貝多芬鋼琴全集

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　　《駿緯數(shù)字曲譜庫(kù)系列：貝多芬鋼琴全集（數(shù)字版）》囊括了主要作曲家的所有重要作品，方便檢索、瀏覽和打印，海量曲譜儲(chǔ)存，方便收藏和攜帶，交互式菜單，使用方便，無(wú)需專(zhuān)業(yè)電腦知識(shí)。

章節(jié)摘錄

　　3.1 《英雄》　　18世紀(jì)與19世紀(jì)之交，法國(guó)大革命震動(dòng)著歐洲大陸，搖搖欲墜的神圣羅馬帝國(guó)更是因此而走向歷史的終點(diǎn)，德意志民族在等待統(tǒng)一的時(shí)機(jī)。此時(shí)登上歷史舞臺(tái)的拿破侖，首先以維護(hù)共和、捍衛(wèi)革命的面目出現(xiàn)，一時(shí)間成為很多青年心目中的“普羅米修斯”，是革命的代表和革命原理的傳播者。據(jù)說(shuō)早在1798年，駐維也納的法國(guó)大使貝爾納多特將軍曾建議貝多芬為拿破侖寫(xiě)上一曲。但貝多芬并未為之全力以赴，先在1802年（一說(shuō)1800年到1801年）創(chuàng)作了芭蕾舞音樂(lè)《普羅米修斯的生民》，有應(yīng)和這種波拿巴熱的意味。但是編舞者維加諾卻讓貝多芬失望，普羅米修斯的英雄氣概在舞臺(tái)上并未得到充分表現(xiàn)。于是，有共和、民主和自由追求的貝多芬就要用自己的雙手，告訴世人，甚至是拿破侖本人，他心目中的英雄是何等形象。而為此誕生的正是《降E大調(diào)第三交響曲》。這也是與海頓、莫扎特式的作曲動(dòng)機(jī)不同的，這不再是應(yīng)某位有錢(qián)的侯爵，或?yàn)橐粋€(gè)上流社會(huì)的小群體而寫(xiě)的作品。貝多芬出自個(gè)人動(dòng)機(jī)去寫(xiě)它，獻(xiàn)給的是“永恒（的世界）”和“人類(lèi)”。相比起以前，作品在大眾面前被奏響，而作曲者自己則退居幕后，而聽(tīng)眾在《第三交響曲》中可聽(tīng)到作曲家本人自己的心聲、愿望、激情和世界觀，這也是音樂(lè)發(fā)展到當(dāng)時(shí)，即使不是第一次，也是為數(shù)不多的第前幾次。綜上，也不難理解為什么這部交響曲篇幅這么長(zhǎng)，有45分鐘左右，因?yàn)樗锩嬉纫酝}作曲更多的精神內(nèi)涵。這部交響曲是音樂(lè)史發(fā)展到當(dāng)時(shí)為止所見(jiàn)的最宏大的器樂(lè)作品，不但是貝多芬自己創(chuàng)作史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是交響曲發(fā)展史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！　∵@部《第三交響曲》完成于1804年，在它面前，《普羅米修斯的生民》更像是一次試手。舞劇音樂(lè)的終曲，一段快樂(lè)而又雄健的樂(lè)曲，貝多芬對(duì)之鐘愛(ài)有加，不但用它寫(xiě)出了《降E大調(diào)英雄主題變奏曲》Op.3 5，還將它放到《第三交響曲》的第四樂(lè)章中，可見(jiàn)“普羅米修斯”與《第三交響曲》之間樂(lè)思和政治理念的傳承。這部《第三交響曲》對(duì)他的意義非比尋常，而他自己則對(duì)這部投入了自己激情和理想的作品非常滿(mǎn)意。確實(shí)，也只有如此，貝多芬才有將它獻(xiàn)給法蘭西第一國(guó)民議會(huì)，甚至是拿破侖的心理基礎(chǔ)?！　　?/pre>








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