影子的控訴

用戶評論 (總計(jì)5條)

•   　　平成十三年（2001年）十月，第五屆日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)進(jìn)行評選，評定由土屋隆夫獲獎(jiǎng)。對于由創(chuàng)作生涯長達(dá)五十年，年過八十仍致力于長篇寫作的土屋大師獲獎(jiǎng)，應(yīng)該沒有人會(huì)有異議才對。每一部都是精心編織的珠玉之作，的確值得永遠(yuǎn)為人們捧讀。
  　　光文社文庫此次藉由土屋的獲獎(jiǎng)將其作品重新改版。對第一次接觸土屋的新知固然是件厚禮，對已經(jīng)讀過土屋的舊雨也未嘗沒有意義。優(yōu)良的推理小說本來就具有重讀的意義。作者為讀者設(shè)計(jì)的各種手法，因?yàn)橹勒嫦嗪笾刈x更能明白其中的奧妙。土屋的作品尤其能證明這一點(diǎn)。
  　　本書《影子的控訴》為改版的第一本，也是土屋的第四部長篇，并收錄同時(shí)期的短篇和散文（編按：中文版只擇長篇出版）。《影子的控訴》于昭和三十七年（1962年）五月至十二月連載于推理小說?？秾毷罚钅暌辉鲁蔀椤翱诖拇骸钡钠渲幸粌?，由文藝春秋正式出版上市。這是土屋第一本的長篇連載，在他長期的創(chuàng)作生涯中，這肯定是劃時(shí)代的作品之一。
  　　命案發(fā)生在人聲鼎沸的東京公司里。電梯里的一名中年男子因被注射毒藥而身亡。兇手混在人群中逃逸。被害人是某私立高中的校長，留下了“那個(gè)女人在”的謎樣遺言。從掉落在現(xiàn)場的名片，負(fù)責(zé)本案的檢察官鎖定了某一嫌疑人物，在偵查被害人周遭關(guān)系的過程中，浮現(xiàn)出此一人物強(qiáng)而有力的殺人動(dòng)機(jī)。但是嫌犯在案發(fā)當(dāng)時(shí)，有在信州的不在場證明。這是一個(gè)很難突破的不在場證明，接著又有與本案相關(guān)的人士被殺害了。這次的案情又有不在場證明的障礙嗎……。
  　　首先值得注意的是，昭和三十八年，本作品榮獲了第十六屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。該年一月，日本偵探作家俱樂部改組為社團(tuán)法人日本推理作家協(xié)會(huì)。之前的獎(jiǎng)項(xiàng)稱為日本偵探作家俱樂部獎(jiǎng)，所以《影子的控訴》可說是改為日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)的第一個(gè)紀(jì)念之作。這件事尤其受到當(dāng)時(shí)媒體的關(guān)注。
  　　昭和三〇年代的日本推理小說界，因?yàn)槿誓緪傋印敦堉馈?、松本清張《點(diǎn)與線》、《眼睛的障礙》的暢銷帶動(dòng)了閱讀的熱潮。許多很有個(gè)性的新人上場，相繼發(fā)表充滿企圖心的作品。以前一年度優(yōu)秀作品為評選范圍的日本偵探作家俱樂部獎(jiǎng)相對地也提升了品質(zhì)，改名為日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)亦然。
  　　前一年度，土屋的《危險(xiǎn)的童話》很遺憾地落選了?！队白拥目卦V》成了連續(xù)兩年的提名之作，其他入圍作品還有結(jié)城昌治的間諜小說《哥美蘇的名字就叫哥美蘇》、陳舜臣的本格短篇小說集《方壺園》、都筑道夫創(chuàng)意獨(dú)具的《誘拐作戰(zhàn)》和長沼弘毅的評論之作《夏洛克·福爾摩斯的世界》等四部作品。四月六日舉行的評選會(huì)上，五名評審的評價(jià)各異。十返肇和中島河太郎推選《哥美蘇的名字就叫哥美蘇》，松本清張選《方壺園》，平野間和橫溝正史推舉《影子的控訴》。最后順應(yīng)第一屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)是否應(yīng)該選擇本格的推理小說之呼聲，《影子的控訴》榮獲殊榮。而其對偵查人員的諸多描寫頗引人注目，作為本格推理小說的完成度也受到每一位評審的極高評價(jià)。
  　　第二個(gè)值得注意的地方是，本書作為本格推理小說的完成度。土屋主張推理小說必須要有人工的謎題、解開謎題的理論和相對的意外性。他在最早的長篇《天狗面具》和之后的《天國好遙遠(yuǎn)》、《危險(xiǎn)的童話》都實(shí)踐了自己的理論，而這本《影子的控訴》則是巔峰之作；組合許多手法所構(gòu)成的不在場證明之謎、透過各種角度解析該不在場證明的理論、隱藏的動(dòng)機(jī)之謎、巧妙安排的伏筆，以絕妙的平衡結(jié)合成一部作品。
  　　土屋說人工謎題的設(shè)定是殺人手法所不可或缺的，而且該手法還必須具有真實(shí)性。作品中的殺人手法，都經(jīng)由實(shí)驗(yàn)確認(rèn)其可行性?！队白拥目卦V》中的不在場證明手法，他當(dāng)然也試驗(yàn)過了。結(jié)果證明絕對不會(huì)被看穿。幾乎同一時(shí)期的松本清張也在某部長篇里使用過類似的不在場證明手法?；鞠敕ㄊ且恢碌模址ū旧韯t有所不同。事實(shí)上土屋也思考過該手法，但判斷經(jīng)由科學(xué)偵查技術(shù)立刻就會(huì)被識破而放棄在自己的作品中使用。土屋作品中出現(xiàn)的手法絕非稀奇古怪之流，他并非以手法之妙讓讀者驚艷，而是以簡單的手法提供讀者更具魅力的謎題。
  　　本格推理小說的宿命就是要解開那些謎題。在《天狗面具》一書中，土屋寫出一個(gè)公式：“事件÷推理＝解決”，并認(rèn)為解答之后不應(yīng)該存有余數(shù)。這樣解開謎題的唯一絕對推理才能感動(dòng)讀者?！队白拥目卦V》里也加進(jìn)了算式般的想法。
  　　
  　　犯罪偵查就和解方程式一樣。首先會(huì)提供幾個(gè)未知數(shù)給相關(guān)的偵查人員。他們的任務(wù)就是發(fā)現(xiàn)正確的“數(shù)值”來解這些未知數(shù)。然而重要的不是“數(shù)值”本身，而是一開始如何運(yùn)用未知數(shù)X、Y，寫出正確的等式；是X加Y成為等式呢？還是要X減Y等式才會(huì)成立？有時(shí)在迷宮般的事件中會(huì)找不到任何未知數(shù)，有時(shí)一開始寫出來的等式是錯(cuò)的也不在少數(shù)。
  　　
  　　《影子的控訴》里的兇手有可能做到完美犯罪。但是沒有犯下絲毫的錯(cuò)誤，就絕對不會(huì)引來偵查。只要在某一點(diǎn)下好功夫，便能設(shè)計(jì)出完美無缺的手法。實(shí)際上關(guān)于第二個(gè)不在場證明，偵查人員是無法靠證據(jù)來突破的。但是完美的犯罪，將使靠理論解開謎題的本格推理小說無法成立。作者為了完成逐漸逼近真相的公式，必須故意讓兇手犯下幾個(gè)錯(cuò)誤才行。如果沒有注意到那些錯(cuò)誤，就是偵查人員（當(dāng)然也是讀者）的失敗了。經(jīng)由逐漸明朗的資訊寫出正確的公式，導(dǎo)引出正確的解題方式，達(dá)到?jīng)]有余數(shù)的解決。其過程讓讀者充滿了樂趣。而掌握其中關(guān)鍵的，就是負(fù)責(zé)推理的人，也就是擔(dān)任偵探角色的人。
  　　《影子的控訴》第三個(gè)值得注意的地方就是為土屋今后的創(chuàng)作生涯帶來很大的影響，他創(chuàng)造了新的偵探角色。這部作品是東京地檢署千草泰輔檢察官的首次出場。過去在短篇中曾出現(xiàn)朝霧警官，其他長篇的主角則各異。這是作者決定以千草檢察官為寫作系列而創(chuàng)造的偵探。千草檢察官并非神乎其技的偵探，而是一個(gè)被描寫成很真實(shí)、充滿人性的人物。出生于東北山村的千草，和妻子兩人共同生活，他常常從日常生活中獲取推理的線索，有點(diǎn)會(huì)令人聯(lián)想到喬治·西默農(nóng)（Georges Simenon）的馬戈探長，但千草檢察官從第一部作品就展現(xiàn)了吸引讀者注意的個(gè)性，繼而在之后的《赤的組曲》、《針的誘惑》、《盲目的烏鴉》、《不安的初啼》等成了代表土屋作品、十分活躍的偵探角色。因此就千草檢察官系列的處女作而言，《影子的控訴》也具有重要的意義。
  　　當(dāng)然，千草檢察官這個(gè)人的魅力其實(shí)是來自于他有著一個(gè)真正的推理偵探的本事。千草是如此徹底堅(jiān)守用理論破解犯罪的方程式。他注意到遺留在現(xiàn)場的名片而鎖定了涉嫌之人。其他也浮現(xiàn)出幾個(gè)嫌犯，但他是唯一將名片的線索當(dāng)成方式程式的解去驗(yàn)算的人。（就動(dòng)機(jī)面來看也是最可疑的，只是豎立著一道不在場證明的障礙。）偵查人員里的大川警部和野本刑警都很重視不在場證明，提議千草要擴(kuò)大嫌犯的范圍，但千草的推理就是執(zhí)著于該人物身上。
  　　《影子的控訴》作為一本優(yōu)秀的本格推理小說，是因?yàn)槌晒Φ匕才帕饲Р莸拇顧n——大川和野本這兩個(gè)配角。三人各自以自己的想法寫出犯罪方程式，往往導(dǎo)引出不同的解答。彼此堅(jiān)持自己的理論，時(shí)而尖銳地對立。這種理論之間的對峙，更提高了解開謎題的樂趣。不管是千草還是另外兩位，都不受個(gè)人感情因素的左右而決定誰是兇手，而是用自己的根據(jù)來建立犯罪方程式。只是由推理而來的方程式是無法解題的，因?yàn)檫€得要有在法庭上禁得起律師追問也不會(huì)動(dòng)搖的鐵證和理論才行。
  　　千草檢察官最后為了親手瓦解兇手的不在場證明而到了信州。千草在小諸展開的偵查成了高潮所在。在理論上解開一個(gè)個(gè)的不可能，其過程是本格推理小說最大的樂趣所在。之后的千草檢察官系列也有這樣的共通處。土屋創(chuàng)造出千草檢察官（以及大川和野本）的角色，讓本格推理小說更加趨于理想的境界。
  　　而被鎖定的兇手，在《影子的控訴》中的重點(diǎn)是犯罪動(dòng)機(jī)。一如標(biāo)題中的“影子”點(diǎn)明了解題的重點(diǎn)，同時(shí)也象征了動(dòng)機(jī)。案件的背景是投下黑暗的“影子”的人，還有讓該人物變成“影子”的更巨大“陰影”。當(dāng)每一章冒頭的帶著幻想風(fēng)格故事水落石出時(shí)，《影子的告發(fā)》這本小說也達(dá)到了一個(gè)收束的結(jié)尾。人的感情隨著時(shí)代的脈動(dòng)交融在一起，編織出一出沉重的戲劇?！队白拥目卦V》這本本格推理小說既滿足了知性的興趣，也喚起了極大的感動(dòng)。
  　　昭和二十四年（1949年）以處女作《“罪孽深重的死”之構(gòu)圖》進(jìn)軍文壇的土屋隆夫，從未打破以信州為個(gè)人基調(diào)地繼續(xù)創(chuàng)作推理小說。身為理論家，他于平成四年（1992年）出版了《推理小說作法》的合集。因?yàn)橹矣谧约旱睦碚?，所以作品必然稀少，也因此所完成的作品味道濃厚。咀嚼土屋的作品，將帶給推理小說讀者幸福的時(shí)光。
  　　
  　　【本文作者簡介】
  　　山前讓
  　　推理小說研究者。一九五六年生，北海道人。北海道大學(xué)畢業(yè)。曾為許多文庫版撰寫導(dǎo)讀解說，并編纂《女性推理作家杰作選》等選集。曾與新保博久（推理小說評論家）花了十年調(diào)查日本推理小說巨匠江戶川亂步府上的倉庫，并將結(jié)果寫成《幻影之倉》一書（與新保合著），榮獲第五十六屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)（評論與其他部門類）著有：《日本推理小說100年》、《堅(jiān)守本格六十年記憶里的鲇川哲也》等書。
•   　　《影子的告發(fā)（影子的控訴）》被譽(yù)為孤高寡作的本格推理字樣，但當(dāng)逆向（臺版書）翻卷過前綴性系列導(dǎo)言，正文鋪面而來的是社會(huì)派的現(xiàn)實(shí)氣息。
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  　　社會(huì)派的表體
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  　　肇端于以現(xiàn)代眼光略顯過時(shí)的商場秀，到從涉案人員牽扯出的潛規(guī)則游戲引發(fā)的顯赫背后的柜中秘骸或由于該潛規(guī)則的潛在傷害性所導(dǎo)致的無法弭除的不可逆性社會(huì)和人格心理扭曲，直到普通的熱血檢察官只身海陸空多維式破履尋訪搜索，都彌散著濃烈的社會(huì)派氣息。
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  　　本格派的本體
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  　　但是這些表面的社會(huì)派濃烈氣息，并沒有對沖掉蝸居于曲巷深處樸實(shí)本格的醇厚之源。封閉電梯中兇手、對于名片之謎進(jìn)行的數(shù)學(xué)式的嚴(yán)謹(jǐn)排查、以及不在場證明頭腦風(fēng)暴式的枚舉和逐一驗(yàn)證、。。、……都在廣域性社會(huì)派的表體之中，堅(jiān)實(shí)地包含醍醐式的本格精華
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  　　樸實(shí)詭計(jì)的混合體
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  　　雖然小說的書名提示了書中所采用的眾多詭計(jì)中的一個(gè)，但是這個(gè)詭計(jì)并不能構(gòu)成這部小說的貫穿性主線詭計(jì)，小說中的詭計(jì)是離散式的散布在案情的各個(gè)時(shí)間和地理部分的。從現(xiàn)在來看，每個(gè)詭計(jì)都夠不上驚艷的擊節(jié)程度，但如果不是拘泥于考據(jù)流的偏執(zhí)，也許某些詭計(jì)是后來許多經(jīng)典系列的濫觴，比如《金田一事件簿》（有一個(gè)詭計(jì)可以說是一模一樣）。
  　　也許詭計(jì)具有本格堅(jiān)實(shí)性，未必要突破華麗的臨界點(diǎn)，雖然樸實(shí)，但只要小說主要圍繞這些詭計(jì)（當(dāng)然這是針對這部小說來說的，有些小說更注重于推理，但所指是一樣的）進(jìn)行，而不必衍生過多的枝蔓，像我這種偏好古典口味的本格控也就滿足了。
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  　　巧合性的鑲嵌體
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  　　預(yù)謀性和巧合行似乎是推理控爭論的焦點(diǎn)。某些推理同人似乎對于巧合很是排斥。我覺得，只要巧合是根據(jù)線索推理出來的，事實(shí)的真相是否只是巧合并不重要。巧合并不一定意味著對于事件神秘性的硬性湊數(shù)和敷衍了事?？催^三部《CSI》的一些集數(shù)，通過鑒識證據(jù)推理出來的巧合性真相絕對會(huì)讓某些人下顎骨脫臼成為非巧合性的必然事件。
  　　當(dāng)然，這部《影子的告發(fā)》里面的本格看點(diǎn)也有是通過巧合來處理的，而且處理地也十分一般。不過這些非出彩的巧合性解答鑲嵌在純本格性的執(zhí)著之中，也可以說是瑕不掩瑜。
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  　　直覺的先驗(yàn)體
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  　　前文說到雖被譽(yù)為“孤高寡作的本格推理小說大師的巔峰之作”，但是社會(huì)派縞幕似乎朦朧地籠罩全篇，因此熱血檢察官千草面對于施害于在茫茫人海只能無奈地成為萬千草菅中的一員的受害者的兇手也只能先驗(yàn)的進(jìn)行直覺確認(rèn)，然后再進(jìn)行驗(yàn)證?？催^一本關(guān)于哲學(xué)和數(shù)學(xué)的書，許多數(shù)學(xué)的發(fā)明萌蘗于直覺，但是現(xiàn)實(shí)卻證明沒有錯(cuò)。作者回避性的將這一現(xiàn)象的解釋扔擲給了自己似乎有點(diǎn)鄙夷的帶有玄學(xué)思辨色彩的哲學(xué)。
  　　而推理小說中這種先驗(yàn)直覺加后驗(yàn)驗(yàn)證已經(jīng)成了一種雖然未必迎合所有讀者口味的屢試不爽的典型模式，更有甚者偷懶性地應(yīng)用具有冒險(xiǎn)性質(zhì)的試探戲碼來進(jìn)行驗(yàn)證，后者我比較不屑。不過前者在社會(huì)派中經(jīng)常出現(xiàn)，熱血警探熱血地奔波只為熱血地證明冷血的罪案。不過，由于本小說具有本格的基底，鎖定的兇嫌部分是由于先驗(yàn)直覺，部分也是由于本格性的排除法。
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  　　意識流的前體
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  　　小說每章前都有一段意識流的文字（因涉及泄底，就纏綿了），雖說和動(dòng)機(jī)有點(diǎn)關(guān)系，而且也形成了小說獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，不過對我來說感覺一般。
  　　
•   　　臺版商州出版的《影子的告發(fā)》在封面赫然印著孤高寡作的本格推理字樣，但當(dāng)逆向（臺版書）翻卷過前綴性系列導(dǎo)言，正文鋪面而來的是社會(huì)派的現(xiàn)實(shí)氣息。
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  　　社會(huì)派的表體
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  　　肇端于以現(xiàn)代眼光略顯過時(shí)的商場秀，到從涉案人員牽扯出的潛規(guī)則游戲引發(fā)的顯赫背后的柜中秘骸或由于該潛規(guī)則的潛在傷害性所導(dǎo)致的無法弭除的不可逆性社會(huì)和人格心理扭曲，直到普通的熱血檢察官只身海陸空多維式破履尋訪搜索，都彌散著濃烈的社會(huì)派氣息。
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  　　本格派的本體
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  　　但是這些表面的社會(huì)派濃烈氣息，并沒有對沖掉蝸居于曲巷深處樸實(shí)本格的醇厚之源。封閉電梯中兇手、對于名片之謎進(jìn)行的數(shù)學(xué)式的嚴(yán)謹(jǐn)排查、以及不在場證明頭腦風(fēng)暴式的枚舉和逐一驗(yàn)證、。。、……都在廣域性社會(huì)派的表體之中，堅(jiān)實(shí)地包含醍醐式的本格精華
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  　　樸實(shí)詭計(jì)的混合體
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  　　雖然小說的書名提示了書中所采用的眾多詭計(jì)中的一個(gè)，但是這個(gè)詭計(jì)并不能構(gòu)成這部小說的貫穿性主線詭計(jì)，小說中的詭計(jì)是離散式的散布在案情的各個(gè)時(shí)間和地理部分的。從現(xiàn)在來看，每個(gè)詭計(jì)都夠不上驚艷的擊節(jié)程度，但如果不是拘泥于考據(jù)流的偏執(zhí)，也許某些詭計(jì)是后來許多經(jīng)典系列的濫觴，比如《金田一事件簿》（有一個(gè)詭計(jì)可以說是一模一樣）。
  　　也許詭計(jì)具有本格堅(jiān)實(shí)性，未必要突破華麗的臨界點(diǎn)，雖然樸實(shí)，但只要小說主要圍繞這些詭計(jì)（當(dāng)然這是針對這部小說來說的，有些小說更注重于推理，但所指是一樣的）進(jìn)行，而不必衍生過多的枝蔓，像我這種偏好古典口味的本格控也就滿足了。
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  　　巧合性的鑲嵌體
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  　　預(yù)謀性和巧合行似乎是推理控爭論的焦點(diǎn)。某些推理同人似乎對于巧合很是排斥。我覺得，只要巧合是根據(jù)線索推理出來的，事實(shí)的真相是否只是巧合并不重要。巧合并不一定意味著對于事件神秘性的硬性湊數(shù)和敷衍了事。看過三部《CSI》的一些集數(shù)，通過鑒識證據(jù)推理出來的巧合性真相絕對會(huì)讓某些人下顎骨脫臼成為非巧合性的必然事件。
  　　當(dāng)然，這部《影子的告發(fā)》里面的本格看點(diǎn)也有是通過巧合來處理的，而且處理地也十分一般。不過這些非出彩的巧合性解答鑲嵌在純本格性的執(zhí)著之中，也可以說是瑕不掩瑜。
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  　　直覺的先驗(yàn)體
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  　　前文說到雖被譽(yù)為“孤高寡作的本格推理小說大師的巔峰之作”，但是社會(huì)派縞幕似乎朦朧地籠罩全篇，因此熱血檢察官千草面對于施害于在茫茫人海只能無奈地成為萬千草菅中的一員的受害者的兇手也只能先驗(yàn)的進(jìn)行直覺確認(rèn)，然后再進(jìn)行驗(yàn)證。看過一本關(guān)于哲學(xué)和數(shù)學(xué)的書，許多數(shù)學(xué)的發(fā)明萌蘗于直覺，但是現(xiàn)實(shí)卻證明沒有錯(cuò)。作者回避性的將這一現(xiàn)象的解釋扔擲給了自己似乎有點(diǎn)鄙夷的帶有玄學(xué)思辨色彩的哲學(xué)。
  　　而推理小說中這種先驗(yàn)直覺加后驗(yàn)驗(yàn)證已經(jīng)成了一種雖然未必迎合所有讀者口味的屢試不爽的典型模式，更有甚者偷懶性地應(yīng)用具有冒險(xiǎn)性質(zhì)的試探戲碼來進(jìn)行驗(yàn)證，后者我比較不屑。不過前者在社會(huì)派中經(jīng)常出現(xiàn)，熱血警探熱血地奔波只為熱血地證明冷血的罪案。不過，由于本小說具有本格的基底，鎖定的兇嫌部分是由于先驗(yàn)直覺，部分也是由于本格性的排除法。
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  　　意識流的前體
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  　　小說每章前都有一段意識流的文字（因涉及泄底，就纏綿了），雖說和動(dòng)機(jī)有點(diǎn)關(guān)系，而且也形成了小說獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，不過對我來說感覺一般。
  　　
•   千草檢察官系列一共有幾本
•   一共五本

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