留住一切親愛的

內(nèi)容概要

　　繼《觀看的方式》、《另類的出口》、《另一種影像敘事》、《我們在此相遇》後，英國最具影響力的藝術(shù)批評家、美學(xué)理論大師──約翰·伯格，在最新著作《留住一切親愛的》裡，通過不同的形式、體裁，以最感性的抒情訴求，喚醒眾生心中的普遍性。 　　《留住一切親愛的》以非凡的清澈與勇敢透視這世界的深沉苦難，並提出有助於終結(jié)這些苦難的觀念與行動。伯格可說是這個時代最受推崇、最善於描述、也最富有熱情的作家，他集文學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)、文化、反戰(zhàn)意識於一身，透過這本情感豐沛的文集，對911之後的世界提出最深刻的反省與映照。

作者簡介

約翰·伯格（John Berger, 1926.11.5-），文化藝術(shù)評論家、作家、詩人、劇作家等，1926年出生於倫敦。1944至1946年結(jié)束服役後，進入倫敦中央藝術(shù)學(xué)院及切爾西（Chelsea）藝術(shù)學(xué)院就學(xué)。1948至1955年開始教授繪畫，並展開終其一生的繪畫生涯。他的作品曾在倫敦的懐登斯坦畫廊、瑞德弗尼畫廊，以及萊斯特等畫廊展出?！　?952年伯格開始替以政治、社會問題、書刊、電影、戲劇等為主題的《新政治家》雜誌撰稿，並很快的以一位深具影響力的馬克思主義的藝術(shù)評論家身分竄起。從那時起他陸續(xù)出版了多本藝術(shù)評論書籍，包括了有口皆碑的藝術(shù)研究作品《觀看的方式》。這本書是以BBC的同名電視影片裡的某些概念為出發(fā)點。　　伯格的第一部小說發(fā)表於1958年，他創(chuàng)造了一種別出心裁的小說體，包括1972年贏得英國布克獎以及布萊克紀(jì)念獎的作品G，並與瑞士導(dǎo)演阿蘭?鄧內(nèi)合作，撰寫電影劇本《2000年約拿即將25歲》，以及多部電影劇本。他還撰寫了多部舞臺劇本。在過去的這二十多年，伯格長期居住在靠近法國邊境阿爾卑斯山的小村鎮(zhèn)裡，深受山中居民的傳統(tǒng)習(xí)俗以及艱困的生活形態(tài)所吸引，他也以他們?yōu)橹黝}撰寫了多部相關(guān)作品。　　伯格雖已年近八十，依然十分活躍，作品大多具有濃厚的批判色彩，且表現(xiàn)形式不斷的推陳出新，對社會政治等議題也有其獨特的看法及熱情。他被公認為是英國最具影響力的藝術(shù)批評家。相關(guān)重要著作還有《永恆的紅色》、《畢卡索的成功與失敗》、《藝術(shù)與革命》、《另類的出口》、《另一種影像敘事》、《我們在此相遇》。吳莉君　　**臺灣師範(fàn)大學(xué)歷史系畢業(yè)，譯有《觀看的方式》、《我們在此相遇》、《霍布斯邦看21世紀(jì)：全球化，民主與恐怖主義》、《建築的法則》。任職出版社多年，現(xiàn)為自由工作者。

書籍目錄

留住一切親愛的──獻給伯格死者經(jīng)濟學(xué)十二論渴求當(dāng)下七重絕望永不言敗的絕望我將輕柔訴說我的愛我們身在何方？反恐戰(zhàn)爭或恐怖戰(zhàn)爭？讓我們想想恐懼石頭我們腦中的合唱團或帕索里尼冷酷大師？牆外餘生十帖血肉與言說關(guān)於脫節(jié)所在十帖欲望的另一面悉心細看──兩位女性攝影師

章節(jié)摘錄

　　我將輕柔訴說我的愛　　I Would Softly Tell My Love　　(取自《留住一切，親愛的》第六篇)　　週五?！　〖{欣，我正在哀悼，我想與你分享這份哀悼，一如你和我們分享了如此眾多的希望，與如此眾多的悲傷?！　‰妶髞碜陨钜埂　≈蝗郑骸　　杆懒??！埂　∥艺诎У课业呐笥谚?孟尼諾斯（Juan Muñoz）*，一位精采的藝術(shù)家，他做雕刻和裝置，昨天，他在西班牙的一處海灘上去世，享年四十八歲?！　∮屑挛液苊曰螅蚁雴柲?。自然死亡不同於犧牲，不同於被殺或飢餓而死，自然死亡首先帶來的是震驚（除非死者已經(jīng)臥病多時），然後是巨大無邊的失落感，尤其是死者還那麼年輕……　　白晝破曉而來　　但我的房內(nèi)　　籠罩著長夜。　　接著，是苦痛，訴說著自身永無止境的苦痛。然而，偷偷伴隨著苦痛而來的，還有另一種接近玩笑的東西，但不是玩笑。（璜生前是個很會開玩笑的人。）一種讓人產(chǎn)生幻覺的東西，有點像是魔術(shù)師耍了把戲之後捏著手帕的姿勢，一種輕盈，和你的感受截然相反的東西。你知道我在說什麼嗎？這樣的輕盈是一種輕薄，或一項新的指引？　　在我向你提出這問題的五分鐘後，我收到兒子伊夫（Yves）的傳真，他剛為璜寫下這幾行詩句：　　你的出現(xiàn)永遠　　伴隨笑聲　　和新把戲　　你的消失永遠　　留下雙手　　在我們牌桌　　你的消失　　留下你的牌　　在我們手中　　你將再次出現(xiàn)　　伴隨新的笑聲　　而那將是個把戲　　週六?！　∥也淮_定，我是否看過納欣?希克美（Nazim Hikmet）*。我想發(fā)誓我看過，但我找不到相關(guān)證據(jù)。我相信是在倫敦，1954年。那是他離開監(jiān)獄的第四年，九年後，他與世長辭。他是在紅獅廣場（Red Lion Square）的一次政治聚會上發(fā)表演說。他說了一些話，然後唸了幾首詩。有些是英文，有些是土耳其文。他的聲音雄渾、冷靜，非常個人，極度音樂。但那聲音不像發(fā)自他的喉嚨——或說，不似當(dāng)下從他的喉嚨裡發(fā)出。那聲音聽起來，彷彿在他胸膛裡有部收音機，他用輕微顫抖的大手開啟、關(guān)閉。我實在描述得很糟，他的風(fēng)采和他的摯誠，是那樣明顯耀眼。在他的一首長詩中，他描述了1940年代早期，在土耳其，有六個人從收音機裡聆聽蕭士塔高維奇（Shostakovich）的交響樂。其中有三個人和他一樣，正在坐牢。那是現(xiàn)場廣播；那首交響樂正在同一時刻的莫斯科演奏著，幾千公里以外的地方。在紅獅廣場上聽他朗讀詩作，我有種感覺，彷彿從他嘴裡說出的那些字詞，也是從遙遠世界的另一頭傳來的。並非它們難以理解（它們不難理解），也不是模糊不清或乏味無聊（它們非常耐聽），而是由於，訴說它們，是為了戰(zhàn)勝距離，是為了超越無盡的分隔。在他的所有詩作中，此地（here）永遠是他方?！　〔祭竦囊惠v運貨車——　　一輛單馬車　　穿過古老的猶太墓園?！　∵\貨車上滿載了對另一城市的思念，　　而我是那駕駛?！　〖幢闼€沒起身演講，只是靜靜坐在演講臺上，你都可以看出他是個非常高大、巍峨的男子?！杆{眼之樹」（the tree with blue eyes）這個外號，並非沒有來由。等他真的站起身子，你感覺他除了高大之外，還非常輕盈，輕盈到彷彿風(fēng)一吹，他就會隨之飄遠?！　∫苍S我真的從未見過他，因為那似乎不太可能，在一場由國際和平運動所主辦的倫敦集會上，希克美不可能讓他們用好幾根大索綁在演講臺上，好把他留在地面，不飄到空中。然而，我的記憶是如此鮮明。那是一場戶外集會，在他唸出那些字詞之後，字詞們?nèi)饺缴胩祀H，而他的身體也跟隨著他所寫下的字詞向上飄飛，在紅獅廣場上越飄越高，越飄越高，飄升到昔日沿著希奧巴德路（Theobald’s Road）行駛的電車的閃亮火花之上，那條電車在三四年前停駛了。　　你是安納托利亞的　　一座山村，　　你是我的城市，　　最美麗也最不幸?！　∧闶且宦暻笾目藓啊艺f，你是我的故鄉(xiāng)：　　朝你奔去的腳步聲是我的。

媒體關(guān)注與評論

　　約翰．伯格書寫重要之事，而不只是有趣之事。在當(dāng)代英語文字圈內(nèi)，對我而言，伯格擁有無與倫比的地位。自D. H. 勞倫斯之後，不曾有其他作家像他這般對感官世界投以如此關(guān)注，並對道德良心寄予如許同情。   ――蘇珊·桑塔格

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