影的誕生和發(fā)展影視剪輯藝術(shù)是電影電視藝術(shù)的重要組成部分。剪輯藝術(shù)隨著電影的誕生發(fā)展而逐步形成和不斷完善。電影是社會(huì)文化藝術(shù)進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)發(fā)展并且有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。l9世紀(jì)末，法國(guó)人奧古斯特·盧米埃爾和路易·盧米埃爾兄弟充分利用前人的科技成果，研制成功活動(dòng)電影機(jī)，解決了影片的拍攝、制作和放映等諸多難題，于1895年12月28日下午，在巴黎一家咖啡館的地下室，售票公映了《火車進(jìn)站》、《水澆園丁》等影片，取得極大成功，宣告了人類文化史上一類嶄新的藝術(shù)——電影的誕生。早期的電影是無聲的，觀眾只能看到銀幕上活動(dòng)的畫面和交替的字幕，被人們稱之為“偉大的啞巴”。1927年10月，第一部有聲影片——美國(guó)的《爵士歌王》推出上映，開始了有聲電影的時(shí)代。聲音進(jìn)入電影之后，使電影從純粹單一的視覺藝術(shù)發(fā)展為見聞交融的視聽藝術(shù)，大大豐富了、增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力和感染力，使電影成為音畫合一、聲情并茂而為人們喜聞樂見的豐富多彩的藝術(shù)形式。

后記

經(jīng)過近兩年的寫作修撰，這部書稿終于殺青付印，總算了卻平生一大心愿。欣喜之余，言猶未盡，還須贅述如次。本書是在作者舊著《實(shí)用影視剪輯技巧》（中央編譯出版社1994年北京第1版）和《電影電視剪輯學(xué)》（北京廣播學(xué)院出版社1997年北京第1版、2002年第2版）的基礎(chǔ)上寫作而成。不過，這不是舊著的簡(jiǎn)單擴(kuò)充，也不僅僅是對(duì)舊著的補(bǔ)正修訂，而是全面地重新撰寫。比之于舊著，本書的最大特點(diǎn)是對(duì)影視剪輯藝術(shù)做出了理論上的概括和說明，力求從剪輯工作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的層面提升到理論研究論證的高度。簡(jiǎn)言之，對(duì)剪輯藝術(shù)理論努力予以探討，全書的理論性學(xué)術(shù)性有所提高。在本書的寫作過程中，不但力求增強(qiáng)全書的理論性，同時(shí)也注意在更高層次上發(fā)揮其實(shí)用性的功能。本書不是簡(jiǎn)單地羅列介紹影視剪輯的各種技巧，而是將剪輯手段梳理得更有條理，更加規(guī)整，更為系統(tǒng)化，更具操作性。這表現(xiàn)在對(duì)剪輯手法的分類論述，對(duì)鏡頭語言和視聽語言的條分縷析，對(duì)各類影視片的剪輯要領(lǐng)的分別闡釋，避免了為技巧而談技巧、就事論事的弊病。同時(shí)，在全面闡述影視剪輯藝術(shù)的基礎(chǔ)上，加重、加深、加大了剪輯手法在電視領(lǐng)域的運(yùn)用的論述和探討，從而適應(yīng)了由于電視業(yè)的蓬勃發(fā)展對(duì)剪輯提出的更高要求。本書是作者從事影視剪輯工作六十余年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和理論思考的成果。這些經(jīng)驗(yàn)與成果的獲得，是與諸位老師朋友、同事同行的教導(dǎo)幫助分不開的。司徒慧敏、錢筱璋、鄔廷芳、黃漢等中國(guó)早期的剪輯專家引導(dǎo)我走上了從影執(zhí)剪之路，昆侖影業(yè)公司的史東山、蔡楚生、孫瑜、沈浮、鄭君里、陳鯉庭等前輩導(dǎo)演指導(dǎo)我進(jìn)行剪輯實(shí)踐，北京電影制片廠的崔嵬、陳懷皚、成蔭、水華、謝鐵驪等著名導(dǎo)演和林汝為、王扶林等電視導(dǎo)演也對(duì)我從事影視的剪輯工作予以有力的支持。對(duì)于師友們的恩澤我永志不忘，這部書中也浸潤(rùn)著他們的情義，在此特表追念回報(bào)之意。本書在寫作過程中，曾參考了大量有關(guān)影視藝術(shù)的著作和文章，在此擇要列出十種，略表謝忱。

媒體關(guān)注與評(píng)論

剪輯和以此為基礎(chǔ)的蒙太奇是電影藝術(shù)大廈賴以形成和存在的基石。從發(fā)明了剪輯手段開始，電影才從一種簡(jiǎn)單的紀(jì)錄走向藝術(shù)創(chuàng)造?！　　袊?guó)傳媒大學(xué)名譽(yù)校長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師 劉繼南正義先生是影視導(dǎo)演之益友，屢見其在工作中尊重導(dǎo)演又多有創(chuàng)新，甚佩?！　　娪八囆g(shù)家、八一電影制片廠原廠長(zhǎng) 王曉棠閱讀本書，給我的深刻印象是它的科學(xué)性與實(shí)踐性。傅老在他六十余年的影視剪輯實(shí)踐中，在近二十年的剪輯理論研究與講授之中，對(duì)影視剪輯這一影視藝術(shù)形成的獨(dú)特的表現(xiàn)手段做了科學(xué)的、理論的、藝術(shù)的有價(jià)值的梳理?！　　麑?dǎo)演藝術(shù)家、北京電影學(xué)院博士生導(dǎo)師 謝飛

編輯推薦

《影視剪輯編輯藝術(shù)(修訂版)》是實(shí)用影視藝術(shù)叢書之一。

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無

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