編集時(shí)代：日本頂尖編集9人

前言

　　〈序言〉　　「你們真是可憐?！箮啄昵拔疫€在雜誌社工作時(shí)，當(dāng)年以傳奇總編輯而聞名的受訪對(duì)象－－製作人P先生曾這麼說過：「我那個(gè)時(shí)代，日本的經(jīng)濟(jì)正處於顛峰期，無論做什麼都會(huì)很有趣?！埂　∷f的是事實(shí)。當(dāng)時(shí)採訪的目的是要製作「雜誌文化的黃金期特集」?！干頌榫庉嬂鲜峭峥矗€能做什麼？應(yīng)該要想著『現(xiàn)在的編輯能做些什麼事』?！顾o了我當(dāng)頭棒喝?！　∫簿褪钦f，所謂的編輯，並非只是負(fù)責(zé)編書或雜誌而已。應(yīng)該不僅限於印刷品，還必須包括網(wǎng)路、廣告、電視節(jié)目的企劃，或是自導(dǎo)自演創(chuàng)造出新語彙、引導(dǎo)流行。就像個(gè)傳染病患者一樣，把自己變成散發(fā)文化基因的爆發(fā)性感染源，並在感染途徑多樣化的今天，讓編輯的功能更加發(fā)光發(fā)亮。　　然而，出版業(yè)實(shí)際上已經(jīng)步入黃昏?？恐瓘V告賭上餘生的雜誌群，鎮(zhèn)日埋首在對(duì)業(yè)主逢迎拍馬、缺乏批評(píng)性的吹捧報(bào)導(dǎo)中。失去創(chuàng)作衝動(dòng)的空殼文字，就像是在日本海浮游的越前水母一樣漂流在物流市場(chǎng)上，變成惹人嫌惡的產(chǎn)業(yè)垃圾，日漸被唾棄。然而諷刺的是，在氾濫成堆的資訊中，去教育現(xiàn)代人養(yǎng)成取捨自己所需訊息的能力，不就是「編輯」該做的事嗎？　　也就是說，在這所有事物都被廣告化，到處充斥著歌功頌德文字和陰謀論的現(xiàn)代社會(huì)裡，去整理統(tǒng)和漫天飛舞的資訊，並汲取出真正必要之要素的「編輯」行為更顯得重要。尤其在紙張、網(wǎng)路、廣播電視、小道消息、大眾口碑和電子郵件氾濫的二十一世紀(jì)，連自己想做什麼都會(huì)迷失自我的時(shí)代，更是需要有編輯的存在。　　有人以編輯作為職業(yè)，持續(xù)不斷地編書或雜誌，並在人們的心中刻畫出記憶。在開口閉口都是消費(fèi)的社會(huì)中，他們還能夠創(chuàng)造出影響人們的新文化，其祕(mì)訣究竟在哪裡？　　九人九種不同的編輯歷練和故事，肯定是令人感動(dòng)，更是值得留存在人們的記憶之中?！　。?深澤慶太　　

內(nèi)容概要

　　《BRUTUS》副總編輯鈴木芳雄如何以高濃度的製作爆發(fā)力，創(chuàng)造史上最暢銷的「緊急特集 井上雄彥」／　　原為編輯的米原康正，如何以立可拍相機(jī)拍出具有「情色可愛」氣質(zhì)的女孩，成為最受矚目的「潮攝影師」／　　藝術(shù)總監(jiān)箭內(nèi)道彥如何以「不編輯」的理念，創(chuàng)作出全日本最搶手的free paper《風(fēng)與搖滾》，甚至連刊名也是酒後意外出現(xiàn)的「奇跡」／　　「編輯」是文化基因的爆發(fā)性感染源、時(shí)代觀念的創(chuàng)造者，　　他們從龐蕪訊息中發(fā)掘趣味與精髓，進(jìn)而引領(lǐng)潮流?！　?個(gè)人，9個(gè)引人入勝的編輯故事。　　所謂的「編輯」並非只是負(fù)責(zé)編書或雜誌而已。應(yīng)該不僅限於印刷品，還必須包括網(wǎng)路、廣告、電視節(jié)目的企劃，或是自導(dǎo)自演創(chuàng)造新語彙、引導(dǎo)流行。就像個(gè)傳染病患者一樣，把自已變成散發(fā)文化基因的爆發(fā)性感染源，並在感染途徑多樣化的今天，讓編輯的功能更加發(fā)光發(fā)亮?！　　毒幖瘯r(shí)代──日本頂尖編集9人》以人物訪談的形式，深入採訪日本當(dāng)代9位重要編輯，包括歷史悠久的主題雜誌《BRUTUS》的副總編輯鈴木芳雄、時(shí)尚雜誌《Numéro Tokyo》總編輯田中杏子、音樂獨(dú)立刊物《風(fēng)とロック》總編輯／知名設(shè)計(jì)總監(jiān)箭內(nèi)道彥，以及知名攝影師兼潮流寫真雜誌《Smart Girls》總編輯米原康正等9人?！　⊥高^這9位日本頂尖編輯創(chuàng)意人直言無諱的經(jīng)驗(yàn)分享，不但能讓讀者對(duì)日本編輯的企劃想法、工作流程有更清楚深入的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也能藉此一窺日本出版界多元豐富的面貌?！　》市?「BACH」Book Director　　箭內(nèi)道彥 「風(fēng)與搖滾」總編輯　　田中杏子 「Numéro TOKYO」總編輯　　Lucas Badtke－Berkow 「Paper Sky」總編輯　　鈴木芳雄 「BRUTUS」副總編輯　　米原康正 攝影師、編輯　　菅付雅信 編輯　　赤田祐一 「dankai Punch」總編輯　　伊藤正幸 「Planted」總編輯

作者簡介

　　深澤慶太　　自由編輯、撰稿人。1974年生於東京。曾任《STUDIO VOICE》編輯部負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)專題的特集報(bào)導(dǎo)、《Numero TOKYO》的特約編輯，文章普見於《AXIS》、《Casa Brutus》、《Pen》、《＋DESIGNING》、《NYLON JAPAN》等雜誌。此外，除了擔(dān)任網(wǎng)頁和書籍編輯外，也參與展覽的策劃設(shè)計(jì)、藝人形象包裝等工作。編輯過的作品有：《篠原有司男三部作》（美術(shù)出版社，2006年）、田名網(wǎng)敬一作品集《DAYDREAM》（Graphic社，2007年）等。　　小山泰介　　攝影師。1978年生於東京。有感於生命與物質(zhì)、微觀與宏觀、瞬間與痕跡此類變化與循環(huán)的過程，而不斷以攝影探索之。主要個(gè)展有「Boundary X」（gallery ROCKET，2008）、聯(lián)展有「THE EXPOSED# 03 PhotoDazE」（G/P gallery，2008）等。曾出版的作品攝影集包括：《entropix》（artbeat publishers，2008）、《Dark Matter》（Utrecht，2007）。

章節(jié)摘錄

　　「編輯」並非只是負(fù)責(zé)編書或雜誌而已。應(yīng)該不僅限於印刷品，還必須包括網(wǎng)路、廣告、電視節(jié)目的企劃，或是自導(dǎo)自演創(chuàng)造新語彙、引導(dǎo)流行。就像個(gè)傳染病患者一樣，把自已變成散發(fā)文化基因的爆發(fā)性感染源，並在感染途徑多樣化的今天，讓編輯的功能更加發(fā)光發(fā)亮。　　《編集時(shí)代──日本頂尖編集9人》以人物訪談的形式，深入採訪日本當(dāng)代9位重要編輯，包括歷史悠久的主題雜誌《BRUTUS》的副總編輯鈴木芳雄、時(shí)尚雜誌《Numero Tokyo》總編輯田中杏子、音樂獨(dú)立刊物《風(fēng)與搖滾》總編輯∕知名設(shè)計(jì)總監(jiān)箭內(nèi)道彥，以及知名攝影師兼潮流寫真雜誌《Smart Girls》總編輯米原康正等9人?！　⊥高^這9位日本頂尖編輯創(chuàng)意人直言無諱的經(jīng)驗(yàn)分享，不但能讓讀者對(duì)日本編輯的企劃想法、工作流程有更清楚深入的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也能藉此一窺日本出版界多元豐富的面貌。

編輯推薦

　　《編集時(shí)代: 日本頂尖編集9人》特色　　．深入了解日本出版界（雜誌、書籍、書店）多元、專業(yè)、有趣的各種面向　?。毡局s誌資深編輯人難得一見的經(jīng)驗(yàn)分享　?。緯栽L談形式來呈現(xiàn)，提供給讀者一個(gè)深入淺出、輕鬆易讀的閱讀方式

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