日本電影十大

出版時間:2009年10月30日  出版社:印刻  作者:鄭樹森,舒明  頁數(shù):279  
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前言

  舊情綿綿---日本老電影  對於一個從小到大看了幾十年電影的資深影迷,昔日的煩惱是錯過了電影院的公演就是永遠(yuǎn)錯過了﹐期待若干時日後重映的機(jī)會比重逢訣別了的情人還渺茫。那分遺憾真是足以入詩的。待到影帶、影碟日益普及之後﹐這分詩意的遺憾從此不再﹔尤其許多經(jīng)典名片用了高科技方法修復(fù)、製成DVD﹐網(wǎng)上訂購方便無比﹐如今已經(jīng)很少有找不到的電影了?! 】墒怯袝r回頭看一些變成經(jīng)典的老電影﹐竟會有「走味」了的感覺﹐幾乎要懷疑自己記憶是否可靠了。不過我看日本的老電影就很少發(fā)生這種情況﹐反而常是看出更多的滋味來。前些時又把小津安二郎的《晚春》 細(xì)看一回﹐一縷像鄉(xiāng)愁般遙遠(yuǎn)而甜蜜的淡淡憂傷拂之不去---何以看日本老電影會讓我生起鄉(xiāng)愁﹐只有自己知道﹐也只有小津的電影做得到吧?! 呵覕R下個人的心境和喜愛不談﹐日本老電影之迷人如陳年佳釀﹐而新片佳作在質(zhì)與量上始終難以比得過老電影﹐其實跟日本電影業(yè)的盛衰歷史有關(guān)。從二次大戰(zhàn)後到整個六○年代是日本電影的全盛時期﹐今日所公認(rèn)的經(jīng)典名片幾乎全出自那二十多年﹔而影史上地位屹立不可動搖的大師們的頂尖作品也全出現(xiàn)在那段時光。其後就氣勢遞減﹐佳片寥寥可數(shù)了﹔而且奇怪的是這個現(xiàn)象跟經(jīng)濟(jì)成長無關(guān)---甚至可以說是反其道而行﹕反而是日本成了經(jīng)濟(jì)超強(qiáng)大國之後電影業(yè)變得乏善可陳了。也難怪影迷們總覺得日本電影是越老越可愛?! ∮伸堕L年居住國外﹐有幸能夠趕上在電影院觀賞的日本影片自是寥寥無幾﹐而且在歐美看日本電影是跟隨西方人的選擇﹐此間的「藝術(shù)電影院」---也就是專放外國片和非美國主流電影的地方﹐選擇的日片多半是口味較為濃重的﹐以致黑澤明獨領(lǐng)風(fēng)騷﹐小津難得幾個洋人知道。所以我看日本電影得靠自力更生﹐大多數(shù)是聞名已久之後找來DVD補(bǔ)課的。  影迷們從前的苦惱是失諸交臂的遺憾﹐如今的煩惱卻是人生苦短時間有限﹐鋪天蓋地而來的各國各類型的名片老片新片﹐何從下手﹖無所適從之際﹐可能又形成另一種難以取捨的遺憾了---所以參照信得過的影評人的指點﹐是沙裡淘金的好方法?! ∷椅沂嗄昵熬陀辛耸婷鞯摹度毡倦娪帮L(fēng)貌》 (1995﹐臺北聯(lián)合文學(xué)出版社) ﹐作為選看日本電影的參考和指南。舒明是香港影評人﹐日本電影專家﹔他在2007年還出了《平成年代的日本電影 1989-2006》(香港三聯(lián)書店)﹐我因為對日本新電影尚未涉及﹐所以還沒來得及讀。深感慶幸的是舒明又有一本關(guān)於日本電影的新書出版﹐這次是和鄭樹森合著的《日本電影十大》。鄭樹森是比較文學(xué)教授﹐他的《電影類型與類型電影》(2005﹐臺北洪範(fàn)書店)是一本足以作為電影文化教科書的著作﹔這樣的兩家聯(lián)袂點評日本電影史上的「十大」 ﹐其完整與精準(zhǔn)自當(dāng)不在話下。  鄭樹森和舒明在這本書裡採用了一個很「日本」 的形式---對談(日本話叫「二人談」)﹐來討論日本電影(限於劇情長片)的「十大」﹕十大導(dǎo)演(其實有二十名) 和他們的代表性佳作﹔從導(dǎo)演的代表作推選十大名片﹐加上「另十位」和「遺珠」﹔以及《電影旬報》和《文藝春秋》在不同年代票選出的「十大」、「百大」等等排名榜﹐和導(dǎo)演片目、年度入選片目等等。這些完整的名單非常有助於選片時的查尋參考﹔最後一頁還有「延伸閱讀」書單﹐意猶未盡的影迷大可以繼續(xù)鑽研?! 晌蛔髡咭粋€是專攻日本電影的行家﹐一個是比較文學(xué)和文化現(xiàn)象的學(xué)者﹐對談擦出的火花既有英雄所見之同﹐也有彼此互補(bǔ)之處。他們參照日本多年來《電影旬報》、《文藝春秋》等刊物舉辦的大型票選而出的各種排名榜﹐同時也考慮到日本內(nèi)部並不統(tǒng)一的意見﹐以及國際欣賞口味和看法的出入﹔加上兩人對重要的世界導(dǎo)演和電影作品都有足夠的認(rèn)識﹐便可以從自己的「非日本觀點」和國際性的角度﹐再參照日本的排名來重作評估。兩人固然有很好的默契和共識﹐但到底是兩個頭腦而不是一個﹐所以對談討論便成了不同於一般影評的、極有特色的書寫方式?! √貏e有意思的是他們提出對「大師」的嚴(yán)格要求---以他們共同設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)﹐一位「大師」級的導(dǎo)演需要的條件是﹕1、鮮明的風(fēng)格﹐2、圓熟的技巧﹐3、具有個人視野﹐4、創(chuàng)作持久;同時作品還要有5、豐富的產(chǎn)量和6、多元的題材。而大師的作品﹐也有「傑作」(masterpiece) 、「佳作」 (near masterpiece)以及「水準(zhǔn)之作」的區(qū)分。我覺得這樣的要求值得推廣﹐不應(yīng)僅限於電影﹐也可以用在其他的藝術(shù)領(lǐng)域裡﹔但願如此可以避免「大師」 、「傑作」頭銜氾濫成災(zāi)的現(xiàn)象?! 凶詈每吹牟糠之?dāng)然是逐部討論大師的名作﹐同時兼及其他佳作﹐涵蓋了個人和作品承先啟後的歷史性﹔所以針對每一位的討論都可以當(dāng)成獨立篇章來讀。鄭、舒兩位的談話方式令我想起美國1970-90年代最受歡迎的影評節(jié)目──兩位資深影評人Siskel and Ebert在電視上對談評論新上演的電影﹔他們的對話就有這分「現(xiàn)場感」﹐讀起來很過癮。談到的片子﹐若是看過的可以在閱讀時心中默默加入他們的談?wù)摡o沒看過的則可以考慮要不要找來看?! ≌f了半天﹐他倆心目中的十大日本導(dǎo)演是誰﹖名單在此---  黑澤明。小津安二郎、溝口健二(並列第二名) 。木下惠介、市川崑、成瀨巳喜男(並列第四) 。今村昌平。小林正樹。山田洋次、新藤兼人(並列第九) 。後面四位算是比較新的導(dǎo)演﹐雖然1950、60年代就有作品﹐但代表作都是1970年代後的了。 (2000年《電影旬報》選出的20世紀(jì)日本導(dǎo)演排名榜﹐前四名黑澤明、小津、溝口、木下都與鄭舒的名單一致﹐第五到第十依次則是﹕成瀨巳喜男、山田洋次、市川崑、內(nèi)田吐夢、大島渚、深作欣二。) 他們還談到另十位及兩位「遺珠」 ﹐就把名單全面概括了。  然後是十大導(dǎo)演每個人的一部代表作。再經(jīng)討論 ---有的早有一致的定論﹐有的還是略有爭論﹐從先前共同選出的「傑作」中挑出一部大師最有代表性的頂尖之作。按照前面的導(dǎo)演名單順序呼應(yīng)﹐這十部電影是﹕《七武士》、《晚春》、《元祿忠臣藏》、《卡門還鄉(xiāng)》、《細(xì)雪》、《女人踏上樓梯時》、《日本昆蟲記》、《切腹》、《兒子》、《午後的遺書》。  限於每位導(dǎo)演必得選一部又僅只能選一部﹐我認(rèn)為這樣形成的名單反並不能等同為「十大佳片」的首選。倒是書的最後一部分「名單及片目」﹐ 收入了不同的排名榜在不同年代票選出的導(dǎo)演「20強(qiáng)」 、「50強(qiáng)」 ﹐和電影「百大」﹔其中《電影旬報》在1999年選出的「百大」的前十名﹐不受十大導(dǎo)演一人一片的限制﹐結(jié)果竟與鄭舒二家的名單大相徑庭﹔而小津的《晚春》竟連「百大」都未進(jìn)入﹐也可看出日本文化界的大型票選結(jié)果與兩位中國影評人口味的出入。這十部高居「百大」榜首的影片是﹕《七武士》(黑澤明)、《浮雲(yún)》(成瀨巳喜男)、《飢餓海峽》(內(nèi)田吐夢)、《東京物語》(小津安二郎)、《幕暮太陽傳》(川島雄三)、《羅生門》(黑澤明)、《赤色殺意》(今村昌平)、《無仁義之戰(zhàn)》系列(深作欣二)、《二十四隻眼睛》(木下惠介)、《雨月物語》(溝口健二)?! K無例外也毫不出人意外的﹐排在榜上前頭遙遙領(lǐng)先的還是那幾位已經(jīng)走進(jìn)歷史的名字﹐伴隨著他們那些部多半會召喚鄉(xiāng)愁的黑白片﹐和看到片名便升起綿綿舊情的老電影。那真是一個特別的年代﹕戰(zhàn)爭的創(chuàng)痛猶鉅傷痕猶新﹐經(jīng)濟(jì)尚在掙扎起步﹐然而一個絢麗的電影時代開始了﹐那樣千般剛烈又萬般溫柔的光芒持續(xù)了四分之一個世紀(jì)﹐消逝之後偶現(xiàn)的閃爍光點只令人更加懷念那個永遠(yuǎn)不再的銀幕上的年代?! ∶鎸@些名單這些片目﹐只覺影海茫茫﹐竟還有那麼多尚未看過的、時日久遠(yuǎn)淡忘了需要重看的、以及看過但還想再看的電影……唉﹐影迷們甜蜜的苦惱啊﹗  李黎

內(nèi)容概要

  當(dāng)你拍一部電影,你和主角同樣處於電影中,一起笑、一起哭、一起遭受苦難……  那就是電影。(黑澤明)  進(jìn)入二十一世紀(jì),電影可說是「太多」了。今天我們可以重溫不少世界名片,新舊蝟聚,有時卻反而幸福得無從下手,不知道如何選擇才好。通過是次的整理過程,或可根據(jù)日本這些「排名」的名單,作一簡單的篩選,日後大家在選片上更容易,不至於沒有參考的基礎(chǔ)和指南,書後的附表也具參考價值,希望提供日本十大導(dǎo)演與十大電影的排名順序?! 呵覕R下個人的心境和喜愛不談﹐日本老電影之迷人如陳年佳釀﹐而新片佳作在質(zhì)與量上始終難以比得過老電影﹐其實跟日本電影業(yè)的盛衰歷史有關(guān)。從二次大戰(zhàn)後到整個六○年代是日本電影的全盛時期﹐今日所公認(rèn)的經(jīng)典名片幾乎全出自那二十多年﹔而影史上地位屹立不可動搖的大師們的頂尖作品也全出現(xiàn)在那段時光。其後就氣勢遞減﹐佳片寥寥可數(shù)了﹔而且奇怪的是這個現(xiàn)象跟經(jīng)濟(jì)成長無關(guān)──甚至可以說是反其道而行﹕反而是日本成了經(jīng)濟(jì)超強(qiáng)大國之後電影業(yè)變得乏善可陳了。也難怪影迷們總覺得日本電影是越老越可愛?! ∮懊詡儚那暗目鄲朗鞘еT交臂的遺憾﹐如今的煩惱卻是人生苦短時間有限﹐鋪天蓋地而來的各國各類型的名片老片新片﹐何從下手﹖無所適從之際﹐可能又形成另一種難以取捨的遺憾了──所以參照信得過的影評人的指點﹐是沙裡淘金的好方法?! ∴崢渖褪婷髟谶@本書裡採用了一個很「日本」 的形式──對談(日本話叫「二人談」)﹐來討論日本電影(限於劇情長片)的「十大」﹕十大導(dǎo)演(其實有二十名) 和他們的代表性佳作﹔從導(dǎo)演的代表作推選十大名片﹐加上「另十位」和「遺珠」﹔以及《電影旬報》和《文藝春秋》在不同年代票選出的「十大」﹑「百大」等等排名榜﹐和導(dǎo)演片目﹑年度入選片目等等。這些完整的名單非常有助於選片時的查尋參考﹔最後一頁還有「延伸閱讀」書單﹐意猶未盡的影迷大可以繼續(xù)鑽研?! 晌蛔髡咭粋€是專攻日本電影的行家﹐一個是比較文學(xué)和文化現(xiàn)象的學(xué)者﹐對談擦出的火花既有英雄所見之同﹐也有彼此互補(bǔ)之處。他們參照日本多年來《電影旬報》﹑《文藝春秋》等刊物舉辦的大型票選而出的各種排名榜﹐同時也考慮到日本內(nèi)部並不統(tǒng)一的意見﹐以及國際欣賞口味和看法的出入﹔加上兩人對重要的世界導(dǎo)演和電影作品都有足夠的認(rèn)識﹐便可以從自己的「非日本觀點」和國際性的角度﹐再參照日本的排名來重作評估。兩人固然有很好的默契和共識﹐但到底是兩個頭腦而不是一個﹐所以對談討論便成了不同於一般影評的﹑極有特色的書寫方式?! K無例外也毫不出人意外的﹐排在榜上前頭遙遙領(lǐng)先的還是那幾位已經(jīng)走進(jìn)歷史的名字﹐伴隨著他們那些部多半會召喚鄉(xiāng)愁的黑白片﹐和看到片名便升起綿綿舊情的老電影。那真是一個特別的年代﹕戰(zhàn)爭的創(chuàng)痛猶鉅傷痕猶新﹐經(jīng)濟(jì)尚在掙扎起步﹐然而一個絢麗的電影時代開始了﹐那樣千般剛烈又萬般溫柔的光芒持續(xù)了四分之一個世紀(jì)﹐消逝之後偶現(xiàn)的閃爍光點只令人更加懷念那個永遠(yuǎn)不再的銀幕上的年代。

作者簡介

  舒明,本名李浩昌,一九四五年生於澳門,香港影評人、日本電影專家;出版有《日本電影風(fēng)貌》(臺北,一九九五)、《小津安二郎百年紀(jì)念展》(與李焯桃合編,香港,二○○三)、《平成年代的日本電影》(香港,二○○七)等;另有中、日電影英文專論,及華語電影英文研究書目五種。  鄭樹森,一九四八年生,祖籍福建廈門,美國加州大學(xué)聖地牙哥校區(qū)比較文學(xué)博士;出版有文藝論評《文學(xué)理論與比較文學(xué)》、《電影類型與類型電影》等十多種,外國文學(xué)選本《當(dāng)代世界極短篇》、《遠(yuǎn)方好像有歌聲》等二十多種;另與黃繼持、盧瑋鑾合編有《香港新文學(xué)年表》等香港文學(xué)史料十多種?! ∴崢渖谟】痰淖髌罚骸缎≌f地圖》、《從諾貝爾到張愛玲》。

書籍目錄

第一部份:十大導(dǎo)演(一)日本十大電影導(dǎo)演的選擇及排行榜(二)大師的標(biāo)準(zhǔn)(三)大師的數(shù)量(四)大師的名作1.黑澤明(1910-1998)2.小津安二郎(1903-1963)3.今井正 ( 1912-1991 )4.木下惠介(1912-1998)5.山田洋次(1931- )6.市川崑(1915-2008 )7.山本薩夫 ( 1910-1983 )8.今村昌平(1926-2006)9.溝口健二(1896-1956)10.成瀨巳喜男(1905-1969)11.新藤兼人(1912- )12.內(nèi)田吐夢(1898-1970)13a.小林正樹(1916-1996)14b.深作欣二(1930-2003)15.熊井啟(1930-2007)16.大島渚(1932-)17a.豐田四郎 ( 1905-1977 )17b.吉村公三郎 ( 1911-2000 )17c.篠田正浩(1931- )20.黑木和雄 ( 1930-2006 )第二部份:十大名片(一)十大導(dǎo)演代表作1.黑澤明2a.小津安二郎2b.溝口健二4a.木下惠介4b.市川崑4c.成瀨巳喜男7.今村昌平8.小林正樹9a.山田洋次9b.新藤兼人(二)另十位導(dǎo)演代表作11. 今井正12.山本薩夫13.內(nèi)田吐夢14.深作欣二15.熊井啟16.大島渚17a.豐田四郎17b.吉村公三郎17c.篠田正浩20.黑木和雄(三)遺珠篇21. 增村保造 ( 1927-2001 )22. 勅使河原宏 ( 1927-2001 )(四)平成年代23. 北野武 ( 1947-  )總結(jié):十大導(dǎo)演及十大代表作第三部份:名單及片目(一)《電影旬報》日本電影導(dǎo)演50強(qiáng)(1995)(二)《電影旬報》20世紀(jì)日本導(dǎo)演票選排名(2000)(三)1926-2006年《電影旬報》十大電影入選導(dǎo)演20強(qiáng)(四)《文藝春秋》日本電影導(dǎo)演20強(qiáng)(1989)(五)《電影旬報》日本電影百大(1999)(六)十大導(dǎo)演全片目1.黑澤明2a.小津安二郎2b.溝口健二4a.木下惠介4b.市川崑4c.成瀨巳喜男7.今村昌平8.小林正樹9a.山田洋次9b.新藤兼人(七)13位導(dǎo)演《電影旬報》年度十大入選片目11今井正12.山本薩夫13.內(nèi)田吐夢14.深作欣二15.熊井啟16.大島渚17a.豐田四郎17b.吉村公三郎17c.篠田正浩20.黑木和雄21.增村保造22.勅使河原宏23.北野武 

章節(jié)摘錄

  1. 黑澤明(1910-1998)  鄭樹森:按照舒明編訂的「1926-2006年《電影旬報》十大電影入選導(dǎo)演20強(qiáng)」所得,排名第1的是黑澤明。他入選次數(shù)是25次,榜首次數(shù)是3次,總分是179?! ∈婷鳎汉跐擅?910年3月23日出生,1998年9月6日去世。他第一部作品是1943年的《姿三四郎》,最後一部是1993的《一代鮮師》(香港譯名《裊裊夕陽情》),一生共有電影30部,其中25部入選十大。由於戰(zhàn)爭關(guān)係,《電影旬報》於1943-1945年沒選十大,但從1946年起,黑澤明所拍的電影,除了《白癡》沒入選外,全部都入選十大。《姿三四郎》有續(xù)集,現(xiàn)在有些《姿三四郎》的DVD也是上下兩集的雙碟版,這部電影後來也被其他導(dǎo)演重新拍攝。你認(rèn)為《姿三四郎》是否可列為傑作?  鄭樹森:對我來說,黑澤明的傑作應(yīng)該由1949年《野良犬》(香港譯名《追蹤記》)開始?! ∈婷鳎旱?949年前,1946年拍的《我對青春無悔》,已經(jīng)相當(dāng)突出?! ∴崢渖骸段覍η啻簾o悔》無疑是很重要的電影,此片處理非常左翼的進(jìn)步思想,同時也反映戰(zhàn)後日本社會的大思潮。我推薦過很多朋友看《我對青春無悔》的影帶或DVD,其中包括陳映真先生和電影界的朋友,他們看後均甚為驚訝,沒想到黑澤明竟然拍過如此左翼的電影,但我不認(rèn)為這部片子是黑澤明的代表作。假如在1950年《羅生門》之前要為黑澤選傑作的話,我還是認(rèn)為祇有《野良犬》?!  读_生門》令黑澤明登上國際影壇,聲名大噪,討論過此片的人太多了,片中多重視點的手法、強(qiáng)調(diào)事實沒有真相等內(nèi)容,不但已廣為人知,「羅生門」甚至成為一般人日常生活中的「口頭禪」,但凡一件事情有多個版本,均稱作「羅生門」,我們不必在此為《羅生門》多費(fèi)唇舌。在《羅生門》之前,1949年的《野良犬》是黑澤較成熟的作品?!兑傲既肥遣總茏?,風(fēng)格寫實,近乎同一時期的義大利「新寫實主義」,而在情節(jié)推動上,由三船敏郎上演的警探失槍記,與二戰(zhàn)後好萊塢的偵探片代表作比較,《野良犬》可謂有過之而無不及。片中一老一嫩的警探組合,令人想起好萊塢數(shù)十年的警探片程式(formula)?! ≡凇读_生門》之後,黑澤的傑作首推1954年的《七武士》。全片人物多彩多姿,劇情蜿蜒有致,動作場面至今仍令人震懾,劇終(二百多分鐘)餘音繞樑?!镀呶涫俊烦霈F(xiàn)後半世紀(jì),仍是獨一無二,可說後無來者;而在《七武士》之前的武士片、劍道片,不能說對黑澤明全無滋潤,但也無一能及。(2006年美國Criterion的「三碟一書」《七武士》DVD,收入一部全新紀(jì)錄片,談武士道及《七武士》之前的武士片,可以參考。)  另外,1956改編自莎士比亞(William Shakespeare)《馬克白》(《Macbeth》)的《蜘蛛巢城》也非常成功,絕不下於奧遜?威爾斯(Orson Welles)1948年以影像見稱的改編,而比1971年羅曼?波蘭斯基(Roman Polanski)的演繹更勝一籌?!  冻圄E子》(1965)亦是傑作之選,此片的人道主義全賴劇情推展,十分自然,否則像這類訊息強(qiáng)烈的電影,很容易流於說教?!冻圄E子》劇情豐富,情節(jié)熱鬧,可觀性極高。我記得已故臺灣小說大家王禎和當(dāng)年看過此片十多次,十分推崇。大概我心目中的傑作,也不免來自對該片的熟悉度?! ≈领对凇冻圄E子》之前的《用心棒》(或譯《大鏢客》,1961)和《椿三十郎》(或譯《大劍客》,香港譯名《穿心劍》,1962),現(xiàn)在則有一個頗為通行的論點,認(rèn)為這兩部戲是黑澤明較為「討喜」觀眾、能令觀眾接受的電影。但我覺得《用心棒》在形式上頗有獨到之處,因此值得進(jìn)入傑作之選。此片後來由義大利導(dǎo)演沙治奧?李昂尼(Sergio Leone)重拍,成為「義大利式西部片」?!  队眯陌簟菲鋵嵖梢暈椤镀呶涫俊返牧硪环N延續(xù),或是具體而微的另類版本。片子一開頭那個獨步日本電影史的「狗喫人」鏡頭,已點出「天地不仁以萬物為芻狗」的共通母題(motif);而兩部片子都是以流浪武士路見不平發(fā)悲憫心來開展。但《用心棒》祇有一位主角,故《七武士》中好幾個的特徵都要凝聚一身,武功強(qiáng)不在話下,計謀也高,還要帶點「丑角」的味道,適時來些「喜劇式調(diào)劑」(comic relief)。黑澤明拍攝此片無甚特別自我期許而造成的壓力,不比改編那些心愛的杜陀思妥耶夫斯基(Fyodor Dostoyevsky)傑作,也許正因如此,全片給人渾灑自如的感覺;影像緊湊流暢之餘,音樂的突出(配樂成為主角的分身「synecdoche」)在黑澤明作品中僅見,在日本電影史上也罕見?! ×硗?,個人認(rèn)為,黑澤明還有兩部是傑作,包括1952年的《生之慾》(香港譯名《流芳頌》)和1957年的《底層》,後者現(xiàn)在很多人視為失敗之作。

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