小說課 折磨讀者的秘密
出版時間：2010-9-27 出版社：國語日報 作者：許榮哲
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內(nèi)容概要
這是一本小說的武功祕笈，從招式解密到攫取心法──從小說創(chuàng)作的36個關(guān)鍵入手，引用古今中外三十多個經(jīng)典作品為例，以最淺顯的方式讓讀者了解小說。
關(guān)於「人物」，它說：描寫性格比描寫長相重要！
關(guān)於「場景」，它說：每間星巴克都長得不一樣！
關(guān)於「對話」，它說：看得到的對話是水面上的八分之一，看不到的對話是水面下的八分之七！
從「全世界最好的小說開頭」到「一切都是羅生門」，文藝營達人許榮哲帶你深入小說的世界──讀過，看懂，學(xué)到！
超過36篇經(jīng)典小說為例，講解超過36種小說創(chuàng)作手法和技巧
對於有心創(chuàng)作的人而言，絕對是一本超級實用的自學(xué)教材！
教你看懂36篇古今中外經(jīng)典小說，更是一本好看到爆的書！
一邊帶你用刀解剖經(jīng)典作品，一邊帶你用心學(xué)習(xí)寫作起飛，學(xué)寫小說跟讀小說一樣有趣！
◎國語日報熱門專欄「一個人的文藝營」結(jié)集出版，經(jīng)過重新編排，隆重登臺！
◎作者許榮哲被譽為「六年級世代最會說故事的人」。他以他拿手的本事探索小說藝術(shù)的36個關(guān)鍵！
◎本書深入淺出，從國中生到大學(xué)生，讓愛讀小說的人，更了解小說的構(gòu)成；想寫小說的人，更不能缺少這本書的指引。
寫小說時，我喜歡把故事的繩套胡亂的往天空一拋，不管抓到「活人天上飛」，還是「死人說活話」都無所謂，因為我很清楚，隨後只要展開「自圓其說」的旅程就行了。
這種天馬行空式的寫法有一個麻煩，也有一個優(yōu)點。麻煩是很容易寫著寫著，就身陷泥淖，怎麼樣都拔不出腿來，成了斷頭小說。優(yōu)點是柳暗花明之後，搞不好會撞見一個令你永生難忘的桃花源風景，充滿了想像力的小說。
我個人的算計是……為了一處充滿想像力的桃花源，斷個幾千幾百次頭都劃得來。
——許榮哲
小說教學(xué)影片，可連至以下網(wǎng)址觀看：
http://www.youtube.com/watch?v=rVh8QR1gVT8
http://www.youtube.com/watch?v=o333N1tPkZI
作者簡介
許榮哲
臺大生工所、東華創(chuàng)英所雙碩士。曾任《聯(lián)合文學(xué)》雜誌主編，現(xiàn)任耕莘青年寫作會文藝總監(jiān)、政大少兒出版社文創(chuàng)總監(jiān)、臺北縣大河文化協(xié)會副理事長。小說寫作班及相關(guān)文藝營講師?！驹S榮哲的部落格】臺長（blog.udn.com/bobay13）。曾獲時報、聯(lián)合報文學(xué)獎暨新聞局優(yōu)良劇本獎等數(shù)十種獎項。著有小說《迷藏》、《寓言》、《吉普車少年的網(wǎng)交生活》、《漂泊的湖》，電影劇本《單車上路》，以及作文書《神探作文》等多本。被譽為「六年級世代最會說故事的人」。
許榮哲的小說創(chuàng)作守則：
第一條：「我是唯一一個逃出來向你報信的人?！梗}經(jīng)）
第二條：「真相的範圍極小而明確，但錯誤卻是無邊無際。」（渥特絲）
第三條：「每篇好小說都是這個世界的一個謎?！梗R奎斯）
作者部落格：
blog.udn.com/bobay13
書籍目錄
序 折磨讀者的祕密
【三國演義】一、人物/無邊無際的那個人
【命若琴弦】二、場景/每一間星巴克都長得不一樣
【白象似的群山】三、對話/除了水面上還有水面下的對話
【百年孤寂】四、開場/全世界最好的小說開頭
【哈姆雷特】五、性格/性格決定命運
【一天】六、形式/小說的人類進化圖
【賽鴿】七、故事/偷矛盾與兩難的賊
【兒子的大玩偶】八、故事/雙重的兩難
【最後一片葉子】九、敘事者/誰來說故事最好
【母親】十、敘事觀點/我的三稜鏡母親
【魂斷奧克里克橋】十一、有問題的敘事者/真誠可信的謊言
【苦惱】 十二、聆聽者/誰來聽他說說話
【十八歲出門遠行】十三、時間/倒著走的人生
【賴索】十四、時間/小說的花式時間跳水
【將軍碑】十五、時間/無視於時間存在的將軍
【時間三部電影】十六、穿梭時空/穿梭時空的三種方法
【你們這些回魂屍】 十七、穿梭時空/史上最可怕的咎由自取
【蛻變】 十八、自訂規(guī)則/老大，別忘了自訂規(guī)則呀！
【七信使】十九、遲滯效應(yīng)/悲劇發(fā)生的速度
【小事情】二十、蝴蝶效應(yīng)/誰是真正的罪人
【為什麼都沒有人相信】二十一、想像力/輕功和鬼來電
【紅玫瑰白玫瑰】二十二、內(nèi)心景觀/萬事萬物都是活的
【傾城之戀】二十三、寂寞/牆上的綠手印
【東方快車謀殺案】二十四、反常/吃錯藥是一件大大的好事
【溫酒斬華雄】二十五、障眼法/華麗的想像舞臺
【金色的別針】 二十六、裝神弄鬼/神鬼不是拿來湊數(shù)的
【青番公的故事】二十七、人情世故/比橋和鹽更重要的東西
【流動的郵局】二十八、繞遠路/小說的訊息傳遞
【我】二十九、衝突/三個安安靜靜的眼神
【神鵰俠侶】三十、凌遲/折磨讀者的秘密
【那山那人那狗】三十一、三的妙用/兩片土司中間的牛肉
【漂泊的湖】三十二、留白/消失的時間
【巴斯克維爾獵犬】三十三、附會殺人/用恐怖的傳說來裝飾屍體
【國境之南太陽之西】三十四、因果/開往各種可能性的小說
【羅生門、竹叢中】 三十五、黑暗之心/一切都是羅生門
【第三個河岸】三十六、黑暗之心/看不見的第三個河岸
【孔雀】 三十七、黑暗之心/完全不可能的孔雀
【一種注目】尋找小說的黑暗之心 黃崇凱
圖書封面
圖書標簽Tags
無
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用戶評論 (總計1條)
- 此書我只找到殘卷，等買到全書再做補足。
序、折磨讀者
馬奎斯：每篇好小說都是這個世界的一個謎。
平庸的讀者像檢察官，他把所有的心力，都集中在找出正確答。對他而言，「真相」最重要。然而聰慧的讀者讀者在意的不是正確答桉，他在意的哪一種選擇，才能呈現(xiàn)出人性的複雜度。
譬喻：利用二件事物的相似點，用彼方來說明此方。
e.g.
一顆痣因肉體的白
成為一座島：我想念
你衣服里波光萬頃的海。-----陳黎《小宇宙》
痣:身體 ＝ 島:海
一、人物
人物面貌：性格>長相
e.g.
關(guān)羽的長相描寫＆曹操殺呂伯奢的故事
內(nèi)在面貌比外在面貌重要千百倍，因為內(nèi)在面貌「內(nèi)心景觀」才能給讀者提供無邊無際的想像，以及揮之不去的恐怖驚嚇。
二、場景
每一個星巴克長得都不一樣
e.g. 史鐵生《命若琴絃》
小說的場景是有對照組的。
雖然場景是被動的、沉默的，無法跳出來大聲疾呼的，但聰明的小說家卻懂得利用它來說一個不斷重複、輪迴的悲傷故事，沉默的場景一樣可以感動人。
「情景交融」雖然是一句老話，但請記得它同樣也是一句好話。
三、對話
除了水面上還有水面下的對話
對話除了拿來當廉價的「日常對話」、「推動情節(jié)」之外，還可以用來代替小說里的描寫、敘述、甚至議論、說明
e.g. 海明威《白象似的群山》
女主角望著遠方連綿的白色群山，若有似無的說：「那些山看起來像一群白象。」
男：「我從來沒有看過什麼白象。」
女：「你是不會看過的?！?br />
男：「我也許看過的，你有什麼證據(jù)說我不曾見過。」
前兩句對話是現(xiàn)實，女主角感性的說出她心底的感覺，但男主角卻以幾近科學(xué)的態(tài)度回應(yīng)女主角。這時，女主角因為心情不好，于是話中有話的說「你是不會看過的」，其實她心底的真正意思是「為什麼你永遠不懂我」，然而男主角卻只捕捉到字面上的意思，而且還以一種幾近孩子氣的強辯口吻反駁女主角。這幾句對話表面上好像什麼都沒說，實際上它已經(jīng)把男女雙方的感受全都說明白了，甚至還把女主角的細膩，男主角的孩子氣，一覽無馀的全都描寫出來了。
海明威「冰山理論」：
冰山的密度比水小，所以水面上看得見的冰山只有八分之一，其馀八分之七全都潛藏在水面底下。
所以使用對話前，請先提醒自己，對話不是水龍頭，不要一開，就流了滿滿一地。請試著用最少的字數(shù)，寫出一座「除了水面上還有水面下」的冰山。
六、形式
人類進化圖→無視時間的存在
e.g. 陳村《一天》
將一生濃縮為一天，造成戲劇效果。
七、故事
艾略特：「壞詩人用『借』的，好詩人用『偷』的?！?br />
因為借了，你還得還回去；而偷了，東西就永遠是你的了。
英國小說家格雷安·葛林的墓碑：「我愛看的是：事物危險的邊緣。誠實的小偷，軟心腸的刺客，疑惑天道的無神論者。」（引自英國詩人羅伯特·勃朗寧的詩句）
三局敘述有一個共同點，那就是「矛盾」。
八、故事
兩難的選擇常常是一個好的設(shè)定。
十一、有問題的敘事者
敘事者本身說的不是真相。
這樣會帶來急轉(zhuǎn)直下的劇情，欠缺說服力，所以作者必須事先埋下伏筆。
有時候，小說的藝術(shù)性，就在于它施展了什麼魔法，讓讀者親眼目睹了現(xiàn)實世界里永遠不可能存在的事物。
十三、時間
順敘；插敘；倒敘
僅僅一個時間的分岔，小說便頭也不回的往平庸和不朽兩條大道狂奔而去。
十四、時間
轉(zhuǎn)場：將前后兩個不同時空背景的戲連接起來
利用一個中介物的變化來完成場景，時間的轉(zhuǎn)換。
十五、時間
e.g. 張大春《將軍碑》
把過去和未來納入現(xiàn)在，變成現(xiàn)在的一部份。
事實上我覺得這也是敘述者詭計…
十八、自定規(guī)則
e.g. 卡夫卡《變形記》
越早定規(guī)則越好。
十九、遲滯效應(yīng)
e.g.《七信使》
操縱時間速度的閥門
讓悲劇發(fā)生在最恰當?shù)臅r刻
二十、蝴蝶效應(yīng)
概念先行
運用新鮮的概念來創(chuàng)作
二十一、想像力
一開始就讓小說沖上天際并不難，只要天馬行空的胡扯就行了，真正難的在于小說如何直至終點，依舊翱翔在天際。
二十四、反常
吃錯藥是一件好事
違反常理能帶來戲劇沖擊力
e.g. 阿加莎《東方快車謀殺桉》
一次兩個答桉，選擇錯的，而捨棄對的，把人性的複雜曖昧表現(xiàn)的淋漓盡致。而后者則是通俗小說家講好聽故事的能耐。
三十三、附會殺人
e.g.《巴斯克維爾的獵犬》《無人生還》
用鮮血來裝扮尸體實在是太老套了，用恐怖的傳說來裝飾尸體，才能給讀者無邊無際的想像。在閱讀的世界里，恐怖從來不是看見的，而是想像而來的。
三十四、因果
e.g.《離家少年》
扭曲因果規(guī)律，創(chuàng)造出一個謎題，讓讀者自己填補空白。
三十五、三十六、三十七 黑暗之心
e.g. 芥川龍之介《竹林中》
多敘述者以紛亂事實，揭露扭曲的人性
e.g. 羅沙《第三個河岸》
以不可能譬喻
e.g. 三島由紀夫《孔雀》
將價值觀賦予一個看似不可能的故事使之具有生命力