墾光拓影

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南方墾光拓影半世紀(jì)
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文：張俊峰
時(shí)值中國(guó)電影百年華誕，香港南方影業(yè)公司成立55周年。南方影業(yè)曾是發(fā)行蘇聯(lián)電影和國(guó)產(chǎn)電影來(lái)港的獨(dú)家代理公司。今天的中國(guó)和中國(guó)電影已和南方影業(yè)公司成立時(shí)不一樣，滄海桑田，本報(bào)據(jù)此訪(fǎng)問(wèn)了南方影業(yè)的元老許敦樂(lè)。
許敦樂(lè)接觸蘇聯(lián)電影，是從接觸他中學(xué)時(shí)代的老師楊少任開(kāi)始的。那時(shí)他在上海美專(zhuān)唸書(shū)，楊從重慶來(lái)，當(dāng)時(shí)已經(jīng)是南方影業(yè)公司的創(chuàng)辦人，這家公司在中國(guó)「開(kāi)創(chuàng)了蘇聯(lián)電影的發(fā)行、宣傳新陣地」。
這一年是1947年，許敦樂(lè)經(jīng)楊少任介紹，看了第一部蘇聯(lián)影片《青年之光》，他還記得那是彩色的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)大多數(shù)影片都是黑白片，所以感覺(jué)很新鮮。在此之前，許敦樂(lè)看的都是荷里活和上海的一些國(guó)語(yǔ)片。後來(lái)，楊少任很熱情地邀請(qǐng)他到公司?！刚f(shuō)明推介蘇聯(lián)電影的意義和發(fā)展前途、美術(shù)和電影的關(guān)係等等。在他的感召下，無(wú)條件地兼任蘇聯(lián)電影上映的宣傳及美術(shù)設(shè)計(jì)。」從此以後，許敦樂(lè)就一直和南方影業(yè)聯(lián)繫在一起。
50多年後的今天，南方影業(yè)在香港已有55年歷史，而許敦樂(lè)也已年過(guò)八十。他還回憶起當(dāng)年的瑣碎的點(diǎn)滴：「蘇聯(lián)電影進(jìn)入中國(guó)是50年代，不是派代理公司或發(fā)行商來(lái)，而是電影代表。派到北京、上海和廣州，往往就是一個(gè)人，最多兩公婆?！怪钡浆F(xiàn)在，他反覆說(shuō)的一句話(huà)，還是「楊少任能看到這獨(dú)門(mén)生意，他很有經(jīng)濟(jì)眼光」。
只要放映就是勝利
在香港發(fā)行蘇聯(lián)影片似乎難以想像?！改銈兿胂癫坏侥欠N困境。48年那會(huì)兒，共產(chǎn)主義被蒙上政治色彩。蘇聯(lián)片在香港很難上映，只有在一些小戲院缺片時(shí)，就插播進(jìn)去。」許敦樂(lè)說(shuō)，他們接到的指示是，影片只要放映就是勝利。那時(shí)戲院的黃金時(shí)段是2:30，7:30和9:30。他們發(fā)行的影片，只能在這些片段中間放映。
如果以為許敦樂(lè)他們只是知其不可為而為之，就錯(cuò)了。他說(shuō)：「當(dāng)然還是想賺錢(qián)的。其實(shí)條件比較好，因?yàn)槌诵麄鏖_(kāi)支，收入50%上繳，50%自己分，而且是獨(dú)家代理?！鼓屈N誰(shuí)來(lái)埋單？許敦樂(lè)笑著眨眨眼：「由老闆想辦法。」
雖然有「老闆」想辦法，但貧困還是貧困，外面教師的薪水有兩百來(lái)塊錢(qián)，他們只有一百多。所以大多數(shù)都是「光棍」。許敦樂(lè)說(shuō)他們都是以事業(yè)為第一，而且在70年代以前，還沒(méi)有甚麼兼職的概念，所以都是做全職。他們要做片頭，設(shè)計(jì)插畫(huà)，搞宣傳，甚至在放映時(shí)還要自己打幻燈。也沒(méi)想要錢(qián)。
除了經(jīng)濟(jì)上拮據(jù)，還有事業(yè)上的孤獨(dú)。許敦樂(lè)回憶說(shuō)：「五、六十年代，除了和國(guó)泰的一些朋友談得來(lái)，其他同行都不和我們談的。」
蘇聯(lián)片有文藝的雕磨
蘇聯(lián)片也並非全是枯燥說(shuō)教，偶有文藝的雕磨，也能讓年輕人欣賞。許敦樂(lè)隨便列舉出他們發(fā)行成功的例子：民族歷史的如《西伯利亞史詩(shī)》、《靜靜的頓河》；戰(zhàn)爭(zhēng)片如《以心許國(guó)》也很賣(mài)座，此外還有《列寧在一九一八》、《列寧在十月》。
原本他們是抱著片源打開(kāi)局面才比較好做的心態(tài)，但蘇聯(lián)電影最後還是讓他們失望了?！傅结醽?lái)，蘇聯(lián)片的編導(dǎo)好像搞不出甚麼新花樣。蘇聯(lián)的文藝作品在50年代後期就不知怎麼搞了。長(zhǎng)是長(zhǎng)，但不動(dòng)人，觀眾都能睡著。後來(lái)60年代的初期的《一個(gè)人的遭遇》被文藝界欣賞，但卻又有論爭(zhēng)，有人說(shuō)主題是和平主義，有人說(shuō)主題是怕戰(zhàn)爭(zhēng)。弄到後來(lái)，他們發(fā)來(lái)的片子都堆在片庫(kù)裡發(fā)不出去。60年代就完了，電影合同都不了了之?！?br />除了蘇聯(lián)電影，南方影業(yè)也發(fā)行過(guò)一些東歐或是朝鮮、越南的電影，但更不成功，因?yàn)槟欠N生活太陌生，香港觀眾不喜歡。不過(guò)一些越南電影中的攝影很出色。
國(guó)產(chǎn)片壓倒了蘇聯(lián)片
中華人民共和國(guó)建立後，國(guó)產(chǎn)電影《葡萄成熟的時(shí)候》在香港發(fā)行。但據(jù)香港電影編導(dǎo)施揚(yáng)平說(shuō)，這種以工農(nóng)兵為題材的電影在香港並不好賣(mài)。不過(guò)，許敦樂(lè)說(shuō)，在南方影業(yè)的發(fā)行經(jīng)驗(yàn)中，內(nèi)地的文藝片較受歡迎，如根據(jù)魯迅小說(shuō)改編的《祝?！贰⑦€有《林家舖子》，知識(shí)分子都?xì)g迎，評(píng)價(jià)不錯(cuò)。但是香港政府電影審查制度對(duì)影片中包含有民族主義或愛(ài)國(guó)思想的都不能通過(guò)，除了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)影片。令人意外的是，一些報(bào)道內(nèi)地建設(shè)生產(chǎn)，甚至是毛澤東接見(jiàn)紅衛(wèi)兵的紀(jì)錄片，反而會(huì)有人關(guān)注。
許敦樂(lè)解釋其中的原因，「這和香港觀眾在內(nèi)地家人的生活休戚相關(guān)。因?yàn)殛P(guān)心內(nèi)地情況的人會(huì)同情我們，檢查處就會(huì)感受到壓力，在這些方面不會(huì)站在對(duì)立面?！?br />不過(guò)國(guó)產(chǎn)片在香港最成功的發(fā)行紀(jì)錄，戲曲片還是當(dāng)之無(wú)愧。既是古裝，又是彩色，劇本和演出水準(zhǔn)比較高。曾在香港創(chuàng)下票房紀(jì)錄的《梁祝》就是一例。許敦樂(lè)說(shuō)，有了國(guó)產(chǎn)片的成功，南方影業(yè)的經(jīng)濟(jì)慢慢就好轉(zhuǎn)了。
從十月之爭(zhēng)到兩岸交流
在談話(huà)中，這位八旬老人講得最生動(dòng)的，竟是50年代和臺(tái)灣同業(yè)的鬥爭(zhēng)，那是真正的「鬥爭(zhēng)」！90年代重新規(guī)劃前，調(diào)景嶺、青山道那一帶，每到「雙十」節(jié)，還會(huì)升青天白日旗。而「十一」國(guó)慶，南方影業(yè)要爭(zhēng)取升五星紅旗。於是，十月的這兩天，就是流血的日子。
十一那天，許敦樂(lè)他們一早就要做好打架的準(zhǔn)備，「因?yàn)榕_(tái)灣那邊的人一定會(huì)打過(guò)來(lái)。武器是木棍、磚頭和玻璃樽做的燃燒彈。」他說(shuō)，那些年在招聘新職員時(shí)，都要專(zhuān)挑身體強(qiáng)壯的，打架時(shí)用得上。許敦樂(lè)又說(shuō)，曾有一個(gè)左派機(jī)構(gòu)的女職員「被臺(tái)灣那邊的人扒光衣服，然後被五馬分屍?！?br />到了70年代和80年代，雙方化干戈為玉帛，南方影業(yè)發(fā)行了《人到中年》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《黃土地》、《紅高粱》，臺(tái)灣那邊則以《窗外》等瓊瑤電影回敬，開(kāi)始真正的交流。
意外的是，中國(guó)改革開(kāi)放，卻並沒(méi)給南方影業(yè)帶來(lái)應(yīng)有的利潤(rùn)。許敦樂(lè)甚至用「正好相反」來(lái)形容：「我們創(chuàng)作思想沒(méi)解放。文革結(jié)束後拍了傷痕電影，像《人到中年》、《巴山夜雨》、《黑炮事件》，香港的觀眾吃不消?！巩?dāng)時(shí)南方影業(yè)也採(cǎi)用了市場(chǎng)手段協(xié)助宣傳：「北影拍了《知音》，我們招待演員張瑜、王新剛來(lái)港宣傳造勢(shì)，看外國(guó)片、臺(tái)灣片、香港片?！篂榱藚f(xié)助在香港發(fā)行國(guó)產(chǎn)片，他們確實(shí)付出了令人敬佩的努力。
國(guó)產(chǎn)片做出華語(yǔ)片概念
南方影業(yè)董事總經(jīng)理劉德生說(shuō)，從1993年開(kāi)始，公司就沒(méi)有獨(dú)家代理了。因?yàn)閮?nèi)地各省各廠(chǎng)可以自產(chǎn)自銷(xiāo)。中國(guó)現(xiàn)在已有了張藝謀、馮小剛、陳凱歌這些億元票房保證的導(dǎo)演。而且從80年代以來(lái)，第四代、第五代導(dǎo)演打入世界，國(guó)產(chǎn)電影逐漸從影展市場(chǎng)打到現(xiàn)在的商業(yè)市場(chǎng)。他說(shuō)：「爭(zhēng)取大家一起把國(guó)產(chǎn)電影在國(guó)外做出好成績(jī)，做出『華語(yǔ)電影』的概念?！鼓戏浇襻岬亩ㄎ?，他不願(yuàn)講了。
許敦樂(lè)簡(jiǎn)歷
許敦樂(lè)，廣東汕頭澄海人，1925年出生，大學(xué)時(shí)便參與上海南方影業(yè)公司，1948年上海美專(zhuān)畢業(yè)後即來(lái)港擔(dān)任香港南方影業(yè)公司宣傳部主任，1965年出任南方影業(yè)公司總經(jīng)理直到80年代中，1986年退休後仍擔(dān)任南方影業(yè)有限公司名譽(yù)董事長(zhǎng)至今。許敦樂(lè)是香港愛(ài)國(guó)電影文化事業(yè)的開(kāi)拓者之一，除畢生從事中國(guó)電影海外發(fā)行工作之外，並於1956年參與創(chuàng)建清水灣電影製片廠(chǎng)；1962至1972年間籌建高陞、銀都、珠江、南華、南洋、新光戲院，付出巨大心血。
「左派」影業(yè)的珍貴資料
香港資深影評(píng)人　石 琪
回顧香港電影業(yè)的歷史，在各家各派中不能不提「左派」的影響，很重要，在二十世紀(jì)五、六十年代尤其重要。
現(xiàn)在較年輕的一代，多數(shù)不清楚香港影壇曾有「左派」、「右派」之分，甚至不大知道除了粵語(yǔ)片，香港亦曾盛產(chǎn)和發(fā)行很多國(guó)語(yǔ)片。而在此地當(dāng)年的國(guó)語(yǔ)片市場(chǎng)中，親北京的「左派」與親臺(tái)灣的「右派」特別壁壘分明，形成激烈的競(jìng)爭(zhēng)。但兩派同是中國(guó)人，在「明爭(zhēng)」中亦有「暗合」，往往是敵亦是友，形成很微妙的關(guān)係。並且都對(duì)香港製片業(yè)、戲院業(yè)和電影宣傳發(fā)行業(yè)的發(fā)展，作出了重要貢獻(xiàn)。這是不可忽略和遺忘的。
左派右派之分，當(dāng)然涉及政治性。其實(shí)香港開(kāi)埠以來(lái)，一直是中外各式政治的「自由市場(chǎng)」，也是「鬥法戰(zhàn)場(chǎng)」。一九四九年中共建立中華人民共和國(guó)後，英國(guó)管治的香港就成為親北京與親臺(tái)灣兩派競(jìng)爭(zhēng)的中間地帶，亦是國(guó)際冷戰(zhàn)的敏感地區(qū)之一。由於香港地位特殊，左派右派可以在此地「文鬥」（雖然發(fā)生過(guò)武鬥暴動(dòng)，但始終維持法治），這種情況不單大陸和臺(tái)灣長(zhǎng)期不容許，在世界其他地方也難以如此。事實(shí)上，冷戰(zhàn)時(shí)期全球大概沒(méi)有其他地方能像香港那樣，西片、日本片、大陸片、臺(tái)灣片都有市場(chǎng)，亦曾偶有蘇聯(lián)片、東歐片、朝鮮片、北越片公映，並生產(chǎn)左派、右派及無(wú)派影片。
這歷史很特殊，很複雜，香港電影業(yè)歷史很不簡(jiǎn)單，需要好好記錄、整理和研究。許敦樂(lè)先生寫(xiě)出《墾光拓影》，憶述他數(shù)十年來(lái)在香港南方影業(yè)公司的工作經(jīng)歷，就是與「左派」有關(guān)的重要文獻(xiàn)，包括很多珍貴的第一手資料，成為十分難得的見(jiàn)證。
細(xì)讀此書(shū)，我才知道抗戰(zhàn)勝利後不久，左派已在香港發(fā)行蘇聯(lián)電影，原來(lái)此地早就公映過(guò)很多蘇聯(lián)名片。但港英政府的電檢問(wèn)題很麻煩，大陸國(guó)產(chǎn)片經(jīng)常被禁，難關(guān)重重。許先生他們成功發(fā)行內(nèi)地戲曲片《梁?！?、山歌片《劉三姐》等，創(chuàng)下香港票房紀(jì)錄，還打入南洋市場(chǎng)，成為空前奇蹟。最有趣是《梁?！芳佑≈形淖帜?，形成華語(yǔ)片的先例；《楊門(mén)女將》吸引到臺(tái)灣客來(lái)港看京劇片兼吃大閘蟹；《劉三姐》竟然在新加坡幫助了李光耀擊敗反對(duì)黨……可見(jiàn)當(dāng)時(shí)電影的威力很大，影響很微妙。
左派影業(yè)在香港曾經(jīng)鼎盛，然而受內(nèi)地「文革」波及，簡(jiǎn)直自廢武功。許先生寫(xiě)出他們難苦經(jīng)營(yíng)，到七十年代後期還能隨機(jī)應(yīng)變，活用市場(chǎng)技法起死回生，掀起獵奇紀(jì)錄片熱潮，可說(shuō)為大陸初期開(kāi)放改革作出榜樣。
《墾光拓影》寫(xiě)出發(fā)行、宣傳及經(jīng)營(yíng)戲院方面不少內(nèi)情與變化，有歷史性和趣味性，現(xiàn)在只嫌寫(xiě)得短，其實(shí)越長(zhǎng)篇越好。
至於左派影業(yè)，八十年代對(duì)香港電影「新浪潮」及北上合作拍電影都有重要作用。近十多年內(nèi)地與香港都變化很大，本港影業(yè)再無(wú)左右派之分，而大陸市場(chǎng)越來(lái)越重要，國(guó)語(yǔ)片復(fù)興，全港影壇面臨重新適應(yīng)的難題。
時(shí)代不同了，要溫故知新，此書(shū)記下的歷史很有意義。（本文輯於許敦樂(lè)剛出版的《墾光拓影》一書(shū)。）

作者簡(jiǎn)介

許敦樂(lè)
廣東汕頭澄海人，1925年生，大學(xué)時(shí)便參與上海南方影業(yè)公司，1948年上海美專(zhuān)畢業(yè)後即來(lái)港擔(dān)任香港南方影業(yè)公司宣傳部主任，1965年出任南方影業(yè)公司總經(jīng)理直到八十年代中，1986年退休後仍擔(dān)任南方影業(yè)有限公司名譽(yù)董事長(zhǎng)至今。
許敦樂(lè)是香港愛(ài)國(guó)電影文化事業(yè)的開(kāi)拓者之一，除畢生從事中國(guó)電影海外發(fā)行工作之外，並於1956年參與創(chuàng)建清水灣電影製片廠(chǎng)；1962 ~ 1972年間籌建高陞、銀都、珠江、南華、新光戲院，為建立愛(ài)國(guó)電影院線(xiàn)付出巨大心血。並歷任香港豐年娛樂(lè)有限公司常務(wù)董事、快樂(lè)戲院常務(wù)董事、南華娛樂(lè)有限公司董事總經(jīng)理；長(zhǎng)城、鳳凰、新聯(lián)三公司副董事長(zhǎng)以及創(chuàng)辦了僑發(fā)置業(yè)有限公司。他還製作了紀(jì)錄片《今古奇觀》一、二集，以及參與投資製作《零的突破》、《大陸窺祕(mì)》、《無(wú)情的情人》、《八旗子弟》等十多部影片。
除了畢生從事電影工作之外，在業(yè)餘時(shí)間還鑽研書(shū)法藝術(shù)，自得其樂(lè)。

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