新中國(guó) 新藝術(shù)

前言

　　自1998年高名潞在美國(guó)策畫(huà)的「中國(guó)新藝術(shù)展」，與隔年史澤曼擔(dān)任總策展人的第四十八屆威尼斯雙年展上，陳箴、蔡國(guó)強(qiáng)和黃永砯等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的露面，以及范迪安策展的第五十一屆威尼斯雙年展中國(guó)館之後，國(guó)際藝壇開(kāi)始對(duì)這個(gè)它所長(zhǎng)期忽視的新中國(guó)的藝術(shù)力量，投以關(guān)注。　　中國(guó)的前衛(wèi)藝術(shù)可追溯至1959年成立的無(wú)名畫(huà)會(huì)，這個(gè)約廿位藝術(shù)家組成的畫(huà)會(huì)曾於1974年舉行公開(kāi)畫(huà)展，這也是第一個(gè)已知的非官方畫(huà)展。1978年底至1979年初，中國(guó)的新藝術(shù)開(kāi)始萌芽，當(dāng)時(shí)一群藝術(shù)家開(kāi)始創(chuàng)作以文化大革命的失敗和代價(jià)為主題的作品，這些在1979年秋天首次展出的「?jìng)劾L畫(huà)」雖然仍以歌頌文化大革命為主，但卻表現(xiàn)出以往未被承認(rèn)的身心創(chuàng)傷。同年，星星畫(huà)會(huì)在北京開(kāi)展，吸引了四千名觀眾參訪。在星星畫(huà)會(huì)之後，藝術(shù)形式上的實(shí)驗(yàn)陸續(xù)出現(xiàn)，而在80年代達(dá)到顛峰，最後做為一種現(xiàn)象表現(xiàn)在1989年栗憲庭、高名潞等人在中國(guó)美術(shù)館策畫(huà)的「中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展」裡，這場(chǎng)集結(jié)一百八十六位藝術(shù)家共兩百九十三件作品的展覽，原預(yù)定展出兩週，但其間被迫關(guān)閉兩次?！　×硪环矫?，在整個(gè)國(guó)際藝術(shù)活動(dòng)的平臺(tái)上，發(fā)主導(dǎo)聲音的主要是西方國(guó)家的藝術(shù)，「西方中心主義」這種文化觀念是佔(zhàn)據(jù)主流的。這種趨勢(shì)從20世紀(jì)最後幾年開(kāi)始逐漸起了變化。國(guó)際藝術(shù)界，包括在西方藝術(shù)中心的內(nèi)部產(chǎn)生一種向外眺望，向非西方國(guó)家的文化和藝術(shù)汲取經(jīng)驗(yàn)、謀求交流的態(tài)勢(shì)，形成世界文化的多元主義取代原先的西方中心主義。中國(guó)處在開(kāi)放的社會(huì)變革中，展現(xiàn)出自己非常充沛的生機(jī)和活力。一位藝評(píng)家就曾指出：就中國(guó)藝術(shù)自身而言，經(jīng)過(guò)了改革開(kāi)放二十年的發(fā)展，到新世紀(jì)之交的時(shí)期，也表現(xiàn)出與國(guó)際社會(huì)交流和交往的新的願(yuàn)望。從中國(guó)新藝術(shù)的發(fā)展歷程來(lái)看這個(gè)必然性，20世紀(jì)80年代的中國(guó)藝術(shù)主要是藉助西方現(xiàn)代藝術(shù)的已有成果，來(lái)調(diào)整原有單一的藝術(shù)觀念和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。80年代中國(guó)藝術(shù)的主要標(biāo)誌是藝術(shù)的變革，特別是對(duì)原有藝術(shù)單一面貌的修正。到了90年代，隨著中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展，整個(gè)藝術(shù)上的多樣化也急遽地表現(xiàn)出來(lái)，中國(guó)新藝術(shù)到了此時(shí)表現(xiàn)出一種要在當(dāng)代層面上與國(guó)際對(duì)話的潛質(zhì)，成為豐富和調(diào)整國(guó)際藝術(shù)格局的一種力量。進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)發(fā)生了深刻的變革，從生活方式到所採(cǎi)用的語(yǔ)言及探索的觀念取向，都是愈來(lái)愈個(gè)體化、多元化?！　≈袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)今日的活絡(luò)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展，是從2000年開(kāi)始成形，那年的第三屆上海雙年展可說(shuō)為轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。隨後商業(yè)畫(huà)廊一個(gè)接一個(gè)出現(xiàn)，國(guó)際收藏家和拍賣(mài)公司開(kāi)始出現(xiàn)中國(guó)熱，使中國(guó)政府開(kāi)始改變態(tài)度，轉(zhuǎn)而把藝術(shù)當(dāng)成達(dá)成商業(yè)和外交目標(biāo)、進(jìn)而鞏固其全球地位的手段。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品因?yàn)榕畈氖袌?chǎng)而愈發(fā)熱絡(luò)，例如2006年便是相當(dāng)火熱的一年。張曉剛、岳敏君、方力鈞這些藝術(shù)家的作品等，為蘇富比在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這塊的收益增加了四倍之多，總計(jì)超過(guò)6000萬(wàn)美元。2006年11月佳士得在香港的拍賣(mài)會(huì)上，光是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)便有6800萬(wàn)美元的拍價(jià)。劉小東的〈三峽新移民〉一幅油畫(huà)在保利拍出275萬(wàn)美元的成交額，當(dāng)時(shí)保利拍賣(mài)的總經(jīng)理指出，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不僅在西方市場(chǎng)熱門(mén)，連在本土都很搶手?！　≡S多中國(guó)藝術(shù)家走向國(guó)際，不僅是聲譽(yù)上的獲得或市場(chǎng)上的效應(yīng)，更是顯示中國(guó)藝術(shù)自身的豐滿、發(fā)展和水平的提高，能夠在國(guó)際舞臺(tái)上展示中國(guó)藝術(shù)的當(dāng)代價(jià)值，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的視野已經(jīng)處在一個(gè)全球的信息圈中，大家開(kāi)始關(guān)心個(gè)體的交流，形成了在全球化背景下中國(guó)藝術(shù)多種樣式共存的一種生態(tài)，它處在當(dāng)代，具有當(dāng)代文化的屬性和文化心理?！　　缎轮袊?guó) 新藝術(shù)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家訪問(wèn)錄》這本書(shū)，大多原是《藝術(shù)收藏＋設(shè)計(jì)》雜誌從2008年4月號(hào)開(kāi)始每期連載的「中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家工作室」專欄至2010年3月內(nèi)容集結(jié)出版的單行本，總計(jì)包括王廣義、方力鈞、岳敏君、徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)、張曉剛、曾梵志、劉野、劉煒、周鐵海、羅中立、何多苓、周春芽、艾未未、俸正杰、王慶松、陳文波、展望、崔岫聞、洪浩、隋建國(guó)、楊飛雲(yún)、葉永青、谷文達(dá)、楊少斌、劉小東等二十六位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的訪問(wèn)實(shí)錄。他們都是上個(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)活躍在中國(guó)當(dāng)代藝壇的重要人物，訪問(wèn)多數(shù)是在他們的工作室進(jìn)行，同時(shí)以攝影呈現(xiàn)每一位藝術(shù)家工作室實(shí)景，並選刊十多幅以上的代表作，可以真正閱讀透視他們的創(chuàng)作心靈、欣賞作品內(nèi)涵。二十六位名單，僅是已經(jīng)連載的集結(jié)，這個(gè)受人歡迎與重視的「藝術(shù)家工作室」專欄，還在陸續(xù)進(jìn)行採(cǎi)訪與連載，日後也將推出續(xù)集。　　透過(guò)本書(shū)系的出版，我們不僅可以抽樣性的看出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的特質(zhì)與概貌，更可進(jìn)一步觀察了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)何以會(huì)形成今日多元的模樣?！　『握V　　

內(nèi)容概要

　　二十六位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的訪問(wèn)集結(jié)　　檢視浮光掠影背後，中國(guó)藝術(shù)新浪潮的真實(shí)湧動(dòng)　　橫掃近年國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的中國(guó)藝術(shù)熱，將作品動(dòng)輒上百萬(wàn)美元的張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君，樹(shù)立成中外藝壇莫能忽視的四大金剛，也使得在他們身側(cè)左右的中國(guó)藝術(shù)家，皆以其商業(yè)潛力難以測(cè)度，而頓時(shí)由僻寂角落躍入大眾眼簾。在市場(chǎng)和學(xué)界的披沙揀金尚未落定之前，這波席捲全球藝術(shù)市場(chǎng)的中國(guó)藝術(shù)新浪潮中最顯而易見(jiàn)的符號(hào)──咧嘴笑的大臉、光頭、經(jīng)處理的毛澤東時(shí)期海報(bào)標(biāo)語(yǔ)和圖像、面具、傳統(tǒng)家庭照等──便大抵構(gòu)成了今天人們眼中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)面貌。然而，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是否就如這些浮光掠影所泛指的種種，別無(wú)其他？　　《新中國(guó) 新藝術(shù)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家訪問(wèn)錄》為二十六位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的訪問(wèn)集結(jié)，其中多篇原來(lái)刊載於《藝術(shù)收藏+設(shè)計(jì)》雜誌的「藝術(shù)家工作室」單元。在四大金剛之外，此本訪問(wèn)錄亦包含了徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)、曾梵志、劉野、劉煒、周鐵海、羅中立、何多苓、周春芽、艾未未、俸正杰、王慶松、陳文波、展望、崔岫聞、洪浩、隋建國(guó)、楊飛雲(yún)、葉永青、谷文達(dá)、楊少斌、劉小東等近年來(lái)在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)或?qū)W界鋒頭正健的中國(guó)藝術(shù)家，使人可從近年如逢巨變的中國(guó)社會(huì)脈絡(luò)中，辨出在浮光掠影背後，夾雜著傳統(tǒng)、新建、淡泊、逐利、鮮豔、素樸的中國(guó)藝術(shù)新浪潮，其來(lái)勢(shì)洶洶的湧動(dòng)。

書(shū)籍目錄

序平靜創(chuàng)作追尋藝術(shù)的烏托邦主義者／王廣義享受生活，樂(lè)在創(chuàng)作的思想修煉者／方力鈞堅(jiān)持放緩的創(chuàng)作延續(xù)性／岳敏君關(guān)於天書(shū)，關(guān)於文本、觀念與藝術(shù)／徐冰現(xiàn)代藝術(shù)的無(wú)限可能，就在於蕓蕓大眾都可以感到很好玩／蔡國(guó)強(qiáng)回想初衷，探索藝術(shù)潛能的挖掘者／張曉剛面具下的真我／曾梵志理性結(jié)構(gòu)述說(shuō)內(nèi)心所欲傳達(dá)情感故事／劉野挑戰(zhàn)，讓才情得以淋漓盡致／劉煒?biāo)囆g(shù)，講創(chuàng)意也談策略／周鐵海當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的中國(guó)精神／羅中立追尋隱藏於藝術(shù)中的詩(shī)性／何多苓散發(fā)璀璨生命力的色彩／周春芽在「破」與「立」之間，自由表述的創(chuàng)作觀念／艾未未讓豔俗成為當(dāng)代藝術(shù)的另一種風(fēng)情／俸正杰既豔俗又前衛(wèi)，顛覆式的仿真世界／王慶松讓繪畫(huà)成為記錄社會(huì)與時(shí)代的視覺(jué)檔案／陳文波現(xiàn)代人文對(duì)話的新石頭記／展望從油畫(huà)到攝影世界的女性主義敘事／崔岫聞以視覺(jué)還原的解構(gòu)意識(shí)／洪浩雕塑，一如物理性沉思與感官的飆速／隋建國(guó)溫柔含蓄滲透心靈的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)／楊飛雲(yún)玩味繁複與簡(jiǎn)單的塗鴉繪畫(huà)／葉永青以水墨為起點(diǎn)，走前衛(wèi)之路／谷文達(dá)以藝術(shù)抒發(fā)暴力、闡述人性／楊少斌以畫(huà)筆紀(jì)實(shí)，以鏡頭記錄／劉小東 

章節(jié)摘錄

　　《新中國(guó) 新藝術(shù)》序言／何政廣自1998年高名潞在美國(guó)策畫(huà)的「中國(guó)新藝術(shù)展」，與隔年史澤曼擔(dān)任總策展人的第四十八屆威尼斯雙年展上，陳箴、蔡國(guó)強(qiáng)和黃永砯等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的露面，以及范迪安策展的第五十一屆威尼斯雙年展中國(guó)館之後，國(guó)際藝壇開(kāi)始對(duì)這個(gè)它所長(zhǎng)期忽視的新中國(guó)的藝術(shù)力量，投以關(guān)注。　　中國(guó)的前衛(wèi)藝術(shù)可追溯至1959年成立的無(wú)名畫(huà)會(huì)，這個(gè)約廿位藝術(shù)家組成的畫(huà)會(huì)曾於1974年舉行公開(kāi)畫(huà)展，這也是第一個(gè)已知的非官方畫(huà)展。1978年底至1979年初，中國(guó)的新藝術(shù)開(kāi)始萌芽，當(dāng)時(shí)一群藝術(shù)家開(kāi)始創(chuàng)作以文化大革命的失敗和代價(jià)為主題的作品，這些在1979年秋天首次展出的「?jìng)劾L畫(huà)」雖然仍以歌頌文化大革命為主，但卻表現(xiàn)出以往未被承認(rèn)的身心創(chuàng)傷。同年，星星畫(huà)會(huì)在北京開(kāi)展，吸引了四千名觀眾參訪。在星星畫(huà)會(huì)之後，藝術(shù)形式上的實(shí)驗(yàn)陸續(xù)出現(xiàn)，而在80年代達(dá)到顛峰，最後做為一種現(xiàn)象表現(xiàn)在1989年栗憲庭、高名潞等人在中國(guó)美術(shù)館策畫(huà)的「中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展」裡，這場(chǎng)集結(jié)一百八十六位藝術(shù)家共兩百九十三件作品的展覽，原預(yù)定展出兩週，但其間被迫關(guān)閉兩次。　　另一方面，在整個(gè)國(guó)際藝術(shù)活動(dòng)的平臺(tái)上，發(fā)主導(dǎo)聲音的主要是西方國(guó)家的藝術(shù)，「西方中心主義」這種文化觀念是佔(zhàn)據(jù)主流的。這種趨勢(shì)從20世紀(jì)最後幾年開(kāi)始逐漸起了變化。國(guó)際藝術(shù)界，包括在西方藝術(shù)中心的內(nèi)部產(chǎn)生一種向外眺望，向非西方國(guó)家的文化和藝術(shù)汲取經(jīng)驗(yàn)、謀求交流的態(tài)勢(shì)，形成世界文化的多元主義取代原先的西方中心主義。中國(guó)處在開(kāi)放的社會(huì)變革中，展現(xiàn)出自己非常充沛的生機(jī)和活力。一位藝評(píng)家就曾指出：就中國(guó)藝術(shù)自身而言，經(jīng)過(guò)了改革開(kāi)放二十年的發(fā)展，到新世紀(jì)之交的時(shí)期，也表現(xiàn)出與國(guó)際社會(huì)交流和交往的新的願(yuàn)望?！　闹袊?guó)新藝術(shù)的發(fā)展歷程來(lái)看這個(gè)必然性，20世紀(jì)80年代的中國(guó)藝術(shù)主要是藉助西方現(xiàn)代藝術(shù)的已有成果，來(lái)調(diào)整原有單一的藝術(shù)觀念和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。80年代中國(guó)藝術(shù)的主要標(biāo)誌是藝術(shù)的變革，特別是對(duì)原有藝術(shù)單一面貌的修正。到了90年代，隨著中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展，整個(gè)藝術(shù)上的多樣化也急遽地表現(xiàn)出來(lái)，中國(guó)新藝術(shù)到了此時(shí)表現(xiàn)出一種要在當(dāng)代層面上與國(guó)際對(duì)話的潛質(zhì)，成為豐富和調(diào)整國(guó)際藝術(shù)格局的一種力量。進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)發(fā)生了深刻的變革，從生活方式到所採(cǎi)用的語(yǔ)言及探索的觀念取向，都是愈來(lái)愈個(gè)體化、多元化?！　≈袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)今日的活絡(luò)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展，是從2000年開(kāi)始成形，那年的第三屆上海雙年展可說(shuō)為轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。隨後商業(yè)畫(huà)廊一個(gè)接一個(gè)出現(xiàn)，國(guó)際收藏家和拍賣(mài)公司開(kāi)始出現(xiàn)中國(guó)熱，使中國(guó)政府開(kāi)始改變態(tài)度，轉(zhuǎn)而把藝術(shù)當(dāng)成達(dá)成商業(yè)和外交目標(biāo)、進(jìn)而鞏固其全球地位的手段。　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品因?yàn)榕畈氖袌?chǎng)而愈發(fā)熱絡(luò)，例如2006年便是相當(dāng)火熱的一年。張曉剛、岳敏君、方力鈞這些藝術(shù)家的作品等，為蘇富比在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這塊的收益增加了四倍之多，總計(jì)超過(guò)6000萬(wàn)美元。2006年11月佳士得在香港的拍賣(mài)會(huì)上，光是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)便有6800萬(wàn)美元的拍價(jià)。劉小東的〈三峽新移民〉一幅油畫(huà)在保利拍出275萬(wàn)美元的成交額，當(dāng)時(shí)保利拍賣(mài)的總經(jīng)理指出，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不僅在西方市場(chǎng)熱門(mén)，連在本土都很搶手。　　許多中國(guó)藝術(shù)家走向國(guó)際，不僅是聲譽(yù)上的獲得或市場(chǎng)上的效應(yīng)，更是顯示中國(guó)藝術(shù)自身的豐滿、發(fā)展和水平的提高，能夠在國(guó)際舞臺(tái)上展示中國(guó)藝術(shù)的當(dāng)代價(jià)值，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的視野已經(jīng)處在一個(gè)全球的信息圈中，大家開(kāi)始關(guān)心個(gè)體的交流，形成了在全球化背景下中國(guó)藝術(shù)多種樣式共存的一種生態(tài)，它處在當(dāng)代，具有當(dāng)代文化的屬性和文化心理。　　《新中國(guó) 新藝術(shù)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家訪問(wèn)錄》這本書(shū)，大多原是《藝術(shù)收藏＋設(shè)計(jì)》雜誌從2008年4月號(hào)開(kāi)始每期連載的「中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家工作室」專欄至2010年3月內(nèi)容集結(jié)出版的單行本，總計(jì)包括王廣義、方力鈞、岳敏君、徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)、張曉剛、曾梵志、劉野、劉煒、周鐵海、羅中立、何多苓、周春芽、艾未未、俸正杰、王慶松、陳文波、展望、崔岫聞、洪浩、隋建國(guó)、楊飛雲(yún)、葉永青、谷文達(dá)、楊少斌、劉小東等二十六位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的訪問(wèn)實(shí)錄?！　∷麄兌际巧蟼€(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)活躍在中國(guó)當(dāng)代藝壇的重要人物，訪問(wèn)多數(shù)是在他們的工作室進(jìn)行，同時(shí)以攝影呈現(xiàn)每一位藝術(shù)家工作室實(shí)景，並選刊十多幅以上的代表作，可以真正閱讀透視他們的創(chuàng)作心靈、欣賞作品內(nèi)涵。二十六位名單，僅是已經(jīng)連載的集結(jié)，這個(gè)受人歡迎與重視的「藝術(shù)家工作室」專欄，還在陸續(xù)進(jìn)行採(cǎi)訪與連載，日後也將推出續(xù)集。　　透過(guò)本書(shū)系的出版，我們不僅可以抽樣性的看出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的特質(zhì)與概貌，更可進(jìn)一步觀察了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)何以會(huì)形成今日多元的模樣

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