掏摸

內(nèi)容概要

★榮獲2010年大江健三郎賞！
★日本文壇耀眼新星、芥川賞得主中村文則「極惡」代表作！
★大江健三郎、桐野夏生、新堂冬樹(shù)、齋藤美奈子、奧 泉光、歐陽(yáng)靖、銀色快手……盛讚推薦！
【好評(píng)推薦】
˙開(kāi)發(fā)兼具純文學(xué)中一行一行的文體厚度、和好讀易懂的文體，中村建構(gòu)出了擁有超群魅力的作品。──《達(dá)文西》雜誌
˙為現(xiàn)今純文學(xué)界帶來(lái)嶄新的視點(diǎn)，不可不注意的作家！──大江健三郎
˙真希望誰(shuí)能把這本書拍成電影！──齋藤美奈子
˙在大藪春彥、團(tuán)鬼六、馳星周等前輩開(kāi)創(chuàng)出的小說(shuō)形式分類中，蓋起一棟具有嶄新魅力的建築──奧 泉光
最惡劣的事情，莫過(guò)於操縱他人的人生；
比起毆打、殺害、搶劫，更加純粹深邃的黑色惡意。
「寫完這本之後，有好長(zhǎng)一段時(shí)間我寫不出東西來(lái)。完全投入之後的寫完之後，感覺(jué)小說(shuō)把”我”給奪走了。雖然由作者本身說(shuō)出來(lái)有些微妙，但，這是我的代表作?！?br />28歲獲得日本文學(xué)界最重要獎(jiǎng)項(xiàng)之一「芥川賞」
日本、韓國(guó)文學(xué)評(píng)論界同聲盛讚
“扎實(shí)的故事結(jié)構(gòu)和深度的心理描寫，同時(shí)在文學(xué)上具有完成度和充分的娛樂(lè)性”
《掏摸》的主人公是一名以東京為據(jù)點(diǎn)的天才扒手，他將目標(biāo)瞄準(zhǔn)那些有錢人，且屢屢得手。有一天，他再次遇見(jiàn)了過(guò)去曾一起共事的黑社會(huì)分子木崎，這個(gè)“最惡”的男人成了他命運(yùn)的絕對(duì)支配者。木崎要他完成三項(xiàng)使命，如果失敗，只有死路一條……
大江健三郎對(duì)《掏摸》的評(píng)語(yǔ)是：當(dāng)下新的貧困層不斷暴露，中村文則正是用小說(shuō)的方式，為關(guān)注這一社會(huì)問(wèn)題帶來(lái)了全新的視點(diǎn)。評(píng)論界認(rèn)為，中村文則在寫《掏摸》時(shí)，似乎沉迷於“惡的快感”，以一種壓倒性的緊迫感和細(xì)節(jié)化的描寫，創(chuàng)作出了自己迄今為止的最高傑作。
【故事大綱】
他遊走在人群中，輕易就能辨識(shí)出最富有的一個(gè)；只有在扒走錢包、感受到上面那一點(diǎn)人體微溫的同時(shí)，他才能感受到自己與這個(gè)世界有所聯(lián)繫。冷靜的靠近，他伸出兩隻手指，像是跳舞般優(yōu)美地摸出那人的皮包，輕巧優(yōu)雅。扒手。
一個(gè)再也平常不過(guò)的日子，他在街上遇見(jiàn)了從前的友人，一陣寒喧後，他被勸告，最好先離開(kāi)東京比較好，因?yàn)椤改莻€(gè)男人」回來(lái)了。不清楚「那男人」真正的身分，只知道他叫木崎，擁有極大的權(quán)力，可以輕易地讓他這種人消失，如同他過(guò)去最好的夥伴──石川，「我想他大概是死了吧?！?br />幾年前他因?yàn)楦叱陌鞘旨夹g(shù)而被木崎看中，委託他和其他人一起進(jìn)行了一項(xiàng)暴力搶劫的行動(dòng)。任務(wù)完成後，他和另外一個(gè)人被告知可以離去，石川卻被要求擔(dān)任司機(jī)，隨著那群人離開(kāi)後，就再也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)他的消息了。
木崎還是找到了他，並威脅他，「接下來(lái)你要完成三件工作。失敗的話，就把你殺了，如果你跑掉……就殺了這陣子跟你親近的小孩?！?br />這一瞬間，對(duì)他來(lái)說(shuō)，木崎成了絕對(duì)的命運(yùn)支配者。他試圖對(duì)抗木崎，卻絕望的發(fā)現(xiàn)對(duì)方總是早他一步部署好一切，讓他只能一步步照著做……

作者簡(jiǎn)介

中村文則
本名軸見(jiàn)文則，1977年生於日本愛(ài)知縣，2000年從福島大學(xué)應(yīng)用社會(huì)學(xué)系畢業(yè)後開(kāi)始全心投入創(chuàng)作。2002年，以《鎗》一書踏入文壇，即獲得新潮社新人賞。近年陸續(xù)出版多部作品，深獲日本文壇的肯定及廣大讀者的讚賞。
寫作風(fēng)格受到杜思妥也夫斯基、卡謬和卡夫卡、太宰治等人的影響，中村文則在自己的部落格曾表示：「最近讓人乍看之下感到不可思議的犯罪漸漸增加了，我想要好好的寫出『到底為什麼要?dú)⑷恕?。」他善於描寫出人性最黑暗可怕的惡劣面。在日本文學(xué)界中不乏描寫暴力、兇殺、虐待等純惡舉止的作品，然而中村文則更近一步藉由描寫施暴（惡）者與受暴（惡）者間微妙的「施與受」互動(dòng)，顯得更加細(xì)膩。

圖書封面

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