新史學(xué) 第一卷：感覺·圖像·敘事

內(nèi)容概要

自梁任公先生發(fā)蒙近代“新史學(xué)”旨趣以來，歷時(shí)百年，史觀從“循環(huán)”而“進(jìn)化”，議題由“帝王將相”而“國家族群”，歷史學(xué)家的眼光從重大事件移至波瀾不驚的社會心理、結(jié)構(gòu)變遷，史學(xué)敘述的中心業(yè)已轉(zhuǎn)移。2002年，九個(gè)不同學(xué)科的學(xué)者際會北京香山，以紀(jì)念任公先生《新史學(xué)》發(fā)表一百周年為名，共同回顧20世紀(jì)史學(xué)演變歷程，交相扣問當(dāng)代史學(xué)發(fā)展趨向。會后結(jié)集出版的《新史學(xué)：多學(xué)科對話的圖景》展示了多學(xué)科視野下不同歷史敘述與研究進(jìn)路的可能性。
為使這種嘗試得以推進(jìn)，楊念群等學(xué)者共同創(chuàng)辦《新史學(xué)（第一卷）：感覺?圖像?敘事》。本卷的文章即力求體現(xiàn)“感覺”在歷史材料的選擇和解讀中的導(dǎo)向作用。各篇文章的立意均非新奇，但由于對史料讀解的進(jìn)路更加貼近對“感覺世界”的細(xì)致梳理和把握，所以每每能出人意料地辟出新境。清初“文字獄”的成獄經(jīng)過，擺在江南士人與帝王對官吏嗅覺訓(xùn)練的交織互動背景下解讀，就比僅僅從“事件史”的邏輯線索中品味感覺自然不同；民國初年的“新女性”一旦被放置在“新”“舊”沖突相對化的處境中，就成功解構(gòu)了以往性別研究的諸多成論陳言。“她”字的出現(xiàn)本來在思想史的研究框架里沒有位置，可在《“她”字的故事》中卻從邊緣變成了主題；一個(gè)發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期結(jié)論鑿鑿的“歷史事實(shí)”，卻在來源于中國官方、日本軍方、民間口述三重語境的史料解讀中被敏銳的感覺所瓦解。圖像與感覺的生成一向密不可分，卻又屢屢被史學(xué)界所忽略，我們可以通過對歷史畫面的視覺解讀重新感受歷史的多樣與復(fù)雜，本卷《病態(tài)的身體》一文中一幅幅扭曲的中國人形象，使得我們對“東亞病夫”這污辱性表述的淵源又多了個(gè)影像層面的認(rèn)知視角；對某個(gè)畫報(bào)生產(chǎn)機(jī)制的圖像式分析也使得我們對戰(zhàn)時(shí)意識形態(tài)的特殊性構(gòu)成有所感悟。此外，上海近代繁華來自于西方勢力塑造的假說，經(jīng)過另一種解讀被轉(zhuǎn)換成了一個(gè)中國自身傳統(tǒng)內(nèi)部再生的景象；一樁40年代的誘拐案件則被作者從塵封多年的案卷中爬梳出來，由法律程序拼貼出當(dāng)時(shí)的道德框架。
目錄：
創(chuàng)刊緣起與旨趣
引言：中國史學(xué)需要一種“感覺主義”！
感覺?敘事?想象
楊念群：文字何以成獄？——清初士人的逃隱風(fēng)格與“江南”話題
海青：傷逝：對民國初年新女性形象的一種解讀
語言?事件?表述
黃興濤：“她”字的故事：女性新代詞符號的發(fā)明、論爭與早期流播
孫江：沒有暴動的事件——關(guān)于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期先天道事件的表述問題
圖像?史觀
韓依薇：病態(tài)的身體――林華的醫(yī)學(xué)繪畫
行龍：圖像歷史：以《晉察冀畫報(bào)》為中心的視覺解讀
城市?故事
孟悅：繁華作為歷史： 狂歡與急進(jìn)的上海1830—1910
馬釗：誘拐的命運(yùn)：20世紀(jì)40年代北京的男女交際、傳統(tǒng)禮教和法律原則
在一個(gè)歷史學(xué)家越來越急于成為專家的時(shí)代，在這個(gè)“規(guī)范”橫行，且談“規(guī)范”時(shí)髦到漸成職業(yè)的年代，提倡“感覺”無疑是非常兇險(xiǎn)的，若再將其冠以“主義”，就簡直有點(diǎn)荒誕不經(jīng)的意味了。早有圈內(nèi)的朋友非常善意地提醒我們，英語中的“感覺”（sense）無法與“以斯姆”（ism）的詞綴相聯(lián)。在當(dāng)代學(xué)術(shù)語境下，一個(gè)概念無法被譯成英文至少是科學(xué)性不足的表現(xiàn)，勢必難以大行其道。同時(shí)，學(xué)術(shù)史的經(jīng)驗(yàn)也告訴我們，一種理論的提出，應(yīng)該使其具有相對精準(zhǔn)的外延，并且能夠在可操作的層面進(jìn)行持續(xù)不斷的意義生產(chǎn)，這種理論才可能是有生命力的，背后的邏輯是“知識”的生產(chǎn)和可重復(fù)性操作是一切人文研究能夠擁有合法性的共有尺度，歷史研究也不應(yīng)例外，把“感覺”當(dāng)作一種主張來談，甚至標(biāo)榜什么“感覺主義”，顯然有對此大唱反調(diào)之嫌。然而我們認(rèn)為，在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)和學(xué)術(shù)環(huán)境中，為什么以及在什么層面上提倡“感覺”是個(gè)遠(yuǎn)比什么是“感覺”之確定含義更加重要的問題，也就是說，當(dāng)我們放棄將其界定為一種確定的概念和方法論的時(shí)候，我們或許才可以心平氣和地談?wù)摗案杏X”。
我們不斷地在提倡培養(yǎng)自己的“問題意識”，可當(dāng)“問題意識”被強(qiáng)行由規(guī)范組合成了一個(gè)必然性脈絡(luò)的標(biāo)識，并被嚴(yán)格組合進(jìn)了學(xué)科類別時(shí)，歷史的動態(tài)感就會不斷地被這架可怕的機(jī)器所絞碎、粘貼，再按照深層結(jié)構(gòu)或必然規(guī)律的內(nèi)在要求排比、歸類，最后抽縮成一串串干癟的歷史教條。這就像一個(gè)面色紅潤的豐滿人體被敲剝掉血肉后只剩下一副白骨嶙峋的骨架。所以我們要提倡“感覺”，首先就要反對不加限定地盲目張揚(yáng)“問題”的重要，更要警覺用“問題”堆積起一種刻意指向終極目標(biāo)的專業(yè)化“歷史意識叢”?！皢栴}意識”如果沒有豐富的感覺素材做支撐，同樣就像是一架支離破碎的白骨，而非血肉豐滿的人體。
用“感覺”去架構(gòu)我們的“問題意識”，當(dāng)然并不意味著兩者處于二元對立的狀態(tài)。毋寧說是對建構(gòu)“問題意識”的一種豐富手段。這也是可以從歷史和現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)中悟得的。我們會發(fā)現(xiàn)，中國人的日常生活行為很難用常理來加以把握和理解，而必須放在一種特定的語境之下，針對不同的狀況和人群區(qū)別加以對待。……如果不從“感覺”的角度去深究歷史生活的復(fù)雜面相，往往會使我們對一些歷史場景所表現(xiàn)出的真實(shí)性做出完全相反的錯(cuò)誤判斷。
從某種意義上說，我們永遠(yuǎn)無法逃脫主觀意識和解釋對歷史的裁割，這幾乎是每個(gè)歷史學(xué)家難以解脫的宿命，也是后現(xiàn)代史學(xué)向主流史學(xué)張揚(yáng)發(fā)難之后頗具魅力之所在。但后現(xiàn)代史學(xué)叫板主流史學(xué)多年，卻也始終無法成功地把“史學(xué)”終極判決為只能等同于“文學(xué)”的表達(dá)而成其附庸。原因即在于史料無法如文學(xué)般地完全虛構(gòu)。這并不等于說史料就一定都是真實(shí)的，不妨說也許一個(gè)歷史學(xué)家對那些無法判定真假的史料的解讀和投入，正是他為之畢生獻(xiàn)身的動力所在！盡管他得出的歷史圖像也許永遠(yuǎn)是模糊不清的，可這恰是史學(xué)和純文學(xué)的虛構(gòu)想象相區(qū)別的地方吧？也正是在這個(gè)意義上，一個(gè)歷史學(xué)家悟性的高低之分，恰在于其對史料細(xì)微之處進(jìn)行敏感把握時(shí)具有層次之分，這種區(qū)分和一位歷史學(xué)家在解釋能力上的差異性處于完全不同的層面上。我們以往過于重視在解釋能力的提高上如何建立所謂的“問題意識”，而沒有充分給史料解讀中“感覺意識”的培養(yǎng)以足夠的地位。
我們這里強(qiáng)調(diào)“感覺世界”與“思想世界”、“社會世界”的區(qū)分，并不意味著“感覺”可以脫離“問題意識”而獨(dú)立存在，也不意味著“感覺”僅僅被夸張為對歷史細(xì)節(jié)彌散無羈的無度嗜求?！案杏X”優(yōu)劣的評判恰恰應(yīng)對“問題意識”的豐滿和對歷史細(xì)節(jié)選擇的精致起到導(dǎo)引作用。這里不存在非此即彼的選擇，而是交融互動的參照。
本卷的文章即力求體現(xiàn)“感覺”在歷史材料的選擇和解讀中的導(dǎo)向作用。各篇文章的立意均非新奇，但由于對史料讀解的進(jìn)路更加貼近對“感覺世界”的細(xì)致梳理和把握，所以每每能出人意料地辟出新境。
清初“文字獄”的成獄經(jīng)過，擺在江南士人與帝王對官吏嗅覺訓(xùn)練的交織互動背景下解讀，就比僅僅從“事件史”的邏輯線索中品味感覺自然不同；民國初年的“新女性”一旦被放置在“新”“舊”沖突相對化的處境中，就成功解構(gòu)了以往性別研究的諸多成論陳言?！八弊值某霈F(xiàn)本來在思想史的研究框架里沒有位置，可在《“她”字的故事》中卻從邊緣變成了主題；一個(gè)發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期結(jié)論鑿鑿的“歷史事實(shí)”，卻在來源于中國官方、日本軍方、民間口述三重語境的史料解讀中被敏銳的感覺所瓦解。圖像與感覺的生成一向密不可分，卻又屢屢被史學(xué)界所忽略，我們可以通過對歷史畫面的視覺解讀重新感受歷史的多樣與復(fù)雜，本卷《病態(tài)的身體》一文中一幅幅扭曲的中國人形象，使得我們對“東亞病夫”這污辱性表述的淵源又多了個(gè)影像層面的認(rèn)知視角；對某個(gè)畫報(bào)生產(chǎn)機(jī)制的圖像式分析也使得我們對戰(zhàn)時(shí)意識形態(tài)的特殊性構(gòu)成有所感悟。此外，上海近代繁華來自于西方勢力塑造的假說，經(jīng)過另一種解讀被轉(zhuǎn)換成了一個(gè)中國自身傳統(tǒng)內(nèi)部再生的景象；一樁40年代的誘拐案件則被作者從塵封多年的案卷中爬梳出來，由法律程序拼貼出當(dāng)時(shí)的道德框架。
當(dāng)然，我們不能說這些文章都忠實(shí)體現(xiàn)了“感覺主義”的研史宗旨，而只是想表達(dá)在“問題意識”越來越專門化的狀況下，我們應(yīng)如何通過對史料的重新梳理和解讀以更逼近歷史形形色色的諸多面相，同時(shí)為問題意識本身的拓展創(chuàng)造出一些基本的條件。(節(jié)選自《引言：中國史學(xué)需要一種“感覺主義”》)

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