伊藤潤二恐怖漫畫精選【8】

用戶評論 (總計15條)

•   　　 我是從《富江》這本漫畫開始走進(jìn)伊藤潤二的世界的。第一眼看到富江，就和阿餅嚷嚷：這不是小南嘛！畫得真像動漫《棒球英豪》的小南啊，圓潤的臉蛋兒和小南的一模一樣。一直在疑惑，小南的臉蛋兒竟然能使那么多男人女人為之瘋狂啊。是屬于babyface？再一看富江右眼下的淚痣，按命理學(xué)的相面的說法，凡生有此痣者，今生今世注定為愛所苦，被情所困，且容易流淚。但富江卻是那位讓所有男人為瘋狂痛苦不堪的人。直到看了血玉樹，發(fā)現(xiàn)女主角的臉立體了，五官也更漂亮了。
  　　 我很相信那位吸血鬼對男女主角講的那個故事。有段時間我也是覺得自己是世界上最孤獨(dú)的人。所有人都想離我而去。還好我的身體沒有一個細(xì)胞想要離開我。那種被外界排斥同時自己也排斥外界的感覺，好想把自己整個都拋棄了。什么都不要了。所以吸血鬼故事中的女友的血液才會想離開她的身體吧。、
  　　 但是血液必須由血管承載運(yùn)輸，于是在傷口處，長出血球樹枝，只為運(yùn)輸血液。伊藤潤二的想象力讓我膜拜！吸血鬼為了得到新鮮血液，而殘忍的把整個村子的人都用作培養(yǎng)血球果的原料，我甚至可以由此想象到他坐在桌子旁優(yōu)雅地用手拿起漂亮盤子盛滿的紅艷艷的血液果子，拉近鏡頭我們甚至看得見果子透明的果皮就是皮膚，布滿細(xì)小的血紅血管。他半瞇著眼睛，細(xì)細(xì)咬一小口果子，可以聽到果皮“beng"一聲裂開，慢慢吸完果子里的血液，嘴角流下一絲艷紅，拉遠(yuǎn)鏡頭，他一定要咧嘴冷艷的笑，然后是眼角流露出隱藏的陰冷灰暗。他一定要是一個帥氣的吸血鬼~~~~（唔，最近想帥哥想瘋了么）
  　　 血玉樹里的男主就是不靠譜的主。要不是他女主也不會和他闖進(jìn)吸血鬼的根據(jù)地，不會被小鬼咬出傷口，進(jìn)而被吸血鬼發(fā)現(xiàn)感染血玉樹病毒了。伊藤潤二的漫畫有很多這類不靠譜的男朋友。
  　　 當(dāng)女主摘掉脖子里長得正妖嬈的鮮紅果子時，好想問她，疼不疼？會不會后悔陪男朋友走這一遭。這一亂闖，就是一輩子啊。而男主，是否愿意陪女主當(dāng)永遠(yuǎn)的吸血鬼，永遠(yuǎn)在一起，一起度過吸血鬼的孤獨(dú)呢？唉。
  　　
  　　
  　　
•   　　01 血玉樹
  　　“大家都在離我而去?！?br /> 　　“有天夜里，我發(fā)現(xiàn)自己流血了，竟然連自己的血都嫌棄我了呢?！?br /> 　　連血液都背棄，在身上長出努力向外逃的血玉樹，血液凝成果實(shí)就墜落，誘惑他人吸食干凈。
  　　想要所有人都不離開，但是卻只是被血液的香甜吸引，最后一滴血流干，雖然被大家包圍，卻已經(jīng)只是一張空空的皮囊。
  　　
  　　伊藤老師為什么總畫這么殘忍而真切的故事QAQ
  　　被眾人包圍卻不一定能得有心人，只有一個人在身邊又嫌不夠。
  　　貪欲又膽怯。
  　　所以人人都能長出血玉樹。
  　　
  　　吃人還是被人吃。
  　　墮落還是拯救。
  　　哪怕皮囊空了血空了，靈魂和眼神不能空。
  　　
  　　02 無盡的迷路
  　　只是走不出去的困境和一直逼迫人的視線。
  　　被窺視和被囚禁的危機(jī)。
  　　
  　　完全不可怕
  　　
  　　03 還魂師之劍
  　　“哈哈哈你不要太使勁，否則我的靈魂會被吸進(jìn)你拿的劍里。”
  　　哎喲這種前輩對后輩的把生死置于之外的激賞和傳授戳點(diǎn)了
  　　激將法什么的又悲壯又有愛啊QAQ
  　　
  　　04 遺書
  　　孽緣。
  　　互相憎恨還是愛慕呢。
  　　有時候真難以區(qū)分。
  　　
  　　05 橋
  　　風(fēng)俗而已，執(zhí)念而已。
  　　沒什么爆點(diǎn)的故事。
  　　
  　　06 惡魔的理論
  　　鼓動所有人的死亡沖動。
  　　總有那么一些時候，絕望來襲。
  　　
  　　07 團(tuán)體病房
  　　咦咦咦這篇沒看懂
  　　光覺得惡心來著
•   　　里面有一些吸血的小鬼，這是一個選擇，要么死去，要么變成吸血鬼。呵呵，要是我的話，我也愿意變成吸血鬼。血流動的感覺很好玩?。?！
•   　　這一集的主打漫畫是《血玉樹》，我對這個漫畫故事印象深刻。一對情侶開車經(jīng)過一個詭異的樹林，無意之間發(fā)現(xiàn)車窗上出現(xiàn)了一灘血跡。兩個人以為撞到了人，卻沒有想到，他們即將面對的根本不是人……吸血鬼的變異形態(tài)果然妖艷，或者換句話說，其實(shí)不是吸血鬼誘惑了人，而是血玉樹的果實(shí)本身讓人無法逃避。用手輕輕的從脖子上的血玉樹上摘下一顆自己的血液編織成的血球，輕輕的捏一捏，然后把它放入嘴中。那柔軟的觸感和鮮甜的味道哦，這就是血玉樹的魅力。那些在大花園中呻吟的人們，他們雖然悲苦，卻又何嘗不想再吃一口血球，再享受一次心理上的高潮。
  　　 end
•   　　他想造夢，卻囚禁于現(xiàn)實(shí)。他與每一寸氣息發(fā)生著肌膚血肉的關(guān)系，牢不可脫。
  　　
  　　
  　　伊藤潤二，男，造夢者之一，日本人，這是一個向我反復(fù)推薦的朋友所能給我的所有簡歷，這使我毫不懷疑他熱衷之下的疲軟。我對作者花邊瑣事興趣不大，只希望能有越來越多人創(chuàng)造出奇怪的東西。但為了較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿枋鲆幌逻@位年輕藝術(shù)家及其作品，我不得不依靠GOOGLE進(jìn)行一番細(xì)密的摸底。于是我搜到了他的頭像，簡歷，作品列表，當(dāng)然作品列表已然對我沒有意義可言，早在高中時代，我就陸續(xù)看完了他的大部分作品，無論是作為一個純粹的恐怖愛好者還是一個精神虛弱的浸淫者，這點(diǎn)似乎是必然的：伊藤潤二對我來說是一道不能錯過的風(fēng)景，也比我所能接觸到的其他恐怖漫畫有趣的多。他面容蒼白，長住農(nóng)村，母親和大哥即是他的助理，他出道晚，道路略顯坎坷，十年磨礪，卻也是難得的瀑滿而發(fā)，與日本官方供養(yǎng)的腐敗份子們不同，他是個徹頭徹底的狹隘獨(dú)立份子，他不宣揚(yáng)國風(fēng)體格，亦無政治立場，與一次數(shù)百集的家伙們不同，他既無熱血，也不好廢話，沒有沖動，不解風(fēng)情，制作一份精巧的恐怖快餐閱讀是他的權(quán)利和所擅，這顯然是一個善于經(jīng)營惡趣味的人所應(yīng)該具備的基本素質(zhì)，作為一個純粹的什么呢？一個冷到骨子里的無聊的漫畫家，還是一個神神叨叨的虛無主義者？當(dāng)然，他仍然得靠出版社養(yǎng)活，靠讀者供奉，但這是每個登峰造極的血肉之軀都可以輕易享受的事情，首先你得知道我在強(qiáng)調(diào)什么，登峰造極，對于行業(yè)內(nèi)的特立獨(dú)行者，這個稱謂并無多少沉重，他出道于一本相當(dāng)于中國盜版故事會的小刊《萬圣節(jié)月刊》，第一次投稿的時候身份還是個牙模技工，偶然獲獎后，前后十年，他的作品終于出現(xiàn)在了《週刊ビックコミックスピリッツ》的增刊《滿福!》中，之后一路躥紅，直到于恐怖漫畫圈中獨(dú)樹一幟，成為所謂的大師級人物。和所有努力成功的人一樣，他的成長歷程仍然是磨其筋骨的老套路，且拖沓的有些滑稽，但出奇的沉靜和低調(diào)卻是他的獨(dú)立特色之一，這個狹隘的人有著一腦袋詭異的敏感，我敢肯定，他最狹隘的地方即是對狹隘的自知，以便將所有近乎瘋狂的敏感匯集到恐怖作品的脈絡(luò)中去。你可經(jīng)受過這種荒唐無稽的敏感長久折磨？它是不健康的，任何健康的東西都不會帶來疲乏的精神緊張和血管收縮，1999年我在一家秘密書店中翻出了他的短篇選集，那套書盜印的很差，極度損傷我的心情和大洋，我以一天一塊錢的天價將之捧回了家，過了幾個冷清顫栗的殘酷夜晚。
  　　
  　　
  　　
  　　每一絲欲望的放大都是恐怖的。他不在電影里，他在切身的生活深處。
  　　
  　　
  　　
  　　每一個恐怖愛好者都不會忘記伊藤潤二，當(dāng)然我的意思不是他已然仙逝，而是他的作品有著掀人肺腑的力量，且足足影響了一代人，人，是日本人，日本在我印象里一直是一個全民帶有精神病氣質(zhì)的國家，沒有讀過漫畫的朋友可能看過一部足夠惡心的日本電影《富江》，這是由伊藤潤二早期同名作品改編，也是極富代表性的伊式人格之一，在作品中，一個叫富江的絕色佳人反復(fù)被擊殺分解，又反復(fù)生長和分裂，她身上的血肉各有生命，而她們所分裂的個體又互為矛盾，互相阻擊和恐慌，這所有的事情，都發(fā)生在平衡，健康的社會人流中，由于她的出現(xiàn)，平衡感開始消解，健康也變的貌似起來。整個社會的不和諧感傾囊而出，人和人之間的安全契約也開始發(fā)生偏差。一個分裂又分裂的人的存在本身已是一個難以容忍的事實(shí)，而針對她的每一絲最微弱的欲望波動都會成為血流成河的殺機(jī)。你如果愛上了她，嫉妒她，珍惜她，憤恨她，甚至無視她，都將使你陷入一場毀滅性的災(zāi)難，這個叫做富江的女人就像一塊龐大的放大鏡和擴(kuò)容器，將人性中的點(diǎn)滴氣息勾引，以一個完美的陰謀將之造作到酣暢淋漓，致使平衡傾斜，或者將本真的傾斜暴露出來。她是微弱的載體，是平淡的裂變，她的職責(zé)不是懲罰罪惡，而是與生存共體，將人類本身變?yōu)槊艿幕?。在人與物人與人人與空間互相矛盾的生存沖突中，無論是多么微不足道的謹(jǐn)慎，都難免波及己身，擴(kuò)散蔓延，產(chǎn)生貌似嚴(yán)重的后果，這是不需要邏輯也靠不住邏輯的論證，這是我們的生存處境中難以規(guī)避的危險。這女人又是美的化身，她是伊藤潤二所推崇的美，她帶點(diǎn)病容，神經(jīng)跳躍，誘人且無處不在，美是什么呢？這不就是每人心中那無限的美么？她是原罪的，與所有欲望息息相關(guān)，緊緊相扣，她又是無辜的，虛弱的,她的無辜和虛弱導(dǎo)使人們墮入更加純粹的原罪之中。夏娃與蛇，也許就是伊藤潤二的美學(xué)詮釋。這點(diǎn)在他描繪世紀(jì)末美女的《薄命》中亦有體現(xiàn)。
  　　
  　　
  　　而與之切合的另一面，伊騰潤二自然不會緘默于對丑與惡的看法，在他同樣濃墨重筆的另一個人物雙一身上，一個猥瑣，陰暗，詭異的平常人開始成長。平常人，是的，看過漫畫的人不免發(fā)現(xiàn)，在雙一系列中的血腥程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于富江，平衡沖突也相對減少，他始終只是一個異端的個體，一個遭受排斥和厭惡的惡魔之子。他的出生就注定了與丑惡糾纏不清的聯(lián)系，他怪異，狹隘，陰險，陰森，但這些特點(diǎn)太純粹了，幾乎沒有一個人會因?yàn)檫@個愛上他，懷著拯救之心的老師也會遭受悲慘的遭遇，而在這遭遇中，對于拯救和說道的執(zhí)著反而更加令人驚恐和焦灼不安，與《富江》系列相比，雙一的個性明顯，而富江則琢磨不定，雙一損人損己的事看來甚至有點(diǎn)滑稽，而永遠(yuǎn)沒有人知道富江究竟是什么東西。純粹的丑和惡，在伊藤潤二的眼中，不自覺的消解為一種不安分與惡作劇似的作態(tài)，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于美感和誘惑所帶來的焦慮和傷害，純粹的美虛弱無稽,而丑惡的小氣和無處不在,反到成就了另一種形式的真與樸質(zhì),這種相對與懷疑的態(tài)度,倒與中國道家后期的著調(diào)有些相應(yīng).至此，除了發(fā)現(xiàn)一條獨(dú)特的進(jìn)入視角，伊藤潤二的辨證世界觀也隱隱綽綽的顯現(xiàn)出來，甚至，他的有些陰險的敏感，盲目的焦慮以及充盈全身的荒誕感，也在低調(diào)蔭蔽的鄉(xiāng)間小屋中發(fā)散開來.他是虛弱的,蒼白的,風(fēng)吹草動對他亦是一種傷害,陽光周遭始終蒙有一層灰霧,于是,所有人都要受到不為人知的命運(yùn)捉弄.對美的疏遠(yuǎn)和恐懼,對丑惡的感知和解構(gòu),成就了伊式人格的兩個極端主調(diào).
  　　
  　　
  　　
  　　世界是一個多棱體，在他的意識里，所有荒誕都是物理折射。
  　　
  　　
  　　在伊藤潤二的世界中，恐怖并不是有悖于常理的，恐怖也不止乎于頭皮，發(fā)膚，雞皮疙瘩和血管收縮，他既不是僵尸，鬼怪，殺人分尸，也不是令人嘔吐的惡心造作。在伊藤潤二的筆下，他只是心靈變種的微弱外延，相反，對于不合理元素（靈異，變態(tài)，超能力等）的描寫，倒更像是一出解構(gòu)式的戲仿，在一系列作品如《超能力轉(zhuǎn)學(xué)生》，《墓碑鎮(zhèn)》，《鬼巷》，《閣樓的長發(fā)》中，超能力，人生成墓碑，鬼怪和有生命的頭發(fā)所處的地位反而顯得有些輕描淡寫，他們不自覺出現(xiàn)，甚至曾經(jīng)出現(xiàn)以后將繼續(xù)出現(xiàn)，這出現(xiàn)與發(fā)生與房屋，河流，街道一樣稀松平常，與吃飯走路一樣切于肌理，恐怖的著力并不是這些貌似異端的不合理現(xiàn)象，也不是那些線條粗糙的畫面感，這只是伊藤潤二所設(shè)的最基本的局，甚至是合理的局，在這一局兩局里，人的微波之變質(zhì)，人的思考和能動性才是一切危險，恐怖的來源，這比中國恐怖文化幡然醒悟般的恐怖止于人心，驚悚來于人力的說法顯然又上了幾個檔次。在伊藤潤二的作品中，群體的騷亂并不亞于個人遭遇，因和果顯得模糊不堪，有時是一條魚，有時是作為意象的旋渦，有時是一顆氣球，一顆樹，一個帶著弟弟玩的小女孩，在那些隨處可在的生活場景中，焦慮開始緩緩衍生，來由已經(jīng)變的不再重要，或者直接濃縮為一個借口，危機(jī)是一開始就有的，危機(jī)是早已存在于和諧之中的，或者，無論是整體還是個體，這和諧本身也許一開始就沒有存在過，我們都被和諧的宣揚(yáng)者給騙了，我們安于虛假的墮落能力把我們自己給騙了。相比于功底深厚的造型師們，伊藤潤二則更像是一個佛洛伊德式的心理醫(yī)生或催眠師。他醫(yī)治的是麻木，僵硬，無視，虛偽的激情，無所事事和行尸走肉般的安詳感，他設(shè)定圈套，使人危機(jī)重重，扭捏惶恐，而用于擊碎他們的，并不是怪異荒誕的夢境，而是真實(shí)，對于這些城市鄉(xiāng)村的重癥病患者，這些活在虛偽的和諧和偽平靜之下的社會人群，真實(shí)的無情剝露無疑是最為恐怖的因素，真實(shí)的本真狀態(tài)是最為無稽的荒誕，更簡單的說，他不是在造夢，而是在揭示，沒有無端生起的怪異，所有的荒誕都是物理折射，面對真實(shí)，我們反倒恐懼，恐慌了。面對這些塌實(shí)的刺激，我們反倒像個孩子一樣心驚肉跳，目瞪口呆。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　無意識，無目的，無主題，無選擇, 虛無的彷徨是最深沉的恐怖。
  　　
  　　
  　　誰在呼喚你?誰在想念你?誰在窺視你?誰在折磨你?誰在愛你及恨你?在伊藤潤二的作品中,你永遠(yuǎn)找不到一份直觀而通達(dá)的感情線索,沒有任何一條脈絡(luò)是可梳理的,愛你的人會死,被愛的你仍然會死,也許你將沉寂于回憶當(dāng)中,在二十年后的某天以同樣的方式被殺死.死,早已不是單純的結(jié)果,也不是恐懼的來源,而那種對直覺的不確定,對直覺和邏輯的雙向推翻,對各種情緒的迷惘和彷徨,卻是你沒有根基的空虛之處.在他的眼里，愛這種情緒從一開始就是畸形的,平淡中見淺薄,彷徨中的戀人終有一天會相忘于江湖,而沖動,執(zhí)著,近乎瘋狂的占有和怨恨,才是本源的愛,才是伊藤潤二所認(rèn)識的愛,愛是危險的,未到及時,切勿嘗試.很多伊藤潤二的讀者都特別鐘愛情感豐富的《至死不渝的愛》，我也喜歡，但視為規(guī)戒。這部作品沒有揭示愛，沒有宣揚(yáng)愛。崇高的愛人因?yàn)槲⑷醯拿墚a(chǎn)生本質(zhì)上的變異，直到所有的沖動和執(zhí)著都變成至死不渝的摧殘和瘋狂。你想象過愛你的人死后會如何？你想象過得不到你的人死后會如何？你可想象過愛之切，恨之深的合理切換和轉(zhuǎn)向？在《至死不渝的愛》中，所有的愛都是恐懼的根源，得到，得不到，將同步引起騷亂和災(zāi)難，母親，父親，朋友，青梅竹馬，一切語言及血緣上的聯(lián)系都將變的虛弱而虛偽，人成為孤獨(dú)而自責(zé)的個體，人在虛弱的關(guān)系契約中軟弱的活著。是的，在我們身邊的至親之人，也無非是一種慣性及隱性契約的聯(lián)系，人浮于世，一個人來，一個人去，愛也變的飄渺和游移，感情在孤獨(dú)面前將再無分別，嫉妒，蒙昧，追求，性欲，恨意，在《至死不渝的愛》中，都將其微妙的差別隱藏了起來，成為了同體共擔(dān)的東西。最終，漫畫中的少年擔(dān)當(dāng)起了平衡世界的另一端，一個拯救十字街算命的白衣少年，一個以希望對抗帶來絕望的黑衣美少年，將焦慮平和，傾斜補(bǔ)給，安撫矛盾的理想主義者。在伊藤潤二的職責(zé)中，他從來不會告訴你什么，也從來沒有目的，他不做任何選擇，只將你一人至于荒野和喧囂，成為一個徹徹底底的迷失者，也許，這已經(jīng)足夠給你帶來恐懼了吧。
  　　
  　　
  　　
  　　一個偽存在主義者
  　　
  　　
  　　昨晚三點(diǎn)，我和小村，小導(dǎo)在聊鬼，突然聽到從天花板掉下一東西。打開燈一看，杯子碎了。還立著。之后一個電話打過來。是空號。于是，我們決定從現(xiàn)在的房子里搬出去。對于長期處于精神緊張的人來說，比起情景來，暗示更為令人驚慌而焦慮，在伊藤潤二的暗示下，所有作品中的人物都充滿了詭異的氣息和精神病意味，他們每個人的空間都是無限的，每個生命的能動力和想象力都是難以估計的，在書中，他們在那。在現(xiàn)實(shí)中，他們與你息息相關(guān)。在伊藤潤二充沛的精力下，你將與這個極少露面的農(nóng)村巫師進(jìn)行一場深遠(yuǎn)的意志斗法，當(dāng)你買到那些美貌的書時，請注意，午夜慎讀。
  　　
  　　
•   盛贊?。?！
•   好文。欣賞
•   真厲害
  評論很難寫的
•   你時不時學(xué)漫畫的 這種論文都寫出來了
•   天吶，看看漫畫，再讀了你這篇論文，有了另外一種感覺
  伊藤果然妖孽~
•   說實(shí)話看著熱鬧，但是挺亂
•   論文呀~
•   寫的真好啊~
•   最怕看這種不停地掉書袋的東西，三句話說明白的道理非要九曲十八盤彎彎繞上半天搞出個幾千字來，什么“在新殖民主義的國虐式的自我救贖的潛層背后，處在自我閹割下的俄狄甫斯情結(jié)……海德格爾說……”
  純種的歐羅巴文科教授寫論文，用的西方典故都未必有樓主多。
•   寫的好
  本相冊大量原裝正版漫畫實(shí)物圖 歡迎來我空間看看(*^__^*)~ o(∩_∩)o ~

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