中國戲曲的語言藝術(shù)

前言

2007年6月，暨南大學(xué)出版社策劃編輯杜小陸先生邀請我為他們出版社主編一套語言學(xué)叢書。始初我有些猶豫，但為他的眼界和氣魄所感動，而且覺得這是響應(yīng)社會發(fā)展對語言科學(xué)召喚的善舉，便欣然應(yīng)諾了。叢書籌備工作進展很順利，很快便得到了20多位學(xué)者朋友的贊許與支持。2007年7月和2008年4月，暨南大學(xué)出版社徐義雄社長先后兩次誠邀部分編委舉行了叢書策劃論證會，深入討論了叢書選題運作的相關(guān)事宜，確定叢書名為“語言研究新視角叢書”，叢書的核心思想為“創(chuàng)新”，即課題新、理論新、語料新、方法新，力求凸顯研究對象的新規(guī)律和新特點，洋溢時代氣息，體現(xiàn)學(xué)科走向，給讀者以新的啟示。學(xué)術(shù)研究貴在創(chuàng)新，創(chuàng)新是學(xué)科前進的關(guān)鍵，只有創(chuàng)新才能給語言學(xué)增加新鮮血液，使其健康發(fā)展。而創(chuàng)新的基礎(chǔ)是繼承和吸收。繼承、吸收與創(chuàng)新融合是語言科學(xué)發(fā)展繁榮的重要因素，也是語言科學(xué)發(fā)展繁榮的基本規(guī)律及其研究的方法論原則。我們撰寫這套叢書既注意繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸收已有成果的精華，更努力于開拓創(chuàng)新。這套叢書由30本組成，于2008年10月、2010年6月和2011年8月分三批出版。叢書數(shù)量大，內(nèi)容廣泛而豐富多彩。它涵蓋語言理論、語言本體、語言運用和語言教學(xué)的范圍，涉及詞匯學(xué)、語義學(xué)、語法學(xué)、社會語言學(xué)、語用學(xué)、話語語言學(xué)、方言學(xué)、修辭學(xué)、語體學(xué)、語言風(fēng)格學(xué)、辭章學(xué)，以及港臺語言、網(wǎng)絡(luò)語言、廣告語言、導(dǎo)游語言、交際語言藝術(shù)、語用與文化、語用與教學(xué)的方方面面。其中有國家、省部級社科基金規(guī)劃項目成果，有較大影響的學(xué)術(shù)專著的拓新或再構(gòu)，有作者多年潛心研究的新著。我們期望叢書的問世能對現(xiàn)代語言科學(xué)以及與其有關(guān)學(xué)科的繁榮發(fā)展有所貢獻，對語言學(xué)、文藝學(xué)、文章學(xué)的教學(xué)有所幫助，對語言科學(xué)的研究者有所啟示，對社會公眾提高語言運用的能力有所裨益。叢書的參撰者是海峽兩岸長期從事語言學(xué)、應(yīng)用語言學(xué)、文化語言學(xué)教學(xué)和研究的老中青教授、博士，他們學(xué)術(shù)造詣較深，眼光敏銳，視野開闊，頗有探索、拓荒精神，曾出版、發(fā)表了不少學(xué)術(shù)專著和系列論文，而且都以嚴謹、務(wù)實、求新、求精的科學(xué)態(tài)度，潛心耕耘自己的課題，竭力使研究成果具有創(chuàng)新性、學(xué)術(shù)性、科學(xué)性、實用性、啟示性。毫無疑問，叢書的每一分冊都是作者多年從事語言科學(xué)研究和教學(xué)的智慧結(jié)晶，我相信讀者朋友們都能從中發(fā)現(xiàn)自己喜愛的閃光點。

內(nèi)容概要

中國戲曲的發(fā)展源遠流長，從商周時代祭祀時的歌舞，到今日的京劇、昆劇和各種地方戲曲，依然是為不少人所熱愛、聆聽和觀賞的娛樂，甚至曾經(jīng)是中國人日常生活中的“第一娛樂”，和民眾特別貼近，緊密關(guān)聯(lián)；并且隨著時代、社會而不斷演進變遷，從未消亡間斷。戲曲的存續(xù)特質(zhì)，一向是以演員在舞臺上的演唱藝術(shù)為綿延的主力，大家比較注意和談?wù)摰?，也多是演員的“技藝”：歌舞巧妙，扮相俏麗迷人，而很少注意到劇本的文辭方面，也有它的藝術(shù)成就。    進入20世紀后，由于時代潮流的沖擊，各形各色的外國文化相繼漫入，戲曲往昔所擁有的輝煌逐漸褪色，民族“第一娛樂”的主位榮耀，也漸漸成為遙遠的過去。于是，著眼于保存中國文化的有心人，漸漸把戲曲作品加以搜集、研究，把它扣在“文學(xué)”的鏈條上，成為文學(xué)類別中的一環(huán)，并且又把它和隸屬于詩歌性質(zhì)的“散曲”并合；在時代上，主體界定于元朝，因有“唐詩、宋詞、元曲”的“常言”，戲曲也漸漸成為各級學(xué)?！拔膶W(xué)”教育的一支弱枝；然而即使以文學(xué)屬性而言，戲曲的本質(zhì)特色，也歷來被人們忽略。

作者簡介

黃麗貞，廣東臺山人，1939年生于香港。1962年畢業(yè)于臺灣師范大學(xué)國文系，并留校擔(dān)任教職；1975年升任教授。主要研究范圍：中國傳統(tǒng)戲曲、散曲、詞和修辭學(xué)。著有《中國文學(xué)概論》、《實用修辭學(xué)》、《瓊筵醉客關(guān)漢卿》、《詞壇偉杰李清照》等二十多部專著。根據(jù)所任教課程之需，凡涉及中國文學(xué)各種體裁，如歷代詩選、歷代散文選、文學(xué)理論及教學(xué)理論，常有專題論文。另有文藝創(chuàng)作散文集及短篇小說集。著述總計約有三百萬字。

書籍目錄

總序自序前言第一章　中國戲曲的特質(zhì)　第一節(jié)　戲曲和戲劇　第二節(jié)　中國戲曲的研究　第三節(jié)　戲曲文學(xué)的語言特色第二章　戲曲語言的形式藝術(shù)　第一節(jié)　編戲要先知“曲牌”的規(guī)格　第二節(jié)　選定宮調(diào)，營造場面聲情氣氛　第三節(jié)　“劇套”語言——曲詞、賓白的互聯(lián)第三章　戲曲語言的篇章　藝術(shù)　第一節(jié)　戲曲文學(xué)篇章　的特質(zhì)　第二節(jié)　戲曲語言的篇章　藝術(shù)　第三節(jié)　元代雜劇的篇章　藝術(shù)　第四節(jié)　雜劇歌曲的套式　第五節(jié)　元雜劇和諸宮調(diào)的篇章　比較　第六節(jié)　雜劇篇章　手法的活用　第七節(jié)　明、清傳奇的篇章　藝術(shù)　第八節(jié)　清代的新劇——短劇和京劇的篇章　第四章　戲曲語言的人物塑造　第一節(jié)　戲曲人物塑造的獨特性　第二節(jié)　戲曲人物的塑造方式　第三節(jié)　直接法　第四節(jié)　間接法　第五節(jié)　劇情構(gòu)筑法第五章　戲曲語言里的方言、俗語和諺語　第一節(jié)　戲曲是口語文學(xué)　第二節(jié)　戲曲語言里的方言　第三節(jié)　戲曲語言里的俗語　第四節(jié)　戲曲語言里的諺語第六章　戲曲語言里常用的修辭格及其運用　第一節(jié)　戲曲劇本里常用的修辭格　第二節(jié)　劇本修辭藝術(shù)的綜合運用——修辭手法應(yīng)用的點、線、面第七章　舊戲改編的新語言　第一節(jié)　劇作家改編舊劇的原因　第二節(jié)　改編舊劇的方向第八章　諧謔的戲曲語言——諢語和滑稽戲　第一節(jié)　諢語的意義和功能　第二節(jié)　丑角和滑稽戲的諧趣語言參考文獻

章節(jié)摘錄

朱權(quán)對這一百多位曲家的曲詞，絕大多數(shù)只用一個四字的“譬喻”來評說，如首列的馬致遠是“如朝陽鳴鳳”，紀君祥是“如雪里梅花”。對他認為是特殊的人，他又在這四字之后，再加些說明，如評白仁甫（樸）之詞，在“如鵬摶九霄”之后，又有“風(fēng)骨磊硯，詞源滂沛。若大鵬之起北溟，奮翼凌乎九霄，有一舉萬里之志，宜冠于首”幾句，細說白仁甫曲詞風(fēng)格意境；而對紀君祥就只有“雪里梅花”四個字。在一百八十七人后，又另記列“一百五人”，但只列出人名，在前面用“俱是杰作，尤有勝于前列者，其詞勢非筆舌可能擬，真詞林之英杰也”為總評，沒有個別的評語。但他所評的近三百個曲家，是把散曲、戲曲的作者一同記下來的，因為有不少是只作散曲，并沒有戲曲作品，像張可久、貫酸齋、張養(yǎng)浩等。筆者上面所揀選的幾個代表性的曲家，都在編寫戲曲之外，也有很出色的散曲作品。接著，朱權(quán)又記“國朝（明朝）一十六人”，細評了王子一、劉東生、王文昌、谷子敬四人，其余的也只有一個四字的評語。如“劉東生之詞，如海嶠云霞——镕意鑄詞，無纖翳塵俗之氣，迥出人一頭地，可與王實甫輩并驅(qū)。藹然見于言意之表，非茍作者，宜列高選”；評藍楚芳之詞，只有“如秋風(fēng)桂子”，賈仲名之詞，也只有“如錦帷瓊筵”一句。今日讀來，朱權(quán)的這些四字的譬喻，詞則美矣，卻因為詞意抽象，很難從中確切明白那些曲家曲詞的意境韻味。1993年，臺北舉辦了“關(guān)漢卿國際學(xué)術(shù)研討會”，上海戲劇學(xué)院的陳多教授提出的論文是“‘瓊筵醉客’別解”，就是針對朱權(quán)《太和正音譜》里評關(guān)漢卿戲曲的創(chuàng)作風(fēng)格是“如瓊筵醉客”和其下所說“觀其詞語，乃可上可下之才”的評語；作了精細的分析。后來筆者在《中國文學(xué)概論·戲劇》里，對朱權(quán)給關(guān)漢卿的評語，也提出了個人的見解。比起民國初年時，王國維寫《宋元戲曲史》，評關(guān)漢卿曲詞的創(chuàng)作風(fēng)格是“一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當(dāng)為元人第一”，具體易明多了。

編輯推薦

《中國戲曲的語言藝術(shù)》編輯推薦：劇情的折感人，人物性格鮮明，歌調(diào)動聽，曲文活潑，中國戲曲語言藝術(shù)好美妙！

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